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Biernath, Irmgard (1905-1998): Hommage à Kahnweiler, 1984

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ARCADIA ART Irmgard Biernath (1905 Waldheim in Sachsen - 1998 Mainz), Hommage à Kahnweiler, 1984. Terracotta-Relief, brünierter roter Scherben, 43,5 x 38 cm, auf Trägerplatte montiert, im Holzrahmen 57 x 49,5 cm, rechts unten mit "IB" monogrammiert. - Sehr vereinzelte Verluste der Patina, insgesamt aber wohlerhalten, Rahmen etwas bestoßen. - Die Erscheinung des Genius - Die Hommage an Daniel-Henry Kahnweiler zeigt den Galeristen und Kunsttheoretiker in der Art wie ihn Pablo Picasso (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Irmgard Biernath (1905 Waldheim in Sachsen - 1998 Mainz), Hommage à Kahnweiler, 1984. Terracotta-Relief, brünierter roter Scherben, 43,5 x 38 cm, auf Trägerplatte montiert, im Holzrahmen 57 x 49,5 cm, rechts unten mit "IB" monogrammiert. - Sehr vereinzelte Verluste der Patina, insgesamt aber wohlerhalten, Rahmen etwas bestoßen. - Die Erscheinung des Genius - Die Hommage an Daniel-Henry Kahnweiler zeigt den Galeristen und Kunsttheoretiker in der Art wie ihn Pablo Picasso in seinem lithographischen Porträt von 1957 dargestellt hat. Als innovativer Pariser Galerist hatte Kahnweiler Picasso ab 1911 exklusiv vertreten, während Picasso im Jahr zuvor sein berühmtes Porträt Kahnweilers als ein Hauptwerk des Kubismus malte. Und Picasso ist es, der im Zentrum des Bildes von Irmgard Biernath erscheint. Dabei folgt sein Antlitz den Zügen des 1907 geschaffenen Selbstporträts der Prager Nationalgalerie. Mit weit geöffneten Augen schaut er in die Ferne, während er bereits von den gestaltgewordenen Werken seiner künstlerischen Vision umgeben ist. Rechts neben ihm steht die Bronze "Mann mit Schaf" aus dem Jahre 1943 und links ist eine Blume zu sehen, die für Picassos malerischen Werk einsteht. Voller Aufmerksamkeit betrachtet der mit dem Werk Picassos eng verbundenen Kahnweiler die vor ihm auf dem Tisch situierten Skulpturen, zu denen er bewundernd aufblickt. Dabei verbindet sich sein Kopf mit den Skulpturen und der Blume zu einer Picassos Antlitz wie ein Ehrenkranz umgebenden Kreisform, weshalb die Hommage an Kahnweiler vor allem eine Hommage an Picasso ist. Als eine von Picassos Oeuvre inspirierte Bildhauerin tritt Irmgard Biernath selbst in die Fußstapfen des Künstlergenies, dessen Antlitz sie auf ihrem Relief wie auf dem Schweißtuch der Veronika zur Erscheinung bringt. zur Künstlerin Irmgard Biernath war ab 1929 Lehrerin in Berlin. Aufgrund ihrer Denunziation 1941 schied sie freiwillig aus dem Schuldienst aus. Nach dem Zweiten Weltkrieg folgte sie ihrer eigentlichen Berufung als Künstlerin und studierte ab 1946 an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Bernhard Heiliger und ab 1948 an der Akademie der Bildenden Künste Nürnberg, wo sie unter anderem Meisterschülerin bei Hans Wimmer war. Um den Brotererb zu sichern, war sie von 1953 bis 1971 Kunstlehrerin an der Mainzer Anne Frank Realschule, für die sie eine Büste der Anne Frank schuf. Von 1958 bis 1964 war sie auch Dozentin am Hochschulinstitut für Kunst- und Werkerziehung Mainz. Zudem war sie an der Volkshochschule tätig, wo sie den Bereich Kunsterziehung mit ihrem Konzept der "Formende Hände" aufbaute und über Jahrzehnte hinweg prägte. Ab den 1960er Jahre widmetet sich Irmgard Biernath zusehend ihrem eigenen Schaffen, um dann ab 1971 ausschließlich als freischaffende Künstlerin tätig zu sein. Der künstlerische Nachlass befindet sich im Museum ihrer Geburtsstadt Waldheim, wo auch die Irmgard-Biernath-Stiftung ansässig ist. Irmgard Biernath wurden zahlreiche Ehrungen zuteil. So erhielt sie unter anderem 1976 das Bundesverdienstkreuz, 1990 die Rembrandt-Plakette und ebenfalls 1990 den Mainzer Teller. Ausstellungen Kennen Sie ...? Biernath! Werke aus dem Nachlass der Bildhauerin Irmgard Biernath, Kulturzentrum Waldheim 2011. Harmonie und Gleichgewicht im Werk der Irmgard Biernath, Stadt- und Museumshaus Waldheim, 2022. Auswahlbibliographie Irmgard Biernath (Hrsg.): Irmgard Biernath, Mainz 1990. Marlene Hübel: Irmgard Biernath. Ein Lebenswerk, Mainz 1995. Saur. Allgemeines Künstlerlexikon, Band 10, München - Leipzig 1995, S. 576-577. (weniger anzeigen)

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Berghaus, Heinrich: Landbuch der Mark Brandenburg und des Markgrafthums Nieder-Lausitz in der Mitte des 19. Jahrhunderts; oder geographisch - historisch - statistische Beschreibung der Provinz Brandenburg, auf Veranlassung des Staatsministers und Ober-Präsidenten Flottwell.

Erster und Zweiter Band (von drei)
Verlag von Adolph Müller, Brandenburg, 1854.

1854-55, gr 8°, Halbledereinbde., 684 S. / 630 S. - Namenseintrag, die ersten und letzten Seiten etwas stockfleckig, sonst gute Exemplare

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Thomas von Kempen: Thomas von Kempen oder die vier Bücher von der Nachfolge Christi.

Aus dem Lateinischen von Guido Görres.
Passy, St. Pölten, 1839.

20,5 : 12 cm. Lederband der Zeit mit reicher Blindprägung und Resten von Gold auf Deckeln und Rücken, Mettalschließe, dreiseitiger Goldschnitt.

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Hofmannsthal, Hugo von: Das Theater des Neuen. Eine Ankündigung. Mit einem lose beiliegenden signierten orig. Radierung von Walter Eckert.

Edition Komödie im Bindenschildverlag, Wien, 1947.

30 Seiten und 1 Blatt. Orig. Pappband (etwas berieben und bestoßen, die ersen 12 Blatt mit einem kleinen Feuchtigkeitsfleck im weißen Rand am Fuß der Seiten, Namenszug auf dem vorderen Vorsatz, sonst gutes und sauberes Exemplar). Gr.-8°.

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Ganswindt, Edward: Der Handelsverkehr, die Seele des Staatslebens.

Brockhaus, Leipzig, 1843.

17,5 : 11 cm. 68 Seiten.

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Löper, C. (Hrsg.): Stammbuch der neueren Verkehrsmittel, Eisenbahnen, Dampfschiffe, Telegraphen und Luftschiffe. Eine Sammlung von Liedern und Gedichten, Aufsätzen und Schilderungen.

Moritz Schauenburg, Lahr, 1881.

8vo. Mit einigen Holzstich-Illustr. 4 Bl., 456 S. OHldr. m. Rückengoldpräg. Marmorschnitt.

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Manfredi, Nino / Designer: Renato Casaro: Ausschnit aus dem Film: La Mazzetta.

Rotolitografica, Roma, 1978.

Regia: Sergio Corbucci - Starring: Nino Manfredi, Ugo Tognazzi, Paolo Stoppa, Marisa Laurito, Imma Piro, Gennaro Di Napoli, Marisa Merlini, Sal Borgese, Giovanni Borgese, Benito Stefanelli, Giacomo Furia, Lilly Furia, Nino Vingelli, Pietro De Vico, Adelaide Moretti, Gennarino Palumbo. 99x140 cm. Auf Plakatpapier.

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Marken und Ganzsachenhaus, Berlin, _.

Gr.-8°. Broschure im Halbleinen der Zeit.

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Neilreich, August: Flora von Wien. Eine Aufzählung der in den Umgebungen Wiens wild wachsenden oder im Grossen gebauten Gefässpflanzen nebst einer pflanzengeografischen Uebersicht.

Fr. Beck`s Universitäts-Buchhandlung, 1846, Wien, 1951.

[ANGEBUNDEN:] Nachtraege zur Flora von Wien nach einem erweiterten Gebiete mit Einbeziehung der benachbarten Alpen und der Leithagegend, nebst einer pflanzengeographischen Uebersicht.. XCII [92], 706 S. / IV, 339 S., Gr.-8°, Priv. marmoriertes Halbleder d. Zt. mit Rückentext

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Anti-Anti. Tatsachen zur Judenfrage. 6. völlig neu bearbeitete Auflage. 24. bis 26. Tausend. Herausgegeben vom Centralverein deutscher Staatsbürger jüd. Glaubens E. V. Berlin.

Philo Verlag, Berlin, 1932.

Ca. 18 x 12 cm. XII Blätter (Namen- und Sachregister), 5 Blätter (Diskussionsrede), 80 Thesenthemen (teils mehrere Blätter). Originale Kartonmappe mit losen Blättern.

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collection theater (Collection Theater Texte, CTT) 1-20.

Kiepenheuer & Witsch, (Köln), 1962.

Kl. 8°. OBr., 1

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Hörnigk, Philipp Wilhelm von: Oesterreich über alles wann es nur will.

Verlag Wirtschaft und Finanzen, Düsseldorf, 1997.

Das ist: wohlmeinender Fürschlag wie mittelst einer wolbestellten Lands-Oeconomie, die Kayserl. Erbland in kurzem über alle andere Staat in Europa zu erheben / von denen andern Independent zu machen. [Reprint].. 12° 303 Seiten., 1 Bl. Original-Ganzleder mit goldgeprägtem Rückentitel. NEUWERTIG. Beide Bände zusammen?

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Stark, Gustl (1917-2009): Gustl Stark (1917-2009), Kleiner Akt, 1946

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ARCADIA ART Gustl Stark (1917 Mainz - 2009 ebd.), Kleiner Akt, 1946. Öl auf Leinwand, maroufliert, 54 x 25 cm (Darstellung), 30 x 60 cm (Rahmen), oben links mit "Stark", verso zweifach mit "Gustav Stark" signiert, als "Kleiner Akt" handbezeichnet und auf "1946" handdatiert. Mit Aufkleber der Ausstellung des Bonner Bundeshauses aus dem Jahre 1956. - beriebene Stelle im unteren Drittel des Körpers, auf derselben Höhe eine Retusche im ockerfarbenen Hintergrund. Im provisorischen Rahmen. - (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Gustl Stark (1917 Mainz - 2009 ebd.), Kleiner Akt, 1946. Öl auf Leinwand, maroufliert, 54 x 25 cm (Darstellung), 30 x 60 cm (Rahmen), oben links mit "Stark", verso zweifach mit "Gustav Stark" signiert, als "Kleiner Akt" handbezeichnet und auf "1946" handdatiert. Mit Aufkleber der Ausstellung des Bonner Bundeshauses aus dem Jahre 1956. - beriebene Stelle im unteren Drittel des Körpers, auf derselben Höhe eine Retusche im ockerfarbenen Hintergrund. Im provisorischen Rahmen. - abstrakte Figürlichkeit - zum Kunstwerk Im Krieg erlitt Gustl Stark einen Schicksalsschlag, der für einen Künstler besonders schwerwiegend ist: Er verlor seinen rechten Arm. Dennoch widmete er sich auch weiterhin ganz und gar der Kunst und das 1946, unmittelbar nach dem Ende der nationalsozialistischen Schreckensherrschaft geschaffene Gemälde zeugt vom Aufbruch in eine neue Zeit. Zugleich ist das Werk ein rares Beispiel für das frühe figürliche Oeuvre des Künstlers, da sich Stark bereits ab 1950 ganz der abstrakten Malerei zuwandte. Und auch dieses Bild ist keineswegs rein figürlich, vielmehr veranschaulicht es bereits Starks Hinwendung zur Abstraktion. Wir sehen einen weiblichen Akt, der jedoch gesichtslos bleibt. Dies mag symbolisch gelesen und auf die unmittelbar vergangene Epoche bezogen werden, die angesichts der Schrecken verstummen und erblinden lässt - förmlich gesichtslos macht. In diesem Sinne ist die Figur so positioniert, dass sie ,zurückblickt'. Aber sie blickt eben nicht. Mag dieser Bedeutungsgehalt auch mitschwingen, wodurch das Gemälde zu einem wichtigen Werk der unmittelbaren Nachkriegszeit wird, geht es Gustl Stark hier doch primär um etwas anderes, nämlich um die Kunst selbst. Das Fehlen des Gesichts führt dazu, dass der Körper zu etwas Flächenmäßigem wird. Aufgrund der Ent-Individualisierung sehen wir keine konkrete Person in ihren individuellen Zügen, sondern eine Körperfläche. Und tatsächlich ist der Körper durch eine äußerst flächenmäßige Gestaltung aufgebaut. Selbst die Konturlinien, die die Körperlichkeit formieren, weisen einen eher flächenmäßigen als linearen Charakter auf, insbesondere dort, wo sie in beinahe gleichfarbige Schattenzonen übergehen. Und die Flächen sind nicht in sich modelliert. Das Inkarnat weist keinerlei plastische Abstufungen auf; die Körperlichkeit ist ganz ins Flächenmäßige zurückgenommen, was in demselben Maße auch für die Haare gilt. Zudem gibt es keinen einheitlichen Hintergrund, der die Figur vor sich erscheinen lassen würde, vielmehr ist der Bereich neben den Haaren bläulich gehalten, so dass eine Abfolge an erdtonalen Farbflächen entsteht, wodurch die Figur abermals in die Fläche zurückgebunden ist. Nicht zuletzt wird die Flächenmäßigkeit auch durch die Maltechnik forciert. Gustl Stark malt direkt, a la prima, auf die grobe Leinwand, wodurch die Struktur des Bildträgers im Bild sichtbar bleibt und stellenweise - etwa um die Haare herum - die Leinwand selbst zu sehen ist. Dieses strukturelle all-over verleiht dem Bild per se etwas Flächenmäßiges. Gustl Stark bedient sich mithin gerade jenes Motivs, das für die Körperlichkeit der Kunst schlechthin einsteht - dem weiblichen Akt -, um die Räumlichkeit des traditionellen Bildes in eine für die moderne Kunst charakteristische Flächenmäßigkeit zu überführen. Und dennoch wird ein starker Eindruck von Körperlichkeit erzeugt, ohne dass diese jedoch durch eine malerische Modellierung des Körpers erzeugt worden wäre. Aus dem Oszillieren zwischen Flächigkeit und Körperlichkeit resultiert die intensive Spannung des wegweisenden Bildes. Innerhalb von Gustl Starks Oeuvre liegt es in der Konsequenz der hier vor Augen stehenden Abstraktion in einem weiteren Schritt die Figürlichkeit gänzlich absteifen, was - auf dieses frühe Schlüsselwerk geschaut - aber auch einen Verlust bedeutet. (weniger anzeigen)

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Goll, Claire und Yvan: Iwan Goll - Claire Goll. Briefe. Mit einem Vorwort von Kasimir Edschmid.

Florian Kupferberg, Mainz und Berlin, 1952.

Ca. 27 x 17,5 cm. 261 (1) Seiten, mit 38 Abbildungen auf Tafeln, 1 Seite Verlagswerbung. Weißer Original-Leinenband mit Original-Folienumschlag. Im Original-Schuber.

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Oldenburg, Klaus: Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines blau-roten Kerns, um 1975

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ARCADIA ART Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines blau-roten Kerns, um 1975. Farbe und Gießharz auf Spanplatte, 39 x 59 cm (Innenmaß), 42 x 62 (Rahmen), rückseitig mit "Kl. Oldenburg" signiert. - mit vereinzelten beriebenen Stellen, sonst in gutem Zustand - energetische Spuren - zum Kunstwerk Aus einem blauen Energiekern mit roter Corona emergieren Entladungen, die sich in schwarzen Farbspuren niederschlagen. Eine Momentaufnahme, die den Augenblick fixiert und (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines blau-roten Kerns, um 1975. Farbe und Gießharz auf Spanplatte, 39 x 59 cm (Innenmaß), 42 x 62 (Rahmen), rückseitig mit "Kl. Oldenburg" signiert. - mit vereinzelten beriebenen Stellen, sonst in gutem Zustand - energetische Spuren - zum Kunstwerk Aus einem blauen Energiekern mit roter Corona emergieren Entladungen, die sich in schwarzen Farbspuren niederschlagen. Eine Momentaufnahme, die den Augenblick fixiert und zugleich ein fortwährender prozessualer Bewegungsablauf ist. Auf diese Weise wird die Zeit selbst als ein sich perpetuierender Augenblick zur Darstellung gebracht, was die Dynamik des Bildes zusätzlich steigert. Das verwendete Kunstharz erzeugt eine glänzende Oberfläche, die das Motiv förmlich in sich selbst versiegelt. Dadurch wirkt es nicht wie von Künstlerhand verfertigt, sondern als etwas Autonomes, das durch ein gleichsam wissenschaftliches Verfahren fixiert worden wäre. Zur Eigenständigkeitswirkung trägt auch der sich in der Motivik niederschlagende Fluss des Kunstharzes bei: Die energetischen Entladungen haben in den Fließbewegungen des Materials ihre adäquate sichtbare Form gefunden. Wir scheinen einem Geschehen der atomaren oder subatomaren Welt beizuwohnen, das in dem Form- und Farbereignis präsent wird. Damit ist die vor Augen stehende abstrakte Kunst keineswegs rein abstrakt, sondern gegenständlich konnotiert und ein rares malerisches Beispiel für die Epoche des Space Age. zum Künstler In Berlin geboren, studierte Klaus Oldenburg von 1961-1964 an der Staatlichen Ingenieurschule für Bauwesen Berlin und war im Anschluss bis 1967 als Bauingenieur und Architekt tätig. Von 1967-1968 führte er den Jazzclub und Künstlertreff "Kilroy" in Berlin-Wilmersdorf, um sich dann als freischaffender als Maler ganz der Kunst zu widmen. Von 1968 bis 1972 hatte er ein Atelier in Berlin-Kreuzberg und ab 1972 in Berlin-Friedenau. Von 1972 an beschickte der zum Künstlerkreis der "Kreuzberger Boheme" zählende Oldenburg die Freie Berliner Kunstausstellung. (weniger anzeigen)

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Przybyszewski, Stanislaw: In diesem Erdenthal der Thränen.

Rosenbaum & Hart, Berlin, 1900.

Ca. 19 x 14,5 cm. 70 Seiten, 3 Blätter. Original-Karton.

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Hesse-Wartegg, Ernst von: Samoa, Bismarckarchipel und Neuguinea. Drei Deutsche Kolonien in der Südsee. Mit 36 Vollbildern, 113 in den Text gedruckten Abbildungen und 2 Karten.

Leipzig, J. J. Weber, 1902.

VIII, 329 Seiten, 4°, 25,5 x 18 cm, Leinen

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Jungnickel, Ludwig Heinrich (1881-1965): Aus der Reitschule.

, Wien, 1922.

44,5 : 55,5 cm. Original-Farblithographie. Mit Bleistift signiert und zusätzlich im Stein signiert.

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Herbart, Johann Friedrich: Über die gute Sache. Gegen Herrn Professor Steffens.

Brockhaus, Leipzig, 1819.

84 S., kl.okt., br., Rckn. etw. beschädigt, vord. Ebd. m. kl. Sign.sp., st. Randläs., unbeschn., stockfl.

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Oldenburg, Klaus: Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines türkis-gelben Kerns, um 1975

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ARCADIA ART Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines türkis-gelben Kerns, um 1975. Farbe und Gießharz auf Spanplatte, 39 x 59 cm (Innenmaß), 42 x 62 (Rahmen), unsigniert. - vereinzelte beriebene Stellen, sonst in gutem Zustand - energetische Spuren - zum Kunstwerk Aus einem gelben Energiekern mit türkiser Corona emergieren Entladungen, die sich in schwarz-roten Farbspuren niederschlagen. Eine Momentaufnahme, die den Augenblick fixiert und zugleich ein (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines türkis-gelben Kerns, um 1975. Farbe und Gießharz auf Spanplatte, 39 x 59 cm (Innenmaß), 42 x 62 (Rahmen), unsigniert. - vereinzelte beriebene Stellen, sonst in gutem Zustand - energetische Spuren - zum Kunstwerk Aus einem gelben Energiekern mit türkiser Corona emergieren Entladungen, die sich in schwarz-roten Farbspuren niederschlagen. Eine Momentaufnahme, die den Augenblick fixiert und zugleich ein fortwährender prozessualer Bewegungsablauf ist. Auf diese Weise wird die Zeit selbst als ein sich perpetuierender Augenblick zur Darstellung gebracht, was die Dynamik des Bildes zusätzlich steigert. Das verwendete Kunstharz erzeugt eine glänzende Oberfläche, die das Motiv förmlich in sich selbst versiegelt. Dadurch wirkt es nicht wie von Künstlerhand verfertigt, sondern als etwas Autonomes, das durch ein gleichsam wissenschaftliches Verfahren fixiert worden wäre. Zur Eigenständigkeitswirkung trägt auch der sich in der Motivik niederschlagende Fluss des Kunstharzes bei: Die energetischen Entladungen haben in den Fließbewegungen des Materials ihre adäquate sichtbare Form gefunden. Wir scheinen einem Geschehen der atomaren oder subatomaren Welt beizuwohnen, das in dem Form- und Farbereignis präsent wird. Damit ist die vor Augen stehende abstrakte Kunst keineswegs rein abstrakt, sondern gegenständlich konnotiert und ein rares malerisches Beispiel für die Epoche des Space Age. zum Künstler In Berlin geboren, studierte Klaus Oldenburg von 1961-1964 an der Staatlichen Ingenieurschule für Bauwesen Berlin und war im Anschluss bis 1967 als Bauingenieur und Architekt tätig. Von 1967-1968 führte er den Jazzclub und Künstlertreff "Kilroy" in Berlin-Wilmersdorf, um sich dann als freischaffender als Maler ganz der Kunst zu widmen. Von 1968 bis 1972 hatte er ein Atelier in Berlin-Kreuzberg und ab 1972 in Berlin-Friedenau. Von 1972 an beschickte der zum Künstlerkreis der "Kreuzberger Boheme" zählende Oldenburg die Freie Berliner Kunstausstellung. (weniger anzeigen)

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Biernath, Irmgard (1905-1998): Hommage à Kahnweiler, 1984

, 0.

980.00 EUR

Berghaus, Heinrich: Landbuch der Mark Brandenburg und des Markgrafthums Nieder-Lausitz in der Mitte des 19. Jahrhunderts; oder geographisch - historisch - statistische Beschreibung der Provinz Brandenburg, auf Veranlassung des Staatsministers und Ober-Präsidenten Flottwell.

Erster und Zweiter Band (von drei) Verlag von Adolph Müller, Brandenburg, 1854.

380.00 EUR

Thomas von Kempen: Thomas von Kempen oder die vier Bücher von der Nachfolge Christi.

Aus dem Lateinischen von Guido Görres. Passy, St. Pölten, 1839.

90.00 EUR

Hofmannsthal, Hugo von: Das Theater des Neuen. Eine Ankündigung. Mit einem lose beiliegenden signierten orig. Radierung von Walter Eckert.

Edition Komödie im Bindenschildverlag, Wien, 1947.

19.00 EUR

Ganswindt, Edward: Der Handelsverkehr, die Seele des Staatslebens.

Brockhaus, Leipzig, 1843.

140.00 EUR

Löper, C. (Hrsg.): Stammbuch der neueren Verkehrsmittel, Eisenbahnen, Dampfschiffe, Telegraphen und Luftschiffe. Eine Sammlung von Liedern und Gedichten, Aufsätzen und Schilderungen.

Moritz Schauenburg, Lahr, 1881.

60.00 EUR

Manfredi, Nino / Designer: Renato Casaro: Ausschnit aus dem Film: La Mazzetta.

Rotolitografica, Roma, 1978.

95.00 EUR

Marken und Ganzsachenhaus: Auktionskataloge. Konvolut. [7 Bände in Einem].

Marken und Ganzsachenhaus, Berlin, _.

200.00 EUR

Neilreich, August: Flora von Wien. Eine Aufzählung der in den Umgebungen Wiens wild wachsenden oder im Grossen gebauten Gefässpflanzen nebst einer pflanzengeografischen Uebersicht.

Fr. Beck`s Universitäts-Buchhandlung, 1846, Wien, 1951.

180.00 EUR

Anti-Anti. Tatsachen zur Judenfrage. 6. völlig neu bearbeitete Auflage. 24. bis 26. Tausend. Herausgegeben vom Centralverein deutscher Staatsbürger jüd. Glaubens E. V. Berlin.

Philo Verlag, Berlin, 1932.

120.00 EUR

collection theater (Collection Theater Texte, CTT) 1-20.

Kiepenheuer & Witsch, (Köln), 1962.

250.00 EUR

Hörnigk, Philipp Wilhelm von: Oesterreich über alles wann es nur will.

Verlag Wirtschaft und Finanzen, Düsseldorf, 1997.

89.50 EUR

Stark, Gustl (1917-2009): Gustl Stark (1917-2009), Kleiner Akt, 1946

, 0.

2800.00 EUR

Goll, Claire und Yvan: Iwan Goll - Claire Goll. Briefe. Mit einem Vorwort von Kasimir Edschmid.

Florian Kupferberg, Mainz und Berlin, 1952.

120.00 EUR

Oldenburg, Klaus: Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines blau-roten Kerns, um 1975

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520.00 EUR

Przybyszewski, Stanislaw: In diesem Erdenthal der Thränen.

Rosenbaum & Hart, Berlin, 1900.

180.00 EUR

Hesse-Wartegg, Ernst von: Samoa, Bismarckarchipel und Neuguinea. Drei Deutsche Kolonien in der Südsee. Mit 36 Vollbildern, 113 in den Text gedruckten Abbildungen und 2 Karten.

Leipzig, J. J. Weber, 1902.

150.00 EUR

Jungnickel, Ludwig Heinrich (1881-1965): Aus der Reitschule.

, Wien, 1922.

150.00 EUR

Herbart, Johann Friedrich: Über die gute Sache. Gegen Herrn Professor Steffens.

Brockhaus, Leipzig, 1819.

130.00 EUR

Oldenburg, Klaus: Klaus Oldenburg (*1942 Berlin), Exzentrische Entladungen eines türkis-gelben Kerns, um 1975

, 0.

520.00 EUR

Erster und Zweiter Band (von drei)
Verlag von Adolph Müller, Brandenburg, 1854.

Aus dem Lateinischen von Guido Görres.
Passy, St. Pölten, 1839.