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Brandenburg: Kupferstichkarte, "Brandenburgum marchionatus.

Cum Ducatibus Pomeraniae et Mekelenburgi".
, 1652.

37,7 x 28,6.

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Kladderadatsch. Humoristisch-satirisches Wochenblatt. XXI. (31.) Jahrgang. 1878. Nr. 1-59/60.

(Hofmann), (Berlin), 1878.

Folio. Mit zahlr. Holzstichillustrationen. 239 S. u. einige nn. Beiblätter. Hlwd. d. Zeit m. goldgeprägt. Deckeltitel.

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Neubauer, Franz: Die Gendarmerie in Österreich 1849-1924.

Verl. d. Gendarmerie-Jubiläumsfonds, Wien, 1925.

Gr 8°. 600 S. XIII Farbtafeln. OHLdr., 1

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Volkmann, Hans Richard von (1860-1927): Tonkrug auf einer Bank im Sonnenlicht, 1890, Aquarell

, 0.

ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem Innenraum, sondern eine in der freien Natur angesiedelte Darstellung, die zudem im Freien und nicht im Atelier entstanden ist. Es handelt sich also um eine für von Volkmanns Oeuvre charakteristische Freilichtmalerei, die in der Malerkolonie Willingshausen geschaffen worden sein könnte, da die Freilichtmalerei dort programmatisch betrieben wurde und sich der Künstler in diesem Jahr dort aufgehalten hat. Und tatsächlich steht mit diesem Bild ein Manifest der Freilichtmalerei vor Augen. Von Volkmann demonstriert, dass der Gang aus dem Atelier ins Licht der Natur zu einer ganz neuen Qualität der Kunst führt. Um diesen bildlichen Beweis anzutreten, stellt er den Bezug zum Genre des Stilllebens her, das als Ateliersujet schlechthin bezeichnet werden kann. Zudem spielt beim Stillleben klassischer Art das Licht eine ganz wesentliche Rolle. Es ist der eigentliche Akteur des Stilllebens. Und gerade diesen für das Stillleben wesentlichen Moment arbeitet von Volkmann heraus, um das Potenzial der Freilichtmalerei aufzuzeigen: Er präsentiert die Gegenstände, wie sie sich im Sonnenlicht darbieten. Die Datierung auf den Februar und die kahlen Äste im Vordergrund verdeutlichen, dass es sich um einen klaren Wintertag im strahlenden Sonnenlicht handelt. Das zierliche Gewächs im Vordergrund wirft ebenso wie der Krug einen klar konturierten Schlagschatten. Am deutlichsten ist der Schattenwurf aber am Krug selbst ausgeprägt: Die Unterseite des Henkels mutet beinahe Schwarz an, wodurch die Oberseite und mit ihr der Krug selbst umso heller aufstrahlt. Das Aufstrahlen der Gegenstände im Sonnenlicht wird auch bei der Bank sichtbar. Als Komplementärphänomene zu den Schattenzonen sind an den Brettern der Sitzflächen Lichtkanten zu sehen und der obere Fuß der Bank strahlt gänzlich im Licht auf. Für diese Lichtintensität aktiviert von Volkmann das helle Weiß des Malgrundes. Durch die Darstellung der Gegenstände im gleißenden Sonnenlicht führt von Volkmann bildnerisch vor, dass eben diese Lichtqualität nur im Freien präsent ist. Und dieses Licht führt zu einer neuen Sicht auf die Gegenstände selbst. Der Krug auf der Bank wirkt wie ein zufälliges Arrangement, als ob der Künstler des Weges kam, diesem nicht intendierten Stillleben ansichtig wurde und es voller Faszination festhielt. Und dieser Faszination wohnt ein Erkenntnismoment inne, der sich auf die Gegenstände selbst bezieht. Erst ihr helles Aufstrahlen im Sonnenlicht offenbart ihr eigentliches So-Sein. Damit lässt das Sonnenlicht die Gegenstände gewissermaßen zu sich selbst kommen. Durch das im Atelier nicht gegebene Sonnenlicht erhält das Stillleben folglich eine ganz neue Realitätsdimension, die sich auch in den vom Sonnenlicht durchwirkten Farben niederschlägt: Die Bank und der Krug stehen in einem harmonischen Grau-Rosa-Kontrast zueinander, der vom Grün der angedeuteten Wiese hinterfangen wird. Zur Hervorhebung des Kruges als zentralem Bildgegenstand gehört auch, dass das Aquarell nicht vollständig ausgeführt worden ist. Diese non finito schreibt dem Bild eine Prozessualität ein, die verdeutlicht, dass etwas Prozesshaftes dargestellt worden ist, dessen Temporalität künstlerisch auf Dauer gestellt wurde. Daher hat von Volkmann das Bild signiert und auf den Monat genau datiert. (weniger anzeigen)

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Iselstöger, Aurel (1925-2008): "Selbstporträt" 1970, eigenhändig voll signiert und datiert, bezeichnet "h.c." und betitelt.

13 x 10 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

1

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Howard, Robert: Five new Plays

, London, 1692.

2,2 cm (L) x 14,5 cm (B) x 28,5 cm (H) - Kl.-Fol. *** Ausgabe letzter Hand - nach der Glorious Revolution und der Bill of Rights - Last Hand edition *** Howard, Robert. Five new Plays. Viz. The surprisal, Committee - comedies and The Indian queen, Vestal virgin, Duke of Lerma - tragedies. The second edition corrected. London. 1692. [10], 252, [2] S. Mit gestochenem Porträtfrontispiz des Dichters von Robert White nach Godfrey Kneller. Kl.-Fol.. [2.2 x 14.5 x 28.5]. Gepresstes braunes Kalbsleder (mehr anzeigen)

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Gay, (John): Polly: An Opera

, London, 1729.

1,1 cm (L) x 18,7 cm (B) x 23,7 cm (H) - 4° *** Rarissimum der Musikliteratur nur für Subskribenten: Polly - Die Fortsetzung der Bettleroper - Remarkably rare First Edition *** Gay, (John). Polly: An Opera. Being the second Part of the Beggar's Opera. London. 1729. [6], VII, [1], 72 S. Mit 16 beidseitigen Kupfertafeln mit 31 ganzseitigen Notenstichen, Titel in Rot und Schwarz gedruckt. 4°. [1.1 x 18.7 x 23.7]. Geglättetes und gepresstes feines englisches Kalbsleder der Zeit über 5 Bünden (mehr anzeigen)

1,1 cm (L) x 18,7 cm (B) x 23,7 cm (H) - 4° *** Rarissimum der Musikliteratur nur für Subskribenten: Polly - Die Fortsetzung der Bettleroper - Remarkably rare First Edition *** Gay, (John). Polly: An Opera. Being the second Part of the Beggar's Opera. London. 1729. [6], VII, [1], 72 S. Mit 16 beidseitigen Kupfertafeln mit 31 ganzseitigen Notenstichen, Titel in Rot und Schwarz gedruckt. 4°. [1.1 x 18.7 x 23.7]. Geglättetes und gepresstes feines englisches Kalbsleder der Zeit über 5 Bünden mit Rückenvergoldung (Rosenstempel und Monogrammstempel mit Krone "XS", Punkt- und Linienfileten) und rotem goldgeprägten Rückenschild, mehrfachen blindgeprägten Bordrüreregistern auf den Deckeln, teils in Sprenkelmarmorierung, sowie von blindgeprägten Palmettenfriesen gerahmter schwarz gefasster Mittelraute (diese leicht berieben) und Eckfleurons, dreiseitiger Rotschnitt. Gelenke etwas stärker, sonst nur leicht berieben oder bestoßen, wenige Kratzspuren, sehr dekorativ gebunden. Erstausgabe der Fortsetzung der Bettleroper des John Gay (1685-1732) mit der Musik von Johann Christoph Pepusch (1667-1752), die 1728 uraufgeführt wurde und zum Vorbild und zur Inspirationsquelle der nicht weniger weltberühmten Dreigroschenoper des Bertolt Brecht und Kurt Weill wurde, die just 200 Jahre später, am 31. August 1928 im Berliner Theater am Schiffbauerdamm uraufgeführt wurde. Gay "erhielt erst Bedeutung duch die Spottoper The Beggar's Opera, die Bettler-Oper, in der er die damalige Regierung in scharfer und witziger Weise verspottete. Dieselbe bestand aus 69 kleinen Gesängen, die aus Opern, Tänzen, Liedern namentlich aber aus dem englischen und schottische Volksgesange entlehnt waren. Die Wirkung derselben auf das Publikum war unbeschreiblich. Das Theater Lincoln's--Inn-Fields, im Besitze Rich's, war Abend für Abend überfüllt [...]. Als Fortsetzung schrieb er Polly an opera, doch der Minister Walpole verbot die Aufführung, da die Satyre hauptsächlich gegen ihn gerichtet war. Gay ließ nun die Operette auf Subscription drucken, wozu die Herzogin Queensberry die Subscribenten sammelte und selbst bis in die Nähe des Königs damit drang, der ihr den Hof deshalb verbot. Gay zog sich nun vom öffentlichen Leben zurück und fand im Hause obigen Herzogs Aufnahme, wo er auch sein Leben beschloss. Die Operette Polly wurde erst 1777 aufgeführt [...]. Die Drucke der beiden Opern sind selten geworden. Die Kataloge der öffentlichen Bibliotheken verzeichnen sie unter Dr. Pepusch, da derselbe die Ouverture und die Bässe zuu den Gesängen schrieb." (Eitner)."The Beggar's Opera. The originality of this theatrical landmark lay in its being about the real inhabitants of London's underworld rather than the cardboard heroes of antiquity, with short popular tunes known to the audience instead of long arias in Italian [...]. In Polly, a sequel to The Beggar's Opera. Gay transported most of his characters to the West Indies (about which he knew nothing) and they seem lifeless [...]. This success [of the Beggar's Opera] was due about equally to the catchily impertinent tunes and the fascinating inversion of morals, with bad behaviour shown as acceptable. It also contains intermittent and haphazard satire. Peachum represents the informer Jonathan Wild in one scene, the prime minister in another. In their quarrelling duet Polly and Lucy suggest the notoriously quarrelling sopranos Cuzzoni and Faustina; elsewhere they are palpably Walpole's wife and mistress Gay's attacks on the government resulted from his not getting an expected sinecure job like so many other poets of the time; the result of these attacks was that the lord Chamberlain banned Polly, Gay's second ballad opera, though in fact it was innocuous it was not performed until 1779" (Grove VII, 203). Bemerkenswert sauberes, sehr frisches, kaum gebräuntes, wohlerhaltenes und schön gebundenes Exemplar. Vorsatz mit winzigem Einriss vorne und eingeklebter Fiche. Aus der Bibliothek des Earl of Essex (Auktion Hodgson, Chancery Lane, 30.11.1922, No. 78 des Kat.) mit dessen Goldmonogramm auf dem Rücken "XS" und entsprechendem Eintrag auf dem Innendeckel. MGG IV, 1515. Eitner VII, 359. Grove VII, 203. Sonneck S. 885 f. (mit ausführlicher Beschreibung). (weniger anzeigen)

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Kauer, Franz (1932-1986): o.T. (Liegende) Radierung (1970), eigenhändig signiert.

12 x 23 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
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1

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Hof- und Staatshandbuch des Königreichs Bayern. 1894

, München, 1894.

Gr.-8° Bayern - Hof- und Staatshandbuch des Königreichs Bayern. 1894. Nach dem Stande vom 1. Juli 1894. München. 1894. 554 S. Gr.-8°. OHalbleinen mit Rückenvergoldung und Vorderdeckeltitel. Beinhaltet unter anderem die Genealogie des Königlichen Hauses, die Großbematen der Krone, die Königlichen Orden, den Königlichen Hofstaat und vieles mehr. . Einband etwas unfrisch, etwas berieben und bestoßen; gering lichtrandig. Kleines Papier-Schildchen auf Rücken. (mehr anzeigen)

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Thoma, Hans: Hans Thoma (1839-1924), Immerwährender Kalender, 1902

, 0.

Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Immerwährender Kalender, 1902. Zwölf Lithographien mit ebenfalls lithographisch gestaltetem Deckblatt, 52 cm x 41,5 cm (Blattgröße). Deckblatt mit zweizeiliger datierter Widmung, unten rechts handsigniert und unten links mit "No 20" nummeriert. - Deckblatt stark brüchig und mit Verlusten, Kalenderblätter leicht nachgedunkelt, ansonsten aber in gutem Zustand Blatt I-VII Die Sieben Planeten als Jahresregenten Blatt VIII-IX Die zwölf (mehr anzeigen)

Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Immerwährender Kalender, 1902. Zwölf Lithographien mit ebenfalls lithographisch gestaltetem Deckblatt, 52 cm x 41,5 cm (Blattgröße). Deckblatt mit zweizeiliger datierter Widmung, unten rechts handsigniert und unten links mit "No 20" nummeriert. - Deckblatt stark brüchig und mit Verlusten, Kalenderblätter leicht nachgedunkelt, ansonsten aber in gutem Zustand Blatt I-VII Die Sieben Planeten als Jahresregenten Blatt VIII-IX Die zwölf Himmelzeichen Blatt X Immerwährende Datumstabelle Blatt XI Wetter und Bauernregeln Blatt XII Zeittafel wichtiger Weltbegebenheiten - Die Ewigkeit der Zeit - Sicherlich von der Jahrhundertwende inspiriert, die doch immer auch eine Allegorie für den Zyklus der Zeiten ist, schuf Hans Thoma seinen 1902 veröffentlichten ,Immerwährenden Kalender'. Dabei steht nicht die Abfolge der Zahlen im Vordergrund, sondern das sich in den Zahlen niederschlagende zyklische Geschehen der Planeten, deren jeweiliger Charakter die Tierkreiszeichen bestimmt. Auch wenn der Kalender in einer erdfarbenen Monochromie gehalten ist, spielen dabei die Farben eine wesentliche Rolle, wie es das Eröffnungsblatt, "Sonne", vor Augen führt. Dort sind die einzelnen Farben lebendige Putten. Sie huldigen der Sonne mit durch ihr Licht genährten Blumen. Links unten findet sich ein am Farbkreis Philipp Otto Runges orientiertes Universalschema, so dass der Kalender zugleich eine Kunsttheorie der Schöpfung ist. zum Künstler Nachdem er Lehren als Lithograph, Anstreicher und Uhrschildmaler abgebrochen hatte, bildete sich Hans Thoma autodidaktisch als Kunstmaler. Dies brachte ihm 1859 ein Stipendium für die Kunstschule in Karlsruhe ein, wo er Schüler von Wilhelm Schirmer und Ludwig Des Coudres wurde. Nach Abschluss des Studiums, 1866, hielt sich Thoma in Basel und Düsseldorf auf. Er lernte Otto Scholderer kennen, mit dem er 1868 nach Paris reiste. Dort beeindruckten ihn die Kunst Gustave Courbets und die Schule von Barbizon. Nach der Ablehnung seiner Werke im Karlsruher Kunstverein wurde Thoma 1870 in München ansässig, wo er dem Leibl-Kreis nahestand. In München arbeitete Wilhelm Trüber zeitweise in Thomas Atelier. 1874 erfolgte zusammen mit dem Maler Albert Lang die erster einer Reihe von Italienreisen, auf der er Hans von Marées und Adolph von Hildebrand kennenlernte und mit Arnold Böcklin Freundschaft schloss, dessen Kunst Thoma nachhaltig beeindruckte. Nach seiner Rückkehr nach München wurde Cella Berteneder Thomas Schülerin, die er 1877 ehelichte. Auf Einladung des Kunstsammlers Charles Minoprio reiste Thoma 1879 nach England. Im Laufe der Jahre erwarb Minoprio mehr als 60 Ölbilder Thomas und veranstaltete 1884 die erste Auslandsausstellung seiner Kunst in Liverpool. Ab 1878 lebte Thoma in Frankfurt. Im Folgejahr zeigte der Frankfurter Kunstverein die erste Einzelausstellung seiner Werke. Nach einer Reise in die Niederlande zog Thoma 1899 nach Kronberg im Taunus, wo die Kronberger Malerkolonie ansässig war. Im selben Jahr wurde er zum Professor der Karlsruher Kunstschule und zum Direkter der Karlsruher Kunsthalle berufen. 1901 war Hans Thoma mit Wilhelm Süs Gründer der Großherzoglichen Majolika-Manufaktur Karlsruhe, für die er fortan Entwürfe lieferte. Thoma stand nun auf dem Höhepunkt seines künstlerischen Ruhmes. Meyers Großes Konversations-Lexikon stellt in der 1909 erschienen Auflage fest, Thoma sei zu einem Lieblingsmaler des deutschen Volkes geworden. Anlässlich des 80. Geburtstags, 1919, organisierten Ernst Oppler und Lovis Corinth eine große Feierlichkeit. Nachdem Thoma verstorben war, widmete ihm die Berliner Nationalgalerie 1922 und die Basler Kunsthalle 1924 eine große Werkschau. (weniger anzeigen)

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Lüken, Heinrich: Die Traditionen des Menschengeschlechts oder die Uroffenbarung Gottes unter den Heiden. Erstausg.

In der Aschdorff`schen Buchhandlung, Münster, 1856.

XII, 483 S., 8°, Priv. Leinen mit goldgepr. Rückentext

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Jasorka, Erich (Hg.): Ein Fabelbuch.

Freier Universität (FU), Berlin, 1966.

Unpaginiert. Originalbroschur.

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Mordstein, Karl (1937-2006): Undeutlicher Deutlich, 1982

, 0.

ARCADIA ART Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Undeutlicher Deutlich, 1982. Farbradierung, Exemplar e.a. (Epreuve d'artiste) 4/9, 22,5 x 28 cm (Darstellung), 40 x 45 cm (Blattgröße), 43 x 48 cm (Rahmen), in Blei betitelt, nummeriert, monogrammiert und datiert. Hinter Glas gerahmt. - in sehr gutem Erhaltungszustand - Fluktuierende Ambivalenz - zum Kunstwerk Die Grafik ist mit "Undeutlicher deutlich" betitelt und tatsächlich meinen wir etwas deutlich zu erkennen, das (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Undeutlicher Deutlich, 1982. Farbradierung, Exemplar e.a. (Epreuve d'artiste) 4/9, 22,5 x 28 cm (Darstellung), 40 x 45 cm (Blattgröße), 43 x 48 cm (Rahmen), in Blei betitelt, nummeriert, monogrammiert und datiert. Hinter Glas gerahmt. - in sehr gutem Erhaltungszustand - Fluktuierende Ambivalenz - zum Kunstwerk Die Grafik ist mit "Undeutlicher deutlich" betitelt und tatsächlich meinen wir etwas deutlich zu erkennen, das doch undeutlich bleibt. Wir sehen ein farblich in zwei Zonen geteiltes Bild, das einen Landschaftsraum mit Horizontlinie evoziert. Innerhalb dieser Landschaft ist eine Art Gestöber fragiler brauner Elemente im Gange, dass uns zwar klar vor Augen steht, sich visuell aber nicht aufschlüsseln lässt. Was sich ereignet bleibt rätselhaft, zumal im linken Bereich unter dem Gestöber eine für Mordsteins Grafikern dieser Zeit typische fragile Struktur sichtbar wird. Auch sie ist deutlich zu erkennen, doch führt die Deutlichkeit einzig zu einer erhöhten Undeutlichkeit. Eben diese Ambivalenz der Deutlichkeit führt Mordstein als Seherlebnis vor Augen. zum Künstler Karl Mordstein absolvierte die Werkkunstschule Augsburg und war zunächst in München als Gebrauchsgraphiker tätig, bevor er sich als freier Künstler ganz auf seine eigenen Schöpfungen konzentrierte. 1970 ehelichte Mordstein die Bildhauerin Sinen Thalheimer und das Künstlerpaar zog nach Starnberg. 1972 fand in München eine erste Einzelausstellung seiner Werke statt, die den Auftakt einer über Jahrzehnte währenden regen internationalen Ausstellungstätigkeit markierte. Ab 1987 lebte das Paar auf dem Hollerberg in Wilzhofen. "Es ist gewiss nicht falsch, in der Anmutung seiner ruhig schwebenden Farbzeichnungen den Ausdruck einer Geisteshaltung zu erkennen, die sich gerade dieser bewussten Abkehr vom hektischen Kunstmarktgeschehen verdankt: konzentrierte Gelassenheit. Nicht wechselnde Befindlichkeit, sondern die Einfühlung in überindividuelle Schöpfungsrhythmen, die immerwährende Genesis im natürlichen Kreislauf von Werden und Vergehen drückt sich darin aus." - Stefan Tolksdorf Auswahlbibliographie Karl Mordstein. Aquarelle, Gouachen 1972 - 1975, Galerie Angst und Orny, München 1975. Juliane Roh: Karl Mordstein. Bilder, Paintings 1976 - 79, Frankfurt a. M. 1979. Siegfried Salzmann (Text): Karl Mordstein. Arbeiten auf Papier, Galerie Dorothea van der Koelen, Mainz 1982. Galerie Heimeshoff (Hrsg.): Karl Mordstein. "Seelen-Notate"; Bilder, Arbeiten auf Papier, Bildkästen; 1985 - 1988, Essen 1988. Stefan Tolksdorf (Text): Lebenszeichen. Mordstein, Karl und Sinen Thalheimer, Essen 2009. (weniger anzeigen)

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Adrian Heinrich von Borcke: Geheime Briefe über die Preußische Staatsverfassung seit der Thronbesteigung Friedrich Wilhelms des Zweyten.

Utrecht, 1787.

Leder Sehr gut

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Langer, Anton: (Sammelband 5 Titel) Eine Vereinsschwester.

Schwank in 1 Akt. Musik von J(ohann) Brandl.
Mellin, Wien, 1876.

8°. 2 Titelbilder, 38 S. Späteres HLn. Rückenschild., Langer, (Sammelband) Eine Vereinsschwester

78.00 EUR

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Hosemann, Theodor: Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840

, 0.

Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 22 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Th.[eodor] Hosemann. f.[ecit]" signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt, mit leichteren Knickspuren und am oberen Rand mit Montageresten. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Die Ausdrucksstärke der einfachen Pose - Möglicherweise eine Figur aus Friedrich (mehr anzeigen)

Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 22 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Th.[eodor] Hosemann. f.[ecit]" signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt, mit leichteren Knickspuren und am oberen Rand mit Montageresten. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Die Ausdrucksstärke der einfachen Pose - Möglicherweise eine Figur aus Friedrich Schillers "Wallenstein" verkörpernd, blickt der mit Muskete und Degen gerüstete Schauspieler Karl Seydelmann in die Ferne. Dabei ist sein Körper mit dem in die Seite gestützten linken Arm bildfrontal ausgerichtet, was der Figur eine von den Waffen unterstrichene Machtfülle verleiht und zugleich seine Entschlossenheit, sich dem Feid zu stellen, zum Ausdruck bringt. Dabei tritt die in die Höhe gehaltene Muskete in Analogie zu einer Fahnenstange, wodurch die Kampfbereitschaft als von der zur Schau getragenen Gesinnung motiviert erscheint. Dazu passt das die Haltung dramatisierende flammende ,Signalrot'. Die Ausdrucksstärke der Darstellung speist sich aus einfachen, beinahe alltäglichen Gesten, worin sich der ,neue Realismus' zeigt, der Seydelmanns Spiel mit Hosemanns Kunst verbindet. Die Meisterschaft von Hosemanns ausdrucksstarkem Realismus konzentriert sich in der ,sprechenden' Physiognomie. zum Künstler Bereits als Zwölfjähriger war Theodor Hosemann ab 1819 für die "Lithografische Anstalt Arnz & Winckelmann" in Düsseldorf tätig. Von 1822 bis 1828 studierte er zudem an der Düsseldorfer Kunstakademie und war dort ab 1826 Schüler Wilhelm Schadows. 1828 trennte sich Johann Christian Winckelmann von seinen Geschäftspartnern, den Brüdern Heinrich und Josef Arnz, und eröffnete in Berlin den auf Bilderbögen und Kinderbücher spezialisierten Verlag "Winckelmann & Söhne". Theodor Hosemann folgte Winckelmann als Verlagszeichner nach Berlin, wo er sich schnell einen Namen machte und ab 1830 auch für George Gropius "Bunte Hefte" tätig war. Von 1834 bis 1852 arbeitete er mit dem scharfzüngigen Humoristen Adolf Glaßbrenner zusammen, der seine Publikationen unter dem Namen Adolf Brennglas veröffentlichte, und schuf Illustrationen für dessen Reihe "Berlin wie es ist und - trinkt", das "Berliner Volksleben" und den "Komischen Volkskalender". Von 1842 bis 1855 war Hosemann Mitglied des renommierten Berliner Literatenvereins "Tunnel über der Spree", wo er aufgrund seiner nunmehr vor allem humoristischen Bilden den Vereinsnamen "[William] Hogarth" trug. 1857 wurde Hosemann als Professor an die Berliner Akademie berufen, wo 1874 Heinrich Zille zu seinen Schülern gehörte. Theodor Hosemanns Oeuvre umfasst zahlreiche Zeichnungen und etwa 6000 graphische Werke. Darüber hinaus war er auch als Maler tätig. Zu seinen bedeutendsten Buchillustrationen zählen die Schriften E. T. A. Hoffmanns, die Märchen Hans-Christian Andersens und die Abenteuer des Baron Münchhausen. "Das vormärzliche Berlin hat in ihm seinen getreuesten Chronisten und Schilderer gefunden; und hätte er nicht mehr geschaffen als seine Bilder aus dem Berliner Volksleben, sein Andenken könnte nicht verlöschen, und jeder, der die Geschichte unserer Stadt in jenen Zeiten recht verstehen will, muß auch die Schilderungen Hosemanns zur Hand nehmen - die beste Bilderchronik jener Jahre!" Schriften des Vereins für die Geschichte Berlins, September 1897 (weniger anzeigen)

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Gottsched, Johann Christoph: Le Maitre de la Langue Allemande ou Nouvelle Grammaire Allemande methodique et raisonnee, composee sur le modele des meilleurs auteurs de nos jours, et principalement sur celui de Mr. le Prof. Gottsched.

König, Strasbourg, 1782.

Neuvieme Edition XVI, 592 S. 20 x 13 cm, Leder auf 5 Bünden mit Rückenschild, reicher Rückenvergoldung und umlaufendem Rotschnitt

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Freud, Sigmund: Studienausgabe. (Hrsg. v. Alexander Mitscherlich, Angela Richards, James Strachey). 10 Bände, Ergänzungsband u. Konkordanz und Gesamtbibliographie. Zusammen 12 Bde. (alles).

S. Fischer, (Frankfurt am Main), 1969.

8vo. Zusammen über 5000 S. Leinenkaschierte OPp. m. Deckel- u. Rückentitel. Farbschnitt.

150.00 EUR

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Bucelleni, Giovanni und Georgus Abatus (Üs.): Praxis Meditandi Mysteria Christi Domini Nostri B. Virginis et Sanctorum.

typis Michaelis Rictii ad Lubecam, Wien, 1633.

Ex Italico in Latinum idioma translata in lucem prodit uoluntate Reuerendissimi et Nobilissimi Praesulis Domini D. Georgii Abatis Monasterii Hilariensis dignissimi nec non S.C.M. Consiliarii Procerumque Sup. Austr. Deputati et pro tempore Legati meritis.. 16°. 6 Blatt, III Blatt, 259 Seiten. Ganzpergamenteinband der Zeit mit marmoriertem Ganzschnitt.

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Traulsen, Hans-Friedrich: Schleiermacher und Claus Harms. Von den Reden "über die Religion" zur Nachfolge an der Dreifaltigkeitskirche. Schleiermacher-Archiv Bd. 7.

de Gruyter, Berlin ; New York, 1989.

VIII, 320 S. Originalleinen.

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Neubauer, Franz: Die Gendarmerie in Österreich 1849-1924.

Verl. d. Gendarmerie-Jubiläumsfonds, Wien, 1925.

78.00 EUR

Volkmann, Hans Richard von (1860-1927): Tonkrug auf einer Bank im Sonnenlicht, 1890, Aquarell

, 0.

680.00 EUR

Iselstöger, Aurel (1925-2008): "Selbstporträt" 1970, eigenhändig voll signiert und datiert, bezeichnet "h.c." und betitelt.

13 x 10 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt). , _.

400.00 EUR

Howard, Robert: Five new Plays

, London, 1692.

230.00 EUR

Gay, (John): Polly: An Opera

, London, 1729.

1710.00 EUR

Kauer, Franz (1932-1986): o.T. (Liegende) Radierung (1970), eigenhändig signiert.

12 x 23 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt). , _.

250.00 EUR

Hof- und Staatshandbuch des Königreichs Bayern. 1894

, München, 1894.

265.00 EUR

Thoma, Hans: Hans Thoma (1839-1924), Immerwährender Kalender, 1902

, 0.

480.00 EUR

Lüken, Heinrich: Die Traditionen des Menschengeschlechts oder die Uroffenbarung Gottes unter den Heiden. Erstausg.

In der Aschdorff`schen Buchhandlung, Münster, 1856.

175.00 EUR

Jasorka, Erich (Hg.): Ein Fabelbuch.

Freier Universität (FU), Berlin, 1966.

197.00 EUR

Mordstein, Karl (1937-2006): Undeutlicher Deutlich, 1982

, 0.

450.00 EUR

Adrian Heinrich von Borcke: Geheime Briefe über die Preußische Staatsverfassung seit der Thronbesteigung Friedrich Wilhelms des Zweyten.

Utrecht, 1787.

250.00 EUR

Langer, Anton: (Sammelband 5 Titel) Eine Vereinsschwester.

Schwank in 1 Akt. Musik von J(ohann) Brandl. Mellin, Wien, 1876.

78.00 EUR

Hosemann, Theodor: Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840

, 0.

490.00 EUR

Gottsched, Johann Christoph: Le Maitre de la Langue Allemande ou Nouvelle Grammaire Allemande methodique et raisonnee, composee sur le modele des meilleurs auteurs de nos jours, et principalement sur celui de Mr. le Prof. Gottsched.

König, Strasbourg, 1782.

100.00 EUR

Freud, Sigmund: Studienausgabe. (Hrsg. v. Alexander Mitscherlich, Angela Richards, James Strachey). 10 Bände, Ergänzungsband u. Konkordanz und Gesamtbibliographie. Zusammen 12 Bde. (alles).

S. Fischer, (Frankfurt am Main), 1969.

150.00 EUR

Bucelleni, Giovanni und Georgus Abatus (Üs.): Praxis Meditandi Mysteria Christi Domini Nostri B. Virginis et Sanctorum.

typis Michaelis Rictii ad Lubecam, Wien, 1633.

94.00 EUR

Traulsen, Hans-Friedrich: Schleiermacher und Claus Harms. Von den Reden "über die Religion" zur Nachfolge an der Dreifaltigkeitskirche. Schleiermacher-Archiv Bd. 7.

de Gruyter, Berlin ; New York, 1989.

79.00 EUR

Cum Ducatibus Pomeraniae et Mekelenburgi".
, 1652.

13 x 10 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

12 x 23 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

Schwank in 1 Akt. Musik von J(ohann) Brandl.
Mellin, Wien, 1876.