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Klee, Paul: Nach oben / Vers le haut. Gravure offset de Paul Klee triée par l'imprimerie du Lion à Paris. Exemplaire No. 233 (= collection Correspondances No. 7)

Editions des Nouvelles Images a Lombreuil S.P.A.D.E.M, Loiret, 1969.

4° (325 x 250 mm), Mappe mit Grafik und eingelegtem Gedicht - Deckblatt und Gedicht mit minimaler Knickspur, Grafik in sehr gutem Zustand

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Schiller, Friedrich (Hrsg.): Allgemeine Sammlung Historischer Memoires vom zwoelften Jahrhundert bis auf die neuesten Zeiten durch mehrere Verfasser uebersetzt, mit den noethigen Anmerkungen versehen, und jedesmal mit einer universalhistorischen Uebersicht begleitet.

Johann Michael Mauke, Jena, 0.

Herausgegeben von Friedrich Schiller. Sieben Bände: 2. Abteilung,10., 12., 13., 22., 24., 25., 26. Band. 1792-1803, geb. Pappeinbde. d. Zeit. - Einbände etwas berieben und bestoßen, sonst gute Exemplare

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Anonymus: Manuskript mit Arzneimittelrezepten. 1789-1826

, 0.

kl 8°, geb. Pappeinbd., 110 eng beschriebene Seiten u. 5 Bl. Indes - Einband stark berieben, Rücken schadhaft, innen in sauberem Zustand. Rares Dokument über Jahrzehnte gesammelter medizinischer Rezepturen.

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Moest, Josef: Josef Moest (1873-1914), Kreuzritter mit Schild und Streitkolben, um 1910

, 0.

Josef Moest (1873 Köln - 1914 Rath), Kreuzritter mit Schild und Streitkolben, um 1910. Bronze auf schwarzem Marmorpostament (19 cm Höhe). 57,5 cm (Gesamthöhe) x 21 cm (Breite) x 12 cm (Tiefe), Gewicht 24,8 kg. Ritzsignatur "MOEST." auf der Rückseite des Sockels. - vereinzelt leicht betrieben, Sockel minimal bestoßen, ansonsten ausgezeichnet erhalten - Zum Hieb bereit - Der Kreuzritter blickt über das erhobene Schild hinweg entschlossen dem Feind entgegen, während der sichere Stand (mehr anzeigen)

Josef Moest (1873 Köln - 1914 Rath), Kreuzritter mit Schild und Streitkolben, um 1910. Bronze auf schwarzem Marmorpostament (19 cm Höhe). 57,5 cm (Gesamthöhe) x 21 cm (Breite) x 12 cm (Tiefe), Gewicht 24,8 kg. Ritzsignatur "MOEST." auf der Rückseite des Sockels. - vereinzelt leicht betrieben, Sockel minimal bestoßen, ansonsten ausgezeichnet erhalten - Zum Hieb bereit - Der Kreuzritter blickt über das erhobene Schild hinweg entschlossen dem Feind entgegen, während der sichere Stand davon kündet, keinen Deut zurückzuweichen und das Terrain mit dem festumschlossenen Streitkolben zu verteidigen. Die an der linken Schulter etwas lädierte Rüstung zeugt von bereits ausgefochtenen Schlachten. Die Körperhaltung ist aber nicht allein ein sicherer Stand, sie ist zugleich ein anvisierendes Zurückweichen, das in eine Ausholbewegung übergeht. Die bereits angespannte Muskulatur zeichnet sich auf meisterhafte Weise unter dem Kettenhemd ab und antizipiert den kraftvollen Schlag. Durch diese Dynamisierung der Figur gelingt es Josef Moest, das Kampfestgeschehen anhand der Einzelfigur zur Darstellung zu bringen, ohne den Kampf als solchen zu veranschaulichen. Dabei wird der Eindruck einer über die historische Distanz hinweg gegebenen Präsenz des Kreuzritters durch die äußerst realistisch ausgearbeiteten Details verstärkt. Das feinmaschige Kettenhemd vermittelt ebenso überzeugend wie die Lederriemen den Eindruck ihrer eigentlichen materiellen Beschaffenheit. Die Positionierung auf dem hohen Postament verleiht der Figur etwas Denkmalhaftes, wodurch die dargestellte innere Haltung einen moralischen Impetus erhält. zum Künstler Als Sohn des Kölner Bildhauers, Restaurators und Sammlers mittelalterlicher Skulpturen, Richard Moest, war Josef Moest das Interesse für Bildhauerei in die Wiege gelegt. Nach einer Ausbildung bei dem Dombildhauer Peter Fuchs studierte er von 1897 bis 1902 bei Syrius Eberle Bildhauerei an der Münchener Akademie. Anschließend eröffnete Moest ein eigenes Atelier. Schnell machte er sich als Bildhauer einen Namen. Er schuf qualitätvolle Salonplastiken und war an zahlreichen Kirchenausstattungen beteiligt. 1904 war er Mitbegründer der Kölner Künstlervereinigung "Stil". 1908 nahm er an der Ausstellung im Münchner Glaspalast teil und 1909 an der Großen Kunstausstellung der Düsseldorfer Akademie. An Tuberkulose leidend, entwarf Moest 1912, mit gerade einmal 39 Jahren, eine Pietà für sein eigenes Grab, bevor er zwei Jahre später verstarb. (weniger anzeigen)

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Mordstein Karl (1937-2006): Aus dem Totenbuch einer Stadt (IV), 1983

, 0.

ARCADIA ART Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Aus dem Totenbuch einer Stadt (IV), 1983. Farbradierung, Exemplar 16/60, 15,5 x 18,5 cm (Darstellung), 30 x 35 cm (Blattgröße), 33,5 x 38,5 cm (Rahmen), in Blei betitelt, nummeriert, monogrammiert und datiert. Hinter Glas gerahmt. - in sehr gutem Erhaltungszustand - Die Präsenz des Untergegangenen - zum Kunstwerk Die mehrfarbige Aquatintaradierung trägt den poetischen Titel "Aus dem Totenbuch einer Stadt (IV)". Die (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Aus dem Totenbuch einer Stadt (IV), 1983. Farbradierung, Exemplar 16/60, 15,5 x 18,5 cm (Darstellung), 30 x 35 cm (Blattgröße), 33,5 x 38,5 cm (Rahmen), in Blei betitelt, nummeriert, monogrammiert und datiert. Hinter Glas gerahmt. - in sehr gutem Erhaltungszustand - Die Präsenz des Untergegangenen - zum Kunstwerk Die mehrfarbige Aquatintaradierung trägt den poetischen Titel "Aus dem Totenbuch einer Stadt (IV)". Die Angabe, es handele sich um ein Buch im Verbund mit der römischen Ziffer suggeriert, das Bild wäre Teil einer Erzählung, deren viertes Kapitel hier vor Augen stünde. Damit ist die untergegangene Stadt nicht ausradiert, sondern weiterhin an ihrem Ort präsent und bildet - wie die Nummerierung markiert - verschiedene Stadien aus, auch wenn die Stadt als solche gar nicht mehr sichtbar ist. Diese geheimnisvolle Präsenz im Nicht-Sichtbaren hat Karl Mordstein auf eindringliche Weise erfahrbar gemacht. Bereits die braun-grün-gelbtonale Farbigkeit entfaltet eine intensive Suggestivkraft. Die gelben Hügel des Hintergrundes wirken wie eine Wüstenlandschaft, die verdeutlicht, dass es sich um eine unwirtliche Region handelt, wobei der Wüstensand jedoch etwas unter sich bergen mag. Der dominierende Vordergrund veranschaulicht auf abstrakte Weise einen wie wildes Dickicht wirkenden Baumbewuchs, der durch die dunkle Tonalität schier undurchdringlich zu sein scheint. Über diesen Bereich ist eine filigrane Gitterstruktur gelegt, die etwas Architektonisches hat und die untergegangene Stadt präsent werden lässt. Die fluktuierenden Strichfragmente des Himmels, die ebenso bewegt sind wie das dramatisch wogende Dickicht, lassen hingegen den Untergang präsent werden. Das in sich bewegte Kapitel des Totenbuchs einer Stadt entfaltet durch den Farbakkord dennoch eine gravitätische Ruhe, die den Betrachter animiert, sich in das Bild hinein zu versenken. zum Künstler Karl Mordstein absolvierte die Werkkunstschule Augsburg und war zunächst in München als Gebrauchsgraphiker tätig, bevor er sich als freier Künstler ganz auf seine eigenen Schöpfungen konzentrierte. 1970 ehelichte Mordstein die Bildhauerin Sinen Thalheimer und das Künstlerpaar zog nach Starnberg. 1972 fand in München eine erste Einzelausstellung seiner Werke statt, die den Auftakt einer über Jahrzehnte währenden regen internationalen Ausstellungstätigkeit markierte. Ab 1987 lebte das Paar auf dem Hollerberg in Wilzhofen. "Es ist gewiss nicht falsch, in der Anmutung seiner ruhig schwebenden Farbzeichnungen den Ausdruck einer Geisteshaltung zu erkennen, die sich gerade dieser bewussten Abkehr vom hektischen Kunstmarktgeschehen verdankt: konzentrierte Gelassenheit. Nicht wechselnde Befindlichkeit, sondern die Einfühlung in überindividuelle Schöpfungsrhythmen, die immerwährende Genesis im natürlichen Kreislauf von Werden und Vergehen drückt sich darin aus." - Stefan Tolksdorf Auswahlbibliographie Karl Mordstein. Aquarelle, Gouachen 1972 - 1975, Galerie Angst und Orny, München 1975. Juliane Roh: Karl Mordstein. Bilder, Paintings 1976 - 79, Frankfurt a. M. 1979. Siegfried Salzmann (Text): Karl Mordstein. Arbeiten auf Papier, Galerie Dorothea van der Koelen, Mainz 1982. Galerie Heimeshoff (Hrsg.): Karl Mordstein. "Seelen-Notate"; Bilder, Arbeiten auf Papier, Bildkästen; 1985 - 1988, Essen 1988. Stefan Tolksdorf (Text): Lebenszeichen. Mordstein, Karl und Sinen Thalheimer, Essen 2009. (weniger anzeigen)

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La Sainte Bible. Nouvelle Edition

Chez Th. Desoer, Paris, 1819.

gr 8°, Ganzledereinbd. m. umlaufendem Goldschnitt, 883 S. - Einband berieben, Rücken etwas schadhaft, leicht stockfleckig, Innendeckel fixiert

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Hantzsch, Prof. Dr. [Arthur Rudolf]: Vorlesungsmanuskript. Anorganische Chemie. Winter-Semester 1916/17, 1919/1920 und Organische Chemie. Sommer-Semester 1917 u. 1919. Aufgezeichnet von Maximilian Rost

, 1919.

8°, in anderen Lwd. gebunden, 381 S. - gutes Exemplar. - Möglicherweise die einzige überlieferte Vorlesungsmitschrift der nicht publizierten Vorlesungen des bedeutenden Chemikers, nach dem das Hantzsch-Widman-Systems zur Beschreibung heterocyclischer chemischer Verbindungen mitbenannt worden ist.

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Niggl, Thomas / Christian d'Orville / Heimrad Prem (Hrsg.): Omnibus News 1.

Selbstverlag, München, 1969.

4°, Brosch., ohne Paginierung (189 Bl.) - etwas betoßen, leichte Kicke am Rücken, innen gut u. sauber erhaltenes Exemplar In der seltenen blauen Einbandvariante. Erste und einzige Ausgabe. Unter den beteiligten Künstlern sind: Karl Bohrmann, S. Brouwn, Lothar Fischer, Dick Higgins, Jörg Immendorf, Imre Kocis, Edward Krasinski, Gerhard Merz, Hermann Nitsch, Heimrad Prem, Arnulf Rainer, Klaus Staeck, Timm Ulrichs, Ben Vautier, Aldo Walker, Wolf Vostell, Hans-Peter Zimmer

175.00 EUR

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FLIEGENDE BLÄTTER BAND 15-22 (XV-XXII) IN 8 BÄNDEN.

Nummern 337-528. Die Folgen 400, 405, 422, 423 fehlen.
Braun & Schneider, München, 1852.

. Pappbände u. Halbleinenbände. 4to

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Warnie, Stanislas: Stanislas Warnie (1879-1958), Summer Forest Landscape, 1915

, 0.

ARCADIA ART Stanislas Warnie (1879-1958), Summer Forest Landscape, 1915. Watercolor, 31.5 cm x 45 cm (passepartout), 50.5 cm x 63.5 cm (frame), signed "S. Warnie" at lower left and dated "1915". Attractively framed behind glass. - The Forest Walk - The Belgian artist Stanislas Warnie excelled especially as a watercolorist, which is impressively demonstrated by this painting of a summer forest landscape. On an imaginary walk, we pause at a stream surrounded by beech trees and listen to the (mehr anzeigen)

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KPM: Königliche Porzellan-Manufaktur (KPM) Ansichtentasse mit Berlin-Vedute des Alten Museums, um 1830

, 0.

Königliche Porzellan-Manufaktur (KPM) Ansichtentasse mit Berlin-Vedute des Alten Museums, um 1830. Glockenbecherform mit hochgezogenem in Muschelpalmette auslaufendem Henkel. Schauseitig goldgerahmte polychrome Feinmalerei mit flankierendem Rankenwerk. 10 cm Höhe, 8,5 cm Durchmesser. Ohne Malermarke, unter dem Boden mit "Das Museum in Berlin" bezeichnet und dem Zeptersignet der 1830er Jahre versehen. - Goldstaffage mitunter berieben, kaschierter seitlicher Haarriss, minimaler Chip an der (mehr anzeigen)

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Hosemann, Theodor: Theodor Hosemann (1807-1875), Der Schauspieler Karl Seydelmann wohl als Max Piccolomini, um 1840

, 0.

Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann wohl als Max Piccolomini, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 20,5 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Hosemann." signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt und mit leichteren Knickspuren, rückseitige Montagereste. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Theatralischer Realismus - Die Zeichnung ist in der im Verlag Bruno Cassirer erschienenen Reihe "Kunst und (mehr anzeigen)

Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann wohl als Max Piccolomini, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 20,5 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Hosemann." signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt und mit leichteren Knickspuren, rückseitige Montagereste. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Theatralischer Realismus - Die Zeichnung ist in der im Verlag Bruno Cassirer erschienenen Reihe "Kunst und Künstler" des Jahres 1925 (Jg. XXIII, Heft 2, S. 49) abgebildet und wird dort als Darstellung des Schauspielers Karl Seydelmann ausgewiesen, der wohl Max Piccolomini aus Friedrich Schillers "Wallenstein" spielt. Parallel zu Hosemanns realistischer Kunst hatte Seydelmann mit seinen ausdrucksstarken Auftritten der realistischen Schauspielkunst in Deutschland zum Durchbruch verholfen. Von 1838 bis zu seinem frühen Tod im Jahre 1843 war Seydelmann als Hofschauspieler in Berlin engagiert. Hosemann zeigt den Max Piccolomini verkörpernden Schauspieler mit Sturmhaube und in Harnisch gerüstet. Auf seinen Degen gestützt im Kontrapost dastehend erscheint Max Piccolomini als machvolle Gestalt, die allerdings nicht in sich ruht, sondern aufgrund einer zu treffenden Schicksalsentscheidung verharrt. Die innere Zerrissenheit kommt durch die gegensätzliche Ausrichtung des Blicks und der Hand zum Ausdruck, wodurch die letztlich an sich selbst gerichtete Frage, ,Soll ich dies wirklich tun?', veranschaulicht wird. Das innere Dilemma wird besonders eindringlich präsent, indem die Gesten nicht in barocker Theatralik ausufern, sondern in einfacher Alltäglichkeit gehalten sind. Hierin zeigt sich der ,neue Realismus', der Seydelmanns Spiel mit Hosemanns Kunst verbindet. Die Meisterschaft von Hosemanns ausdrucksstarkem Realismus konzentriert sich in der ,sprechenden' Physiognomie. zum Künstler Bereits als Zwölfjähriger war Theodor Hosemann ab 1819 für die "Lithografische Anstalt Arnz & Winckelmann" in Düsseldorf tätig. Von 1822 bis 1828 studierte er zudem an der Düsseldorfer Kunstakademie und war dort ab 1826 Schüler Wilhelm Schadows. 1828 trennte sich Johann Christian Winckelmann von seinen Geschäftspartnern, den Brüdern Heinrich und Josef Arnz, und eröffnete in Berlin den auf Bilderbögen und Kinderbücher spezialisierten Verlag "Winckelmann & Söhne". Theodor Hosemann folgte Winckelmann als Verlagszeichner nach Berlin, wo er sich schnell einen Namen machte und ab 1830 auch für George Gropius "Bunte Hefte" tätig war. Von 1834 bis 1852 arbeitete er mit dem scharfzüngigen Humoristen Adolf Glaßbrenner zusammen, der seine Publikationen unter dem Namen Adolf Brennglas veröffentlichte, und schuf Illustrationen für dessen Reihe "Berlin wie es ist und - trinkt", das "Berliner Volksleben" und den "Komischen Volkskalender". Von 1842 bis 1855 war Hosemann Mitglied des renommierten Berliner Literatenvereins "Tunnel über der Spree", wo er aufgrund seiner nunmehr vor allem humoristischen Bilden den Vereinsnamen "[William] Hogarth" trug. 1857 wurde Hosemann als Professor an die Berliner Akademie berufen, wo 1874 Heinrich Zille zu seinen Schülern gehörte. Theodor Hosemanns Oeuvre umfasst zahlreiche Zeichnungen und etwa 6000 graphische Werke. Darüber hinaus war er auch als Maler tätig. Zu seinen bedeutendsten Buchillustrationen zählen die Schriften E. T. A. Hoffmanns, die Märchen Hans-Christian Andersens und die Abenteuer des Baron Münchhausen. "Das vormärzliche Berlin hat in ihm seinen getreuesten Chronisten und Schilderer gefunden; und hätte er nicht mehr geschaffen als seine Bilder aus dem Berliner Volksleben, sein Andenken könnte nicht verlöschen, und jeder, der die Geschichte unserer Stadt in jenen Zeiten recht verstehen will, muß auch die Schilderungen Hosemanns zur Hand nehmen - die beste Bilderchronik jener Jahre!" Schriften des Vereins für die Geschichte Berlins, September 1897 (weniger anzeigen)

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Morgenstern, Wilhelm: Der Sattler als Zuschneider. Eine Sammlung von 271 vielfach ganzseitigen Zeichnungen für Stall-, Reit- und Fahr-Requisiten nebst genauer Angabe der erforderlichen Masse. Nach eigenen Erfahrungen bearbeitet von Wilhelm Morgenstern.

[Neubearbeitet von Max Döring und H. Kuzelmann]. 15. Auflage.
Laubsch & Everth, Berlin, 1931.

181 S. mit 271 Textabbildungen. Qu.-gr.8°., Original-kartoniert,

157.50 EUR

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Kipphardt, Heinar: Shakespeare dringend gesucht. Hledá se Shakespeare.

, 1954.

Erstaufführung in CSR. 10. X. 1954. Mit einem Beiblatt in tschechisch von Bretislav Mencák. Album mit 16 Original-Photographien in 17 x 23 cm,. Quer 4°. 8 in ca. 11 x 17 cm Rezie: Mojmír Drvota. Scéna: Oldrich Simacek. 24 kart. Bl., nicht num. Original-Halbleder mit ornamental geprägten Randleisten und u. 9 in ca. 8 x 12 cm. Goldgeprägte Deckelvignette.

74.00 EUR

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Hänsch, Johannes (1875-1945): Rot blühende Kriegslandschaft mit totem Soldaten, 1918

, 0.

ARCADIA ART Johannes Friedrich Heinrich Hänsch (1875-1945), Rot blühende Kriegslandschaft mit totem Soldaten, 1918. Aquarell und Gouache auf Papier, 15 x 24,5 cm (Darstellung), 27 x 37 cm (Blattgröße / Rahmen), links unten monogrammiert und datiert "19JH18". - Papier leicht nachgedunkelt zum Werk Trotz des relativ kleinen Formats veranschaulicht das mit einem Binnenrahmen versehene Aquarell panoramaartig eine bis zum Horizont reichende flache Landschaft. So weit das Auge reicht blüht (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Johannes Friedrich Heinrich Hänsch (1875-1945), Rot blühende Kriegslandschaft mit totem Soldaten, 1918. Aquarell und Gouache auf Papier, 15 x 24,5 cm (Darstellung), 27 x 37 cm (Blattgröße / Rahmen), links unten monogrammiert und datiert "19JH18". - Papier leicht nachgedunkelt zum Werk Trotz des relativ kleinen Formats veranschaulicht das mit einem Binnenrahmen versehene Aquarell panoramaartig eine bis zum Horizont reichende flache Landschaft. So weit das Auge reicht blüht der Mohn in flammendem Rot. Dabei sind die Blüten allerdings nicht einzeln herausgearbeitet, wodurch eine nahezu zusammenhänge rote Fläche entsteht. Das leuchtende Rot wird vom vegetabilen Grün durchsetzt. Ein Komplementärkontrast, der eine intensive Farbwirkung erzeugt. In diesen Farbkontrast hinein bricht sich vom Mittelgrund her ein weißes Areal Bahn, das zum Bildvordergrund hin breiter wird und ein braunes Loch umgibt. In Blau gehalten liegt daneben der eigentliche Protagonist des Bildes, der bei der Betrachtung als erstes ins Auge fällt: Ein toter Soldat. Neben ihm ist sein Helm zu sehen, der das leere Innere offenbart. Die braune Hohlform korrespondiert mit dem Loch im Boden. Ein von heller Asche umgebener Granattrichter, der - wie der umgekehrte Helm - zum Zeichen des Todes wird. Die Arme des Soldaten weisen auf den Trichter, während der leere Helm die Schädelkalotte paraphrasiert und, wie der Trichter, das leere Dunkel des Todes thematisiert. Der Körper des Soldaten ist allerdings unversehrt und nicht - wie bei Otto Dix' Triptychon "Der Krieg" - ein zerstückelter Kadaver. Stattdessen aktiviert Johannes Hänsch die Landschaft und dabei insbesondere die Farbigkeit, um eine blühende Todeslandschaft zu veranschaulichen, die vom Granatrichter vorne bis zur aufsteigenden Rauchsäule am Horizont reicht. Ist der Körper des Soldaten unversehrt, so wirkt der emblematisch auch über den leeren Helm gesetzte Stacheldrahtverhau wie zerfetzt. Rechts im Bild scheint der Stacheldraht gar vor Entsetzen ,die Arme' zum Himmel auszustrecken. Vor dem Hintergrund dieser Allegorie wird auch der Gehalt des leuchtenden Rots deutlich: Die Landschaft ist blutdurchtränkt, förmlich ein Meer aus Blut und der einzelne unbekannte Soldat steht pars pro toto für alle auf dem Schlachtfeld Gefallenen. Das Sterben im Krieg ist kein Sterben in Gemeinschaft, sondern in Einsamkeit. Um die Vereinzelung im Tod hervorzugeben, hat Johannes Hänsch das Blau des Soldaten in der von seinem Körper vorgegebenen Achse im Bildmittelgrund in das rote Meer hineingesetzt. Als Meister der Landschafsmalerei gelingt es Hänsch eine ganz natürlich wirkende Landschaftsallegorie zu kreieren, die den Schrecken und das Sterben des Krieges veranschaulicht, ganz ohne die Brutalität des Krieges selbst darzustellen. Dieses singuläre ,Kriegerdenkmal' des unbekannten Soldaten ist das Gegenteil einer Heroisierung und dennoch bleibt die Würde des verstorbenen Soldaten durch die Unversehrtheit seines Körpers gewahrt. (weniger anzeigen)

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Meklenburgisches (Mecklenburgisches) Urkundenbuch. XIII. (13.) Band. 1351-1355.

Stiller'sche Hofbuchhandlung, Schwerin, 1884.

Herausgegeben von dem Verein für Meklenburgische (Mecklenburgische) Geschichte und Alterthumskunde (Altertumskunde).. 4° (ca. 26,5 x 22 cm). 2, XX, 715, 1 S. mit mehreren Siegel-Abbildungen im Text (geistliche Siegel, Fürsten- und Grafensiegel, Stadtsiegel, Privatsiegel). Original-Broschur.

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Bosshard, Hans Rudolf: Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10.

, 0.

Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10. Blattmaße 64 cm (Höhe) x 45 cm (Breite). Holzschnitte jeweils in Blei mit "Hans Bosshard" signiert, auf "[19]67" datiert und nummeriert. - Mappe etwas angestaubt und bestoßen, Blätter ganz vereinzelt minimal stockfleckig, die erste Grafik mit Knickspur im Randbereich, ansonsten in sehr gutem (mehr anzeigen)

Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10. Blattmaße 64 cm (Höhe) x 45 cm (Breite). Holzschnitte jeweils in Blei mit "Hans Bosshard" signiert, auf "[19]67" datiert und nummeriert. - Mappe etwas angestaubt und bestoßen, Blätter ganz vereinzelt minimal stockfleckig, die erste Grafik mit Knickspur im Randbereich, ansonsten in sehr gutem Zustand. - Die musikalischen Proportionen des Kreises - Mit der im Titel gegebenen musikalischen Begrifflichkeit, ,Variationen über ein Thema', verdeutlicht Hans Rudolf Bossard, dass die sechs Darstellungen nicht allein als Abfolge zu betrachten sind, sondern wie eine Tonfolge ineinandergreifen. Dabei wird der Kreis nicht in einer ,freien Expression' in breite Strichlagen aufgelöst, vielmehr handelt es sich eine nach exakten Prinzipien erfolgende Aufgliederung des Kreises in zusammenhänge Flächenstrukturmomente, die - wie auf dem Deckblatt veranschaulicht - zusammen eine Kreisform bilden. Die einzelnen Aufgliederungszustände erhalten durch den jeweiligen Farbkontrast, der wiederum mit den Farbverhältnissen der anderen Blätter kontrastiert, eine Rhythmisierung der melodischen Varianz. Damit aktiviert Bossard musikalische Prinzipien für die minimalistisch ausgerichtete Op-Art der Zeit, wobei seine Blätter durch die Intensität der Farben eine besondere Wirkkraft entfalten, da Bossard nicht - wie üblich - Siebdrucke oder Lithographien, sondern Holzschnitte anfertigt hat. zum Künstler Mit fünfzehn Jahren nahm Hans Rudolf Bosshard 1944 eine Lehre als Schriftsetzer in Schaffhausen auf, die er 1948 abschloss. Seitdem ist die Typographie in praktischer wie theoretischer Hinsicht ein bestimmendes Leitmotiv in Bossards künstlerischem Schaffen. 30 Jahre unterrichtete er unter anderem an der Kunstgewerbeschule für Gestaltung Zürich Typographie und publizierte seine Erkenntnisse in verschiedenen Lehrwerken: Technische Grundlagen zur Satzherstellung (1980), Mathematische Grundlagen zur Satzherstellung (1985), Typografie - Schrift - Lesbarkeit (1996) und Der typografische Raster (2000). Als bildender Künstler schuf er zunächst in einem expressionistischen Duktus. Die ihn inspirierenden Werke von Richard Paul Lohse und Max Bill verdeutlichten jedoch, dass gerade die in der Typographie bereits zu Anwendung kommende geometrisch-mathematische Prägnanz ein künstlerisches Potenzial birgt, das Bossard fortan auszuschöpfen begann. Dabei blieb er allerdings Zeit seines Lebens dem bereits praktizierten Holzschnitt treu. "Keine einzige seiner Kompositionen ist spekulativ." Hans Jörg Wüger (weniger anzeigen)

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Corvin und Held: Illustrierte Weltgeschichte.

Ein Buch fürs Volk. Mit Tabellen und Karten.
Hartknoch, Leipzig, 1844.

4°. 4 Teile in 5 Bänden Zahlreichen Illustrationen in Holzstich ausgeführt. Goldbedruckter Halbleinen der Zeit. ZUSAMMEN !

88.00 EUR

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Wedding-Meirner, Paul (Vorwort): Die Geschichte der Pankgrafschaft von 1381 zu Berlin bei

Wedding an der Panke von ihrer Wiedergeburt im Jahre 1881 bis zum Weltkriege.
Selbstverlag der Pankgraffschaft, Berlin, 1925.

Gr.-8°. Einige s-w-Abbildungen (Fotos, Zeichnungen, Faksimile). 2 Bl., 269 S. Geprägter Original-HALBLEDER. Bis auf kleinen Einriß im Vorsatz sehr guter Zustand.

85.50 EUR

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Anonymus: Sonnengott Ra (Buchstütze), um 1935

, 0.

ARCADIA ART Anonymus, Sonnengott Ra (Buchstütze), 16 x 13,5 x 6 cm (Darstellung), 17,5 x 13,5 x 8 cm (mit Postament), patinierter Gelbguss, um 1935. - Nase leicht berieben, sonst sehr gutes Exemplar - Das Licht des Wissens - Hier steht ein Werk der noch weitgehend ungeschriebenen Kunstgeschichte der Buchstütze vor Augen. Mit dem Aufkommen der bürgerlichen Bibliotheken entwickelte sich im 19. Jahrhundert diese neue Kunstgattung, die im Jugendstil und Art déco ihren Höhepunkt erlebte. (mehr anzeigen)

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Klee, Paul: Nach oben / Vers le haut. Gravure offset de Paul Klee triée par l'imprimerie du Lion à Paris. Exemplaire No. 233 (= collection Correspondances No. 7)

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390.00 EUR

Anonymus: Manuskript mit Arzneimittelrezepten. 1789-1826

, 0.

850.00 EUR

Moest, Josef: Josef Moest (1873-1914), Kreuzritter mit Schild und Streitkolben, um 1910

, 0.

5200.00 EUR

Mordstein Karl (1937-2006): Aus dem Totenbuch einer Stadt (IV), 1983

, 0.

380.00 EUR

La Sainte Bible. Nouvelle Edition

Chez Th. Desoer, Paris, 1819.

200.00 EUR

Hantzsch, Prof. Dr. [Arthur Rudolf]: Vorlesungsmanuskript. Anorganische Chemie. Winter-Semester 1916/17, 1919/1920 und Organische Chemie. Sommer-Semester 1917 u. 1919. Aufgezeichnet von Maximilian Rost

, 1919.

950.00 EUR

Niggl, Thomas / Christian d'Orville / Heimrad Prem (Hrsg.): Omnibus News 1.

Selbstverlag, München, 1969.

175.00 EUR

FLIEGENDE BLÄTTER BAND 15-22 (XV-XXII) IN 8 BÄNDEN.

Nummern 337-528. Die Folgen 400, 405, 422, 423 fehlen. Braun & Schneider, München, 1852.

195.00 EUR

Warnie, Stanislas: Stanislas Warnie (1879-1958), Summer Forest Landscape, 1915

, 0.

580.00 EUR

KPM: Königliche Porzellan-Manufaktur (KPM) Ansichtentasse mit Berlin-Vedute des Alten Museums, um 1830

, 0.

490.00 EUR

Hosemann, Theodor: Theodor Hosemann (1807-1875), Der Schauspieler Karl Seydelmann wohl als Max Piccolomini, um 1840

, 0.

490.00 EUR

Morgenstern, Wilhelm: Der Sattler als Zuschneider. Eine Sammlung von 271 vielfach ganzseitigen Zeichnungen für Stall-, Reit- und Fahr-Requisiten nebst genauer Angabe der erforderlichen Masse. Nach eigenen Erfahrungen bearbeitet von Wilhelm Morgenstern.

[Neubearbeitet von Max Döring und H. Kuzelmann]. 15. Auflage. Laubsch & Everth, Berlin, 1931.

157.50 EUR

Kipphardt, Heinar: Shakespeare dringend gesucht. Hledá se Shakespeare.

, 1954.

74.00 EUR

Hänsch, Johannes (1875-1945): Rot blühende Kriegslandschaft mit totem Soldaten, 1918

, 0.

1400.00 EUR

Meklenburgisches (Mecklenburgisches) Urkundenbuch. XIII. (13.) Band. 1351-1355.

Stiller'sche Hofbuchhandlung, Schwerin, 1884.

85.00 EUR

Bosshard, Hans Rudolf: Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10.

, 0.

820.00 EUR

Corvin und Held: Illustrierte Weltgeschichte.

Ein Buch fürs Volk. Mit Tabellen und Karten. Hartknoch, Leipzig, 1844.

88.00 EUR

Wedding-Meirner, Paul (Vorwort): Die Geschichte der Pankgrafschaft von 1381 zu Berlin bei

Wedding an der Panke von ihrer Wiedergeburt im Jahre 1881 bis zum Weltkriege. Selbstverlag der Pankgraffschaft, Berlin, 1925.

85.50 EUR

Anonymus: Sonnengott Ra (Buchstütze), um 1935

, 0.

380.00 EUR

Nummern 337-528. Die Folgen 400, 405, 422, 423 fehlen.
Braun & Schneider, München, 1852.

[Neubearbeitet von Max Döring und H. Kuzelmann]. 15. Auflage.
Laubsch & Everth, Berlin, 1931.

Ein Buch fürs Volk. Mit Tabellen und Karten.
Hartknoch, Leipzig, 1844.

Wedding an der Panke von ihrer Wiedergeburt im Jahre 1881 bis zum Weltkriege.
Selbstverlag der Pankgraffschaft, Berlin, 1925.