Reimers, August: Das Husaren-Regiment Kaiser Franz Joseph von Österreich, König von Ungarn (Schleswig-Holsteinisches) Nr. 16 sowie Reserve-Husaren-Regiment Nr. 7 und Reserve-Kavallerie-Abteilung Nr. 80. Darstellung der Kämpfe deutscher Truppen Band 66.

Bernard & Graefe Verlag, Berlin, 1937.

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Haubrichs, Wolfgang, Ernst Hellgardt Reiner Hildebrandt (Hrsg.) u. a: Theodisca. Beiträge zur althochdeutschen und altniederdeutschen Sprache und Literatur in der Kultur des frühen Mittelalters. Eine internationale Fachtagung in Schönmühl bei Penzberg, vom 13. bis 16. März 1997.

Ergänzungsbände zum Reallexikon der germanischen Altertumskunde, Band 22.
de Gruyter, Berlin, New York, 2000.

460 S. Fadengehefteter Originalpappband.

460 S. Fadengehefteter Originalpappband. (weniger anzeigen)

Dorner, Christoph/ Lutz Lemhöfer / Reiner Stock / Gerda Stuchlik / Frank Wenzel: Die braune Machtergreifung - Universität Frankfurt 1930 - 1945,

herausgegeben vom AStA derJohann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt,
AStA derJohann-Wolfgang-Goethe-Universität, Frankfurt [Main], 1989.

8°, 224 S. mit s/w-Abbildungen, illustr. original Kartonage (Paperback),

8°, 224 S. mit s/w-Abbildungen, illustr. original Kartonage (Paperback), (weniger anzeigen)

Asenbaum, Paul - Peter Haiko, Herbert Lachmayer, Reiner Zettl: Otto Wagner.

Möbel und Innenräume.
Residenz, Salzburg u. a, 1984.

311 + 1 S. OLwd. m. OSch. im Schuber., Abbildung

311 + 1 S. OLwd. m. OSch. im Schuber., Abbildung (weniger anzeigen)

Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Die Dame mit dem Hündchen, 1971

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Die Dame mit dem Hündchen, 1971. Lithographie, 33 cm x 26 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]71" datiert, unten links als Exemplar Nr. 77/100 ausgewiesen und mittig als "Die Dame mit dem Hündchen" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Wie das Herrchen, so das Hundchen - Wie das Herrchen, so das Hundchen lässt sich hier auf die Grande Dame und ihren Vierbeiner übertragen. Die (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Die Dame mit dem Hündchen, 1971. Lithographie, 33 cm x 26 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]71" datiert, unten links als Exemplar Nr. 77/100 ausgewiesen und mittig als "Die Dame mit dem Hündchen" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Wie das Herrchen, so das Hundchen - Wie das Herrchen, so das Hundchen lässt sich hier auf die Grande Dame und ihren Vierbeiner übertragen. Die Bildung der Physiognomien ist bis in die Farbgebung hinein analog, wobei die körperliche Erscheinung - wie für die Körperformung von Reiner Schwarz üblich - durch sich hervorwölbende Partien gestaltet wird. Dies kollidiert mit der prätendierten Schönheit der Dame. Sie weist aber dennoch eine mit dem Antlitz des Hundes korrespondierende Dignität auf, die in den beide Wesen miteinander verbindenden Blüten als Schönheit zutage tritt. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

REISER, Heinrich: Die Fünf Welttheile, dargestellt in Bild und Wort. Landschafts- und Städtebilder, Schilderungen und Charakterzeichnungen aus allen Ländern der Erde... Illustrirt mit Ansichten, Scenerien und Karten. Zweiter Band (von 4): Europa.

Bibliograph. Institut o. J, Hildburghausen, 1857.

Gr.-8°. 570(6) Seiten. Mit 18 gest., grenzkolorierten gest. Karten u. 54 Stahlstich-Tafeln. HLdr. d. Zt. mit Rvg., etwas berieben u. bestoßen, vordere Rückenkante eingerissen. Teilw. etwas gebräunt. Sarkowski 36,78. Vollständiges Exemplar des in Lieferungen erschienenen und nur selten komplett angebotenen Bandes "Europa" des Handbuches der Länderkunde. - Die Tafeln zeigen Ansichten von Mailand, Paris (3), Avignon, Straßburg, London (3), Amsterdam, Dublin, Stockholm, Petersburg, Moskau, (mehr anzeigen)

Gr.-8°. 570(6) Seiten. Mit 18 gest., grenzkolorierten gest. Karten u. 54 Stahlstich-Tafeln. HLdr. d. Zt. mit Rvg., etwas berieben u. bestoßen, vordere Rückenkante eingerissen. Teilw. etwas gebräunt. Sarkowski 36,78. Vollständiges Exemplar des in Lieferungen erschienenen und nur selten komplett angebotenen Bandes "Europa" des Handbuches der Länderkunde. - Die Tafeln zeigen Ansichten von Mailand, Paris (3), Avignon, Straßburg, London (3), Amsterdam, Dublin, Stockholm, Petersburg, Moskau, Konstantinopel u.a. (weniger anzeigen)

Reimers, H. J. (Hrsg): Reise-Führer von Europa nach Brasilien in deutscher Sprache :

Mit Landeskarte, Eisenbahnkarten, Stadtplänen und vielen Illustrationen.
Henschel & Müller / S. Paulo, Typographia Brazil von Rothschild & Cia / Buenos Aires, Jacobo Peuser, Hamburg, 1914.

kl8° (17x11), 320 S., mit zahlr. fotograf Tafeln, teils mehrfach gefalteten Karten und Plänen, 2 davon im Deckeltasche, roter Oln gewachst mit goldTitel,

kl8° (17x11), 320 S., mit zahlr. fotograf Tafeln, teils mehrfach gefalteten Karten und Plänen, 2 davon im Deckeltasche, roter Oln gewachst mit goldTitel, (weniger anzeigen)

Reiser, Heinrich: Die fünf Welttheile, dargestellt in Bild und Wort.

Verlag vom Bibliographischen Institut, Hildburghausen, 1857.

Landschafts- und Städtebilder, Schilderungen und Charakterzeichnungen aus allen Ländern der Erde. Ein Handbuch der Länder- und Völkerkunde nach den vorzüglichsten geographischen und ethnographischen Werken und den interessantesten Reise-Beschreibungen für Jung und Alt bearbeitet von Heinrich Reiser. Illustrirt mit Ansichten, Scenerien und Karten.. Mit 4 gest. Titelblättern, 200 Stahlstichansichten und 66 grenzkolorierten Stahlstichkarten.. Gr.-Oktav. Einbände berieben und beschabt, (mehr anzeigen)

Landschafts- und Städtebilder, Schilderungen und Charakterzeichnungen aus allen Ländern der Erde. Ein Handbuch der Länder- und Völkerkunde nach den vorzüglichsten geographischen und ethnographischen Werken und den interessantesten Reise-Beschreibungen für Jung und Alt bearbeitet von Heinrich Reiser. Illustrirt mit Ansichten, Scenerien und Karten.. Mit 4 gest. Titelblättern, 200 Stahlstichansichten und 66 grenzkolorierten Stahlstichkarten.. Gr.-Oktav. Einbände berieben und beschabt, Bindungen gelockert, Papier gebräunt bzw. braunfleckig, vereinzelt mit schwachen Feuchtigkeitsrändern 4 Bände. (weniger anzeigen)

Vinken, Reiner: Stratigraphie und Tektonik des Beckens von Megalopolis (Peloponnes, Griechenland)

Geol. Jb., Nr. 83. Hannover, 1965.

S. 97 - 148 mit 4 Abb., 1 Tab., 4 Taf., sowie ein seperater Anlagen- und Kartenband mit 8 mehrfach gefalt. Karten (1 Karte auf Leinen gezogen), Diagrammen und Plänen, kart. (WidmaU.)---

S. 97 - 148 mit 4 Abb., 1 Tab., 4 Taf., sowie ein seperater Anlagen- und Kartenband mit 8 mehrfach gefalt. Karten (1 Karte auf Leinen gezogen), Diagrammen und Plänen, kart. (WidmaU.)--- (weniger anzeigen)

Wolff, Reiner: Neoklassische Modelle der Investitionsallokation : disaggregierte Kontroll- u. variationstheoret. Ansätze zur normativen Theorie d. wirtschaftl. Wachstums

Verlagsgruppe Athenäum, Hain, Scriptor, Hanstein, Königstein/Ts, 1981.

XI, 314 S. 23 cm. Zustand: Sehr Gut, eher ungelesen (Innen); Signatur vom Verfasser; Einband (Außen) hat min. Gebrauchsspuren;

XI, 314 S. 23 cm. Zustand: Sehr Gut, eher ungelesen (Innen); Signatur vom Verfasser; Einband (Außen) hat min. Gebrauchsspuren; (weniger anzeigen)

Persische / Osmanische Miniatur, um 1800, Elefant mit Sänfte (Howdah), Pferde Reiter: Miniatur aus Persien / Osmanisches Reich: Einzelblatt einer Handschrift, mit einer gezeichneten farbenprächtigen Miniatur. Zu sehen sind ein Elefant mit Sänfte (Howdah), Pferde mit gewaffneten Reitern sowie rehartige Wildtiere.

Osmanisches Reich, Persien, 1800.

Originale Zeichnung auf Einzelblatt einer Handschrift (22,5 x 13,8 cm); Bildbereich: 13,8 x 8,8 cm. -- Zustand: Papier gebräunt; mit zahlreichen Fehlstellen durch Wurmfraß (die meisten rückseitig hinterlegt).

Originale Zeichnung auf Einzelblatt einer Handschrift (22,5 x 13,8 cm); Bildbereich: 13,8 x 8,8 cm. -- Zustand: Papier gebräunt; mit zahlreichen Fehlstellen durch Wurmfraß (die meisten rückseitig hinterlegt). (weniger anzeigen)

Stein, Heinz - Kunze, Reiner: Von der Inspiration. Faksimile-script. [Mit Original-Holzschnitt.]

Edition Xylos, Gelsenkirchen, 1990.

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Reiter, Käte, Wind, Gerhard (Ill.): Ja und Nein. Drei farbige Siebdrucke von Gerhard Wind.

Guido Hildebrandt, Duisburg, 1970.

Folio. Mit 4 sign. farb. Originalsiebdrucken. 15 nn. Bl.in Orig.-Lwd.-Mappe m. Rückenschild. Im Pp.-Schuber.

Folio. Mit 4 sign. farb. Originalsiebdrucken. 15 nn. Bl.in Orig.-Lwd.-Mappe m. Rückenschild. Im Pp.-Schuber. (weniger anzeigen)

Wieland (das ist Julius August Remer): Wielands kleine Chronik des Königreichs Tatojaba

Christian Gottlieb Schmieder, Karlsruhe, 1777.

X/386 S. mit einer gestochenen Titelvignette, original Halbleder mit goldgeprägtem Rückentitel und 5 Schmuckbünden (etwas berieben und bestossen/unteres Kapital mit kleiner Fehlstelle/alter Besitzername auf Titel)--- - Goedeke IV, 1151, Gunther Zeilinger 4091 und Hayn-Got. VIII, 410./Nachdruck im Jahr der Erstausgabe/Persiflagfe auf Wieland als Pagiator, Franzosenfreund und Sittenverderber/Satirische Parodie auf Wieland mit Anspielungen auf Zeitverhältnisse -

X/386 S. mit einer gestochenen Titelvignette, original Halbleder mit goldgeprägtem Rückentitel und 5 Schmuckbünden (etwas berieben und bestossen/unteres Kapital mit kleiner Fehlstelle/alter Besitzername auf Titel)--- - Goedeke IV, 1151, Gunther Zeilinger 4091 und Hayn-Got. VIII, 410./Nachdruck im Jahr der Erstausgabe/Persiflagfe auf Wieland als Pagiator, Franzosenfreund und Sittenverderber/Satirische Parodie auf Wieland mit Anspielungen auf Zeitverhältnisse - (weniger anzeigen)

Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Der Hut, 1967

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]67" datiert, unten links als Exemplar Nr. XII / XX ausgewiesen und mittig als "Der Hut" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Der Kopf des Hutes - Der im Profil dargestellte Kopf der Frauenfigur erweitert sich über die Wangenpartie und den Haaransatz hinaus zu einer gleichermaßen monströsen wie (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]67" datiert, unten links als Exemplar Nr. XII / XX ausgewiesen und mittig als "Der Hut" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Der Kopf des Hutes - Der im Profil dargestellte Kopf der Frauenfigur erweitert sich über die Wangenpartie und den Haaransatz hinaus zu einer gleichermaßen monströsen wie geheimnisvollen Körperlandschaft. Dass es sich dabei nicht bloß um einen Annex des Kopfes handelt, verdeutlich das nach hinten gewanderte Ohr. Die Kopflandschaft wird von der raumgreifenden Hand darunter und der Pfauenfeder darüber flankiert. Die eine dem Hinterkopf parallele Form ausbildende Pfauenfeder wird von einer über dem Ohr aufwachsenden gesichtslosen weiteren Frauenfigur gehalten, die das Geheimnisvolle des Bildes noch steigert, zumal dieser ,Hut' und der Kopf eine Einheit bilden. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]68" datiert, unten links als Exemplar Nr. 78/80 ausgewiesen und mittig als "Unter der Maske des venezianischen Mädchens" bezeichnet. - in sehr gutem Zustand - Monströse Realität - Von der Kunst eines Guiseppe Arcimboldo inspiriert schafft Reiner Schwarz Köpfe aus sich (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]68" datiert, unten links als Exemplar Nr. 78/80 ausgewiesen und mittig als "Unter der Maske des venezianischen Mädchens" bezeichnet. - in sehr gutem Zustand - Monströse Realität - Von der Kunst eines Guiseppe Arcimboldo inspiriert schafft Reiner Schwarz Köpfe aus sich ineinanderfügenden Versatzstücke, nur dass es sich dabei nicht um Elemente der Flora und Fauna handelt, sondern um menschliche Körperteile. Die monströse Wirkung wird noch zugespitzt, indem das eine Antlitz eine nach oben geschobene Maske ist, hinter der sich das wahre Gesicht offenbart. Die Maske der venezianischen Renaissance-Schönheit fällt deutlich fader aus als das eigentliche von den Pfauenfedern persiflierte hässliche Gesicht, das auf seine Weise dennoch eine ausdrucksstarke wie geheimnisvolle Schönheit aufweist, die allerdings das formulierte Ideal der Maske konterkariert. Indem der Künstler mit der schönen Frauenmaske die Kunst der Renaissance adressiert, ist das Bild zugleich ein Kommentar auf die Kunstgeschichte, die, statt die monströse Realität zu gewahren, die Fantasiewelt idealer Schönheit zur Darstellung bringt. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

Dietrich, Berthold (= Ludwig Reiter): Knecht wird K?nig : Trag?die des ?sterreichischen Menschen f?nf Bilder. (=Vaterland-B?cher 6. Folge)

Gro??sterreichische Gemeinschaft, Wien, 1934.

original karoniert, gr.-8?, 51 S.; etwas

original karoniert, gr.-8?, 51 S.; etwas (weniger anzeigen)

ROSE, Peter / Schulz, Reiner: Erderkundung. Klassifizierung von Objekten multispektraler Bilder mit unsupervised Methoden unter besonderer Berücksichtigung der natürlichen Texturen.

Institut für Luft- und Raumfahrt, Technische Universität Berlin, Berlin/West, 1979.

(ca. 29,7 x 21 cm). 148 S. Original-Karton mit Deckeltitel. ############### WIR HABEN UNSERE JÄHRLICHE SOMMERAKTION MIT 25% RABATT AUF DEN GESAMTEN BESTAND ################

(ca. 29,7 x 21 cm). 148 S. Original-Karton mit Deckeltitel. ############### WIR HABEN UNSERE JÄHRLICHE SOMMERAKTION MIT 25% RABATT AUF DEN GESAMTEN BESTAND ################ (weniger anzeigen)

Reiner, Imre und Hedwig Reiner: Schrift im Buch. Imre u. Hedwig Reiner

Zollikofer, St. Gallen, 1948.

95 S.: mit Abb.; 25 cm Pappe

95 S.: mit Abb.; 25 cm Pappe (weniger anzeigen)

Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Das Dirndl-Modell, 1969

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Das Dirndl-Modell, 1969. Lithographie, 33 cm x 26 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]69" datiert, unten links als Exemplar Nr. 4/100 ausgewiesen und mittig als "Das Dirndl-Modell" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Die Fremdartigkeit der Heimat - Da vom Dirndl einzig das geschnürte Mieder hervorgehoben ist, präsentiert das Dirndl-Modell in erster Linie nicht das Dirndl, (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Das Dirndl-Modell, 1969. Lithographie, 33 cm x 26 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]69" datiert, unten links als Exemplar Nr. 4/100 ausgewiesen und mittig als "Das Dirndl-Modell" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Die Fremdartigkeit der Heimat - Da vom Dirndl einzig das geschnürte Mieder hervorgehoben ist, präsentiert das Dirndl-Modell in erster Linie nicht das Dirndl, sondern sich selbst. Mit der reptilienartigen Haut eines exotischen Tieres entwächst es der Tracht. Der Köper wird durch buckelartige Aufwölbungen modelliert und wirkt gerade durch die vom Dirndl geschürte Erwartung, eine schöne Gestalt zu sehen, auf ersten Blick hässlich, zumal die Profildarstellung in Verbindung mit dem präsentierten Hals klassischerweise die weibliche Grazilität hervorheben. Und dennoch entfaltet das Modell eine eigentümliche mit einem tiefen Ernst verbundene Schönheit, so dass das Dirndl ein durchaus angemessenes Kleidungsstück ist. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)