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Kropstädt.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert nach Th. Hennicke.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

Ca. 14,8 x 19,5 cm Bildgrösse. Auf 30 x 40,5 cm Blattgrösse montiert, dieses oberhalb betitelt "Provinz Sachsen. Regierungs-Bezirk Merseburg. Kreis Wittenberg". Historische Ortsansicht.

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Hemsendorf.

[Rittergut, Gutshaus, Schloss]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert nach Th. Hennicke.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

Ca. 15 x 20 cm Bildgrösse. Auf 28,7 x 38 cm Blattgrösse montiert, dieses oberhalb betitelt "Provinz Sachsen. Regierungs-Bezirk Merseburg. Kreis Schweinitz". Historische Ortsansicht.

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Schönberg.

Ansicht von Dorf und Schloss.
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Altgouaschierter und eiweißgehöhter Stahlstich von F. Hablitscheck nach L. Rohbock bei G. G. Lange, Darmstadt, ca. 1850. Ca. 11,2 x 17,1 cm.

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Seedorf.

[Rittergut, Gutshaus, Schloss]. Farblithographie, um 1870 von Th. Hennicke.
Alexander Duncker, [Druck bei Winckelmann & Söhne], Berlin, 1870.

Ca. 14,8 x 19,8 cm Bildgrösse. Auf 29 x 38,5 cm Blattgrösse montiert, dieses oberhalb betitelt "Provinz Sachsen. Regierungs-Bezirk Magdeburg. Kreis II, Jerichow". Historische Ortsansicht.

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Ortenberg.

Gesamtansicht mit Schloss.
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Altgouaschierter und eiweißgehöhter Stahlstich von J. Richter nach P. Weber bei G. G. Lange, Darmstadt, ca. 1850. Ca. 11 x 16,6 cm.

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Frenken, Wil: Umgebungsdrucke (Ausstellungskatalog).

Landesgalerie im Schloss Esterhazy, Eisenstadt.
Amt der Burgenländischen Landesregierung, Eisenstadt, 1977.

4°. 56 S. mit Abbildungen. Illustr. OBr., Frenken, Umgebungsdrucke (Ausstellungskatalog) 1977

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Palzig.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

Ca. 14,8 x 19,5 cm Bildgrösse. Auf 29,3 x 37,4 cm Blattgrösse montiert, dieses oberhalb betitelt "Provinz Brandenburg. Regierungs-Bezirk Frankfurt. Kreis Züllichau-Schwiebus. Historische Ansicht.

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Friedrichsdorf.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 nach J. Erbe.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

Ca. 14,7 x 20 cm Bildgrösse. Auf 30 x 40,7 cm Blattgrösse montiert, dieses oberhalb betitelt "Provinz Brandenburg. Regierungs-Bezirk Köslin. Kreis Dramburg. Historische Ansicht.

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Nossen.

Ortsansicht mit Schloss Nossen. Stahlstich. Aus der Kunstanst. des Bibl. Inst. in Hildburghausen.
Bibliographisches Institut, Hildburghausen, 1850.

Ca. 10 x 15,5 cm Bildgrösse. Unter Passepartout.

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Frank, Gustav: Gesamtansicht von Ludwigslust.

gedruckt beim Königl. lith. Institut, Berlin, 1860.

Blick auf die frühere Residenzstadt mit Villa Gustava vor dem Grabower Tor, dem Schloss, der Stadtkirche/Hofkirche u.a. Lithographie mit Tonplatte.. Ca. 26,5 x 46 cm auf ca. 37 x 53,5 cm grossem Blatt.

1100.00 EUR

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Gruss aus Elgersburg.

Bernh. [Bernhard] Hoffmann, Druck u. Verlag, Arnstadt, 1900.

Mehrbild-Ansichtskarte mit vier Ansichten: Schloss Elgersburg, Elgersburg [Gesamtansicht], Elgersburg vom Totensteine, äsende Hirsche.. Ungelaufen.

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Bjerre, Paul: Wie deine Seele geheilt wird! Der Weg zur Lösung seelsicher Konflikte. Aus dem Schwedischen übersetzt von A(malie) Brückner.

Marhold, Halle, 1925.

"188 Seiten, 2 Blatt Verlagsanhang. Originalbroschur. Erste deutsche Ausgabe. Vorsatzblatt mit handschriftlicher Widmung """Fräulein Thea Schleusner ergebenst überreicht vom Verfasser""" und Titelblatt mit Stempel """from the library of Edith Weigert, M.D.""". Thea Schleusner war eine deutsche Malerin und Schriftstellerin und gehört als Malerin zur so genannten Verschollenen Generation. 1920 unternahm sie eine längere Reise nach Schweden und kam dabei wohl in Kontakt zu Bjerre. Edith (mehr anzeigen)

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Lisch, Georg Christian Friedrich: Meklenburg in Bildern

, Rostock, 1843.

Gr.-8° *** Hübsch gebundenes Exemplar in herrlichem Kolorit *** Lisch, Georg Christian Friedrich. Meklenburg in Bildern. Redigirt und mit Erlaeuterndem Texte begleitet. Rostock. 1843. 64 S. Mit lithographiertem Titel mit Vignette und 24 kolorierten, eiweißgehöhten Lithographien. Gr.-8°. Dunkelgrüner lackierter und strukturgeprägter Pappband der Zeit mit goldenen Rücken- und Deckelfileten sowie goldgeprägtem Titel. an Gelenken etwas beschabt mit minimalen Bezugsfehlern, kaum bestoßen. (mehr anzeigen)

Gr.-8° *** Hübsch gebundenes Exemplar in herrlichem Kolorit *** Lisch, Georg Christian Friedrich. Meklenburg in Bildern. Redigirt und mit Erlaeuterndem Texte begleitet. Rostock. 1843. 64 S. Mit lithographiertem Titel mit Vignette und 24 kolorierten, eiweißgehöhten Lithographien. Gr.-8°. Dunkelgrüner lackierter und strukturgeprägter Pappband der Zeit mit goldenen Rücken- und Deckelfileten sowie goldgeprägtem Titel. an Gelenken etwas beschabt mit minimalen Bezugsfehlern, kaum bestoßen. der wohl schönsten Monographie über das nordeutsche Mecklenburg des 19. Jahrhunderts. Die Titelvignette zeigt den Platz "Am Schilde in Rostock", die äußerst fein in nuancierter Farbigkeit kolorierten Tafeln zeigen entzückende, teils mit miniaturhafter Staffage ausgestattete Ansichten von Rostock (3), Schwerin (2), Dargun (3), Güstrow (2), Neubrandenburg (2), Stargard, Ludwigslust, Warnemünde u. a. sowie Ulrich III., Herzog von Mecklenburg u. dessen Gemahlin Anna, zwei Kostüm- u. eine Uniformdarstellung: 1) Die Stadt Rostock v. Carlshof, 2) Die Stadt Rostock v. Steinthore im J. 1841, 3) Der Neue Markt zu Rostock, 4) Die Altstadt Schwerin v. Schlosse, vor 100 Jahren, 5) Die Altstadt Schwerin, vom Schlosse, im J. 1842, 6) Bauer und Bauernmädchen aus der Gegend von Schwerin, 7) Die Kirche zu Dargun, 8) Dargun, 9) Das Schloss zu Dargun, 10) Güstrow im J. 1632, 11) Das Schloss zu Güstrow im J. 1842, 12) Ulrich III., Herzog von Mecklenburg und Anna, dessen Gemahlin, 13) Die St. Marien Kirche in Neubrandenburg, 14) Die St. Georgen-Kapelle vor Neu-Brandenburg, 15) Die Burg Stargard, 16) Klenow, oder Ludwigslust vor 100 Jahren, 17) Das Schloss zu Ludwigslust, 18) Mecklenburgische freiwillige Jäger, 1813 u. 1814, 19) Die Burg Ulrichshusen, 20) Schloss Basedow, 21) Burg Schlitz, 22) Der Heilige Damm v. d. Seeseite, 23) Warnemünde vom Bauhofe, 24) Warnemünder und Warnemünderin. Autor der geistreichen Texte war der aus Strelitz stammende «mecklenburgische Altertumsforscher» Georg Christian Friedrich Lisch (1801-1883), der am Hofe des Großherzogs als Archivar, Bibliothekar und Konservator arbeitete und mehrere Werke über seine Heimat herausgab. Lisch «war also ein höchst bedeutsamer Gelehrter von größtem wissenschaftlichen Einfluß. Seine Anregungen und Bestrebungen werden noch lange nachwirken ... Fürst, Universität, Akademien und Vereine in Menge, selbst in fernen Landen, häuften Ehren auf ihn» (ADB XVIII, 754).. Titel gering stockfleckig, die Tafeln mit den Ansichten in bestem Erhaltungszustand, fast vollständig fleckenfrei und durchgehend strahlend, alle Seidenhemdchen vorhanden, das Kolorit von außergewöhnlich schöner Leuchtkraft. Sehr dekorativ gebunden. Lipperheide 797 bzw. Dfm 1. Hiler 547. Colas 1881. (weniger anzeigen)

1140.00 EUR

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Baedeker, Karl: Rheinreise von Basel bis Düsseldorf

, Koblenz, 1849.

8° Baedeker, Karl. Rheinreise von Basel bis Düsseldorf. mit Ausflügen in das Elsaß und die Rheinpfalz, das Murg- und Neckarthal, an die Bergstraße, in den Odenwald und Taunus, in das Nahe-, Lahn-, Ahr-, Roer-, Wupper- und Ruhrthal und nach Aachen. Sechste verbesserte und vermehrte Auflage der Klein'schen Rheinr. Koblenz. 1849. [8], XLVIII, 376 S. Mit 15 lithographischen Tafeln mit Ansichten, 9 lithographierten Karten und Plänen sowie 2 mehrfach gefalteten lithographierten Karten. 8°. (mehr anzeigen)

820.00 EUR

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Graeb, Carl: Königsresidenzen in der Mark

, Berlin, 1913.

5,0 cm (L) x 36,0 cm (B) x 29,0 cm (H) - Qu.-Fol. *** Die Qualität der Reproduktionen ist dermaßen hoch, dass man kaum glauben kann, dass es sich nicht um Originale handelt *** Graeb, Carl. Königsresidenzen in der Mark. Vierzehn Aquarelle von Carl Graeb nach Bauten preußischer Könige in Berlin, Potsdam & Charlottenburg. Hrsg. von der Direktion der Königlichen Nationalgalerie. Berlin. 1913. [6] S. Titel und Vorstücke. 14 Zwischenblätter mit Porträtmedaillons von Arthur Kampf und 14 (mehr anzeigen)

5,0 cm (L) x 36,0 cm (B) x 29,0 cm (H) - Qu.-Fol. *** Die Qualität der Reproduktionen ist dermaßen hoch, dass man kaum glauben kann, dass es sich nicht um Originale handelt *** Graeb, Carl. Königsresidenzen in der Mark. Vierzehn Aquarelle von Carl Graeb nach Bauten preußischer Könige in Berlin, Potsdam & Charlottenburg. Hrsg. von der Direktion der Königlichen Nationalgalerie. Berlin. 1913. [6] S. Titel und Vorstücke. 14 Zwischenblätter mit Porträtmedaillons von Arthur Kampf und 14 farbige Lichtdrucke nach Aquarellen, jeweils unter schweren Passepartouts montiert. Qu.-Fol.. [5 x 36 x 29]. Roter OLeinenband mit goldgeprägtem Titel auf dem Rücken und großem goldgeprägten Vorderdeckeltitel in Ovalkartusche in OKartonumschlag. nur dieser letztere mit leichten Gebrauchsspuren, geringen Randläsuren, teils hinterlegt, Einband kaum lichtrandig. Eines von 60 nummerierten Exemplaren, hier ohne Nummer. Die schönste künstlerische Darstellung der Königsresidenzen der Hohenzollern in der Mark Brandenburg, Faksimile-Drucke der Reichsdruckerei in höchster Qualität, herausgegeben zum 25jährigen Regierungsjubiläum Wilhelms II. und mit einer ausführlichen Widmungs-Vorrede von Carl Justi an den Kaiser. Der bekannte Architektur- und Theatermaler Carl Graeb (1816-1884) schuf um 1850 eine Vielzahl von Innen- und Außenansichten preußischer Schlösser, die größtenteils in den Besitz der Krone übergingen. Auch die hübschen Medaillons von Arthur Kampf (1864-1950) sind künstlerisch gestaltet, das Titelblatt und die Einbandzeichnung stammt von Heinrich Wieynk (1874-1931), Wappen auf dem Titelblatt entwarf kein Geringerer als der Buchkünstler und Gatte der Renée Sintenis Emil Rudolf Weiß (1875-1942).Die herrlichen Aquarelle zeigen einen Blick auf Bornstädt, das Neues Palais und Belvedere, Säulenhalle am Schloß Sanssouci, Innenräume des Neuen Palais zu Potsdam (4), Die Communs zu Potsdam, Zimmer der Königin Luise im Schloss zu Charlottenburg, Blick auf die Nicolaikirche aus der Schwerdtfegergasse in Potsdam, die Friedenskirche und Marlygarten in Potsdam, den Auffahrtsbogen am Weinberg mit dem Winzerhäuschen bei Potsdam und zahlreiche Details mehr. Außergewöhnlich wohlerhalten, sauber und frisch, die Farbtafeln in grandioser nuancierter Farbigkeit gedruckt. Badstübner-Gröger 7693. (weniger anzeigen)

305.00 EUR

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Moigniez, Jules: Jules Moigniez (1835-1894), Jagdhund auf der Pirsch, um 1880

, 0.

Jules Moigniez (1835 Senlis - 1894 St-Martin-du-Tertre), Jagdhund auf der Pirsch, um 1880. Bronzefarben patinierter Metallguss auf naturalistischer Terrainplinthe und mitgegossenem Sockel, 16 cm (Höhe) x 30 cm (Länge) x 13 cm (Tiefe), Gewicht 3,25 kg. Auf der Plinthe mit "J.[ules] MOIGNIEZ." signiert. - vereinzelt bestoßen und stellenweise berieben, insgesamt in einem altersgemäß guten Zustand - Der Fährte folgend - Der Jagdhund hat Witterung aufgenommen. Er ist hochkonzentriert und der (mehr anzeigen)

Jules Moigniez (1835 Senlis - 1894 St-Martin-du-Tertre), Jagdhund auf der Pirsch, um 1880. Bronzefarben patinierter Metallguss auf naturalistischer Terrainplinthe und mitgegossenem Sockel, 16 cm (Höhe) x 30 cm (Länge) x 13 cm (Tiefe), Gewicht 3,25 kg. Auf der Plinthe mit "J.[ules] MOIGNIEZ." signiert. - vereinzelt bestoßen und stellenweise berieben, insgesamt in einem altersgemäß guten Zustand - Der Fährte folgend - Der Jagdhund hat Witterung aufgenommen. Er ist hochkonzentriert und der Körper von einer inneren Anspannung erfüllt, die besonders im hochgestellten Schwanz zum Ausdruck kommt. Aber auch der leicht gesenkte Kopf, die Falten des Halses, die ausgeprägte angespannte Muskulatur und nicht zuletzt die willensstarke Mimik verdeutlichen, dass der Hund ganz vom Jagdinstinkt ergriffen worden ist. Die krausgezogene Nase vermittelt geradewegs den Eindruck, das Schnüffeln zu hören, während die schleichende Bewegung hingegen kaum Geräusche zu verursachen scheint. Jules Moigniez lässt den Hund jedes Bein auf einen eigenen Stein der Terrainplinthe setzen. Dadurch erhält er ein Postament, welches die Jagdbewegung und den naturalistisch durchgeformten Körper zur Schau stellt. Es ist aber nicht die wirklichkeitsgetreue äußere Erscheinung, sondern der meisterhaft dargestellte Jagdtrieb, der den Hund derartig lebendig erscheinen lässt. Der Hund hat seine Vorderpfote bereits auf den Stein gesetzt, unter dem sich der aufzuspürende Hase verbirgt. Im nächsten Moment wird die Fährte das Jagdtier dorthin führen und das Drama der Natur seinen Lauf nehmen. Damit veranschaulicht Jules Moigniez nicht einzig einen Hund auf der Pirsch, sondern schildert eine ganz Jagdgeschichte, die auf den Moment der höchsten Spannung - unmittelbar vor dem Entdecken und Erlegen der Beute - zugespitzt ist. zum Künstler Als Sohn eines Vergolders war Jules Moigniez das feinteilige und präzise Arbeiten, welches seine Werke auszeichnen, bereits in die Wiege gelegt. In Paris studierte er bei Paul Comoléra Bildhauerei, dessen Vogeldarstellungen sein Schaffen prägten. Zudem war er Schüler von François Rude, der das Relief "La Marseillaise" am Pariser Arc de Triomphe angefertigt hat. Sein Wirken als selbständiger Künstler wurde von seinem Vater gefördert, der eine Gießerei erwarb, damit die Werke des Sohnes unabhängig vervielfältigt werden konnten. Die auf der Pariser Weltausstellung von 1955 präsentierte Gipsplastik, Hühnerhund vor einem Fasan, verschaffte Moigniez erste künstlerische Anerkennung. In Bronze gegossen wurde das Werk 1859 von der Französischen Regierung erworben und im Schloss Compiègne gezeigt. 1862 wurde Moigniez auf der Londoner Weltausstellung mit einer Medaille geehrt und international bekannt. Zwischen 1855 und 1892 stellte er insgesamt dreißig Werke im Pariser Salon aus. Seine Tierdarstellungen erfreuten sich aufgrund ihrer Lebendigkeitswirkung insbesondere in Großbritannien und später auch in den Vereinigten Staaten einer außerordentlichen Beliebtheit. Stets sind die Tiere in einer ihrem Naturell entsprechenden, beinahe dramatischen Bewegtheit veranschaulicht, wobei Moigniez jedes Detail authentisch durchformt, was auch für die Gestaltung der Plinthen gilt. Im Vergleich mit den bedeutenden ihm vorausgehenden Tierplastikern, Pierre-Jules Mêne und Antoine-Louis Barye, kreiert er ganze Ereignislandschaften [...] (weniger anzeigen)

2200.00 EUR

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Wolfrom, Friedrich Ernst (1857-1923): Frauenbüste im Medaillon, 1904

, 0.

ARCADIA ART Friedrich Ernst Wolfrom (1857 Magdeburg - 1923 Berlin). Frauenkopf im Medaillon, 1904. Öl auf Malpappe, 55,5 x 42 cm (Innenmaß), 72 x 62 cm (Rahmen), rechts unten signiert und datiert "F. E. WOLFROM 1904". kleinere Farbabplatzungen und Eintrübungen zum Werk Die leichte Untersicht verleiht dem Frauenkopf einen majestätischen Zug, der zugleich etwas Geheimnisvolles birgt, das sich in den tiefdunklen Augen ebenso wie in den schwarzen Lockenwirbeln kundtut. Dabei ist das (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Friedrich Ernst Wolfrom (1857 Magdeburg - 1923 Berlin). Frauenkopf im Medaillon, 1904. Öl auf Malpappe, 55,5 x 42 cm (Innenmaß), 72 x 62 cm (Rahmen), rechts unten signiert und datiert "F. E. WOLFROM 1904". kleinere Farbabplatzungen und Eintrübungen zum Werk Die leichte Untersicht verleiht dem Frauenkopf einen majestätischen Zug, der zugleich etwas Geheimnisvolles birgt, das sich in den tiefdunklen Augen ebenso wie in den schwarzen Lockenwirbeln kundtut. Dabei ist das Geheimnisvolle mit dem Reizvollen gepaart, das im Lächeln und dem tief ausgeschnittenen Dekolleté zum Ausdruck kommt. Die Symbiose von Macht und Eros lässt an eine Judith oder Salome denken, so dass es sich weniger um das Porträt einer realen Person als um ein Rollen- oder Idealporträt handelt, zumal die Medaillon-Form der Darstellung einen Denkmalcharakter verleiht. Die auch für das Oeuvre von Wolfroms Lehrer Hans Makart und den symbolistisch ausgerichteten Jugendstil entscheidende Verbindung von praller Lebenslust und abgründiger Fatalität macht sich insbesondere auch auf der Ebene der Farbigkeit geltend: Während das diffuse Schwarz des Hintergrundes in den Augen und den Haaren präsent ist, verbindet sich die Kleidung mit dem so typischen fahlen Grüngelb, das sich in der Mitte des Bildhintergrundes zu einem Eigenleuchten verdichtet, um dann im Inkarnat der Porträtierten ins volle Leben umzuschlagen. Dem Historienmaler Wolfrom gelingt es, in das Porträt eine erzählerische Dimension einzubetten, die sich inhaltlich aus den großen Themen des Wiener symbolistischen Jugendstils speist, der mit Wolfrom Einzug in Berlin erhält. zum Künstler Friedrich Ernst Wolfrom nahm 1875 das Studium an der Münchner Kunstakademie auf, wo er Bekanntschaft mit Franz von Lenbach schloss. Von München ging er zu Julius Hübner an die Dresdener Kunstakademie und folgte 1881 Hans Makart nach Wien. Nach Makarts Tod ging Wolfrom über München nach Dresden, um sich schließlich 1892 dauerhaft in Berlin niederzulassen. Dort wurde er im Jahre 1900 mit der heute zerstörten Ausmalung des Bundesrats-Saales im Berliner Reichstagsgebäude betraut. Auswahlbibliographie Friedrich von Boetticher: Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Bd.II,2, Dresden 1901. Maximilian Rapsilber: Friedrich Ernst Wolfrom. Ein Gedenkblatt zum 50. Geburtstag des Künstlers, Berlin 1907. (weniger anzeigen)

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Helbig, Walter: Walter Helbig (1878-1968), Anbetung der Könige, 1918

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Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen". - Papier etwas nachgedunkelt und mit leichteren Knickspuren, an den Ecken Reißzweckenlöcher - Der Sonnenreiter - Durch die (mehr anzeigen)

Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen". - Papier etwas nachgedunkelt und mit leichteren Knickspuren, an den Ecken Reißzweckenlöcher - Der Sonnenreiter - Durch die ,Apokalypse' des Ersten Weltkrieges setzte eine Wiederbesinnung auf sakrale Kunst ein. Walter Helbig gehörte zum Umkreis der ,Brücke' und des ,Blauen Reiters'. Mit seiner Neuauslegung religiöser Themen in expressionistischer Formensprache prägte Helbig die avantgardistische neo-sakrale Kunst. Symbolisch kommt dies in der Reitersilhouette vor dem sonnenartigen gelben Fond zum Ausdruck. Sie bezieht sich auf den vom ,Blauen Reiten' initiierten Aufbruch, der nun sakral rückgebunden wird. Reiter und Pferd ,blicken' auf Maria und das Christuskind, die das gesamte Bildfeld durchmessen. Ihnen gegenüber sich die drei Könige situiert, deren ältester vor Christus kniet und ihm eine goldgefüllte Schatulle darbietet. Durch die expressionischen Lineaturen entwächst ihr ein in die ,Sonne' hineinreichender Turm, so dass die Gabe zur gotischen Kirche geworden ist, was der Hoffnung Ausdruck verleiht, die untergegangenen Welt im Namen Christi wiederauferstehen zu lassen. Diese Bedeutungsdimension wird von der wie magisch wirkenden Farbgebung unterstrichen. zum Künstler 1895 nahm Walter Helbig das Studium an der Dresdner Kunstakademie auf, wo er sich mit dem späteren Brücke-Künstler Otto Müller anfreundete, mit dem er von 1903 bis 1905 in Dresden zusammenwohnte. Während seines von 1897 bis 1899 währenden Studienaufenthalts in Italien lernte er Arnold Böcklin und Adolf von Hildebrand kennen. Nach dem Abschluss des Studiums war er zunächst für Otto Gussmann bei Kirchenausmalungen tätig. Von 1905 bis 1909 hielt er sich dann als freier Maler in Hamburg auf. Durch die Vermittlung Otto Müllers machte Helbig 1909 Bekanntschaft mit Künstlern der ,Brücke'. 1910 stellte er auf der Gründungsausstellung der Berliner ,Neuen Secession' aus. Im selben Jahr übersiedelte er in die Schweiz, wo er in Weggis zusammen mit Hans Arp und Oscar Lüthy Mitbegründer des ,Modernen Bundes' wurde, dem auch Cuno Amiet und Giovanni Giacometti angehörten. Auf der zweiten Ausstellung des ,Modernen Bundes', 1911 in Zürich, waren neben Künstlern des ,Blauen Reiters' auch Henri Matisse und Robert Delaunay vertreten. 1913 reiste Helbig zusammen mit Arp und Lüthy nach Paris. Nach der Auflösung des ,Modernen Bundes' war Helbig 1914 auf der ersten Dada-Ausstellung in Zürich vertreten. 1919 schloss er sich der Berliner ,Novembergruppe' an. Nach dem einschneidenden Ersten Weltkrieg widmete sich Helbig in seinem Schaffen zusehends religiösen Themen. 1924 zog er wie viele andere Künstler seiner Zeit aus finanziellen Gründen nach Ascona, wo er 1938 eingebürgert wurde. Dort gründete er die Künstlervereinigung ,Der Große Bär', zu der auch Marianne von Werefkin gehörte. Die Gruppe veranstaltete von 1924 bis 1940 Jahresausstellungen. Bis 1933 hatte Helbig zudem ein Atelier in Berlin unterhalten, in dem er unteren anderen Tilla Durieux porträtierte. Mit der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurden zahlreiche seiner Werke als ,Entartete Kunst' aus Museen entfernt. 1948 fand in Zürich Helbigs erste große Einzelausstellung statt, der sich nach dem Zweiten Weltkrieg den aktuellen Kunstströmungen öffnete. (weniger anzeigen)

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Im Schwarz verloren - Das Porträt eines Mannes hat Josef Scharl 1937 geschaffen, ein Jahr bevor er in die USA emigrierte. Der großformatige Holzschnitt hat einen tiefschwarzen Fond, der in die Büste des Dargestellten übergeht. Auch das Gesicht ist von schwarzen Flächen durchzogen und die Augen in traurig-resigniertem Ausdruck auf den Betrachter gerichtet. Unser leichter Blick von oben bewirkt, dass der Dargestellte den Raum nicht bestimmt. Er wirkt wie im Dunklen verloren, wobei die helle Lichtfläche neben seinem Kopf und die hellen Flächen seines Gesichts die Dunkelheit umso intensiver hervortreten lassen. In dieses Porträt hat Josef Scharl seine eigene innere Gestimmtheit hineingelegt, kurz bevor er gezwungen war, Deutschland zu verlassen, weshalb es durchaus auch als Selbstporträt bezeichnet werden kann. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Graphem. Kunst- und Buchantiquariat.
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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Schreibtischtäter - Am Ende eines ins Bild hineinfluchtenden Konferenztisches steht der von Pfeilen durchbohrte Heilige Sebastian. Im Gegensatz zu den Anzugsträgern ist er bloß mit einem Lendenschurz bekleidet, was den Kontrast zur gänzlich ,anderen Sorte' Mensch noch erhöht. Als Schreibtischtäter haben sie das Martyrium mit ihren ,Fernwaffen' herbeigeführt und erheben sich über den Heiligen, indem sie ihn und damit das durch sie verursachte Leid gänzlich ignorieren und stattdessen in ihrem üblichen Agieren fortfahren. Und doch ist der Heilige der eigentliche Protagonist des Bildes. Auf ihn läuft die weiße Fläche des Tisches zu, die ebenso hell erscheint wie Sebastians Körper, während die am Tisch Sitzenden dunkel gekleidet sind. Auch strahlen sein Körper und sein Gesicht eine Schönheit aus, die die Hässlichkeit der Täter umso frappierender erscheinen lässt. Mit dem 1935 geschaffenen großformatigen Holzschnitt reflektiert Josef Scharl die heraufziehende menschenverachtende Zeit des Mordens. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Kropstädt.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert nach Th. Hennicke. Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

90.00 EUR

Hemsendorf.

[Rittergut, Gutshaus, Schloss]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert nach Th. Hennicke. Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

90.00 EUR

Schönberg.

Ansicht von Dorf und Schloss. , _.

90.00 EUR

Seedorf.

[Rittergut, Gutshaus, Schloss]. Farblithographie, um 1870 von Th. Hennicke. Alexander Duncker, [Druck bei Winckelmann & Söhne], Berlin, 1870.

80.00 EUR

Ortenberg.

Gesamtansicht mit Schloss. , _.

90.00 EUR

Frenken, Wil: Umgebungsdrucke (Ausstellungskatalog).

Landesgalerie im Schloss Esterhazy, Eisenstadt. Amt der Burgenländischen Landesregierung, Eisenstadt, 1977.

68.00 EUR

Palzig.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert. Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

65.00 EUR

Friedrichsdorf.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 nach J. Erbe. Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

65.00 EUR

Nossen.

Ortsansicht mit Schloss Nossen. Stahlstich. Aus der Kunstanst. des Bibl. Inst. in Hildburghausen. Bibliographisches Institut, Hildburghausen, 1850.

30.00 EUR

Frank, Gustav: Gesamtansicht von Ludwigslust.

gedruckt beim Königl. lith. Institut, Berlin, 1860.

1100.00 EUR

Gruss aus Elgersburg.

Bernh. [Bernhard] Hoffmann, Druck u. Verlag, Arnstadt, 1900.

18.00 EUR

Bjerre, Paul: Wie deine Seele geheilt wird! Der Weg zur Lösung seelsicher Konflikte. Aus dem Schwedischen übersetzt von A(malie) Brückner.

Marhold, Halle, 1925.

150.00 EUR

Lisch, Georg Christian Friedrich: Meklenburg in Bildern

, Rostock, 1843.

1140.00 EUR

Baedeker, Karl: Rheinreise von Basel bis Düsseldorf

, Koblenz, 1849.

820.00 EUR

Graeb, Carl: Königsresidenzen in der Mark

, Berlin, 1913.

305.00 EUR

Moigniez, Jules: Jules Moigniez (1835-1894), Jagdhund auf der Pirsch, um 1880

, 0.

2200.00 EUR

Wolfrom, Friedrich Ernst (1857-1923): Frauenbüste im Medaillon, 1904

, 0.

1400.00 EUR

Helbig, Walter: Walter Helbig (1878-1968), Anbetung der Könige, 1918

, 0.

450.00 EUR

Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

, 0.

280.00 EUR

Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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290.00 EUR

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert nach Th. Hennicke.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

[Rittergut, Gutshaus, Schloss]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert nach Th. Hennicke.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

Ansicht von Dorf und Schloss.
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[Rittergut, Gutshaus, Schloss]. Farblithographie, um 1870 von Th. Hennicke.
Alexander Duncker, [Druck bei Winckelmann & Söhne], Berlin, 1870.

Gesamtansicht mit Schloss.
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Landesgalerie im Schloss Esterhazy, Eisenstadt.
Amt der Burgenländischen Landesregierung, Eisenstadt, 1977.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 von Th. Albert.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

[Schloss, Rittergut, Gutshaus]. Farblithographie, um 1870 nach J. Erbe.
Alexander Duncker, Druck bei Winckelmann & Söhne, Berlin, 1870.

Ortsansicht mit Schloss Nossen. Stahlstich. Aus der Kunstanst. des Bibl. Inst. in Hildburghausen.
Bibliographisches Institut, Hildburghausen, 1850.