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"Kais:königl:Oesterreichsicher Eil-Postwagen". Kupferstich. Hrsg. von C(arl) E(duard) Rainold.

und Prag, Wien, 1820.

ca. 28 cm x 38 cm (Bild und Text)

642.00 EUR

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Matthäus Truppe
Graz

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"Der Herbst. (Gegend am Königsee)". Altkolorierte Lithographie von Ed(uard) Weixelgärtner nach Friedrich Gauermann.

L. T. Neumann, o. J, Wien, 1870.

Ca. 29,5 cm x 37 cm (Bild), 43 cm x 60 cm (ganze Blatt).

513.60 EUR

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Matthäus Truppe
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Schmidt, Georg Friedrich: Älterer Mann mit Schnur- und Knebelbart, Kette und Mantel

, 1767.

Georg Friedrich Schmidt (1712 Schönerlinde bei Berlin - 1775 Berlin). Älterer Mann mit Schnur- und Knebelbart, Kette und Mantel, 1768. Nach Rembrandt. Radierung auf Bütten, 1768. 14,6 x 11,4 cm (Blattgröße), unten rechts in der Platte signiert "G. F. Schmdit, fecit Aqua forti, 1767." Jakobi 127. Wessely 129 II (v. II, mit d. Schrift). Knapp beschnitten, beschabte Stelle am linken, kleine Retusche am rechten Plattenrand, rückseitig Sammlungsstempel. zum Werk Georg Friedrich Schmidt setzt (mehr anzeigen)

180.00 EUR

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Anonyme Scherenschnitte. Frühling und Sommer. Je 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Elegant gekleidete Mädchen als Allegorien des Frühlings und Sommers.

, 0.

Der im asiatischen Raum wahrscheinlich als Schablonen für Porzellanmalerei bereits im 12. Jahrhundert gebräuchliche Scherenschnitt ging in Westeuropa aus der im 18. Jahrhundert verbreiteten Kunst des Schattenrisses hervor. Benannt nach dem französischen Finanzminister Étienne de Silhouette, auf dessen sprichwörtlichem Geiz die Anekdote basiert, er habe sein Haus statt mit Ölbildern mit schwarzen Scherenschnitten ausgestattet, war die in den 30er Jahren des 18. Jahrhunderts aufkommende (mehr anzeigen)

45.00 EUR

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ZSCHELLETZSCHKY, Herbert: Das graphishe Werk Heinrich Aldegrevers.

Heitz, 1933.

Ein Beitrag zu seinem Stil im Rahmen der deutschen Stilentwicklung. Studien zur Deutschen Kunstgeschichte Heft 292.. 310 S., 62 Taf.. neuer, schöner Halblederband.

86.00 EUR

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Reinheim

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ZSCHELLETZSCHKY, Herbert: Das graphishe Werk Heinrich Aldegrevers.

Heitz, 1933.

Ein Beitrag zu seinem Stil im Rahmen der deutschen Stilentwicklung. Studien zur Deutschen Kunstgeschichte Heft 292.. 310 S., 62 Taf.. neuer, schöner Halblederband.

72.00 EUR

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Anonymer Scherenschnitt. Ein junges Paar in Trachten stößt an. 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Von feinen Weinreben gerahmtes Paar stößt an, wobei sie sich mit den kleinen Fingern berühren.

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Der im asiatischen Raum wahrscheinlich als Schablonen für Porzellanmalerei bereits im 12. Jahrhundert gebräuchliche Scherenschnitt ging in Westeuropa aus der im 18. Jahrhundert verbreiteten Kunst des Schattenrisses hervor. Benannt nach dem französischen Finanzminister Étienne de Silhouette, auf dessen sprichwörtlichem Geiz die Anekdote basiert, er habe sein Haus statt mit Ölbildern mit schwarzen Scherenschnitten ausgestattet, war die in den 30er Jahren des 18. Jahrhunderts aufkommende (mehr anzeigen)

28.00 EUR

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Anonymer Scherenschnitt. Seenlandschaft mit Weiden. 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Seenlandschaft mit schöner Wasserspiegelung.

, 0.

Der im asiatischen Raum wahrscheinlich als Schablonen für Porzellanmalerei bereits im 12. Jahrhundert gebräuchliche Scherenschnitt ging in Westeuropa aus der im 18. Jahrhundert verbreiteten Kunst des Schattenrisses hervor. Benannt nach dem französischen Finanzminister Étienne de Silhouette, auf dessen sprichwörtlichem Geiz die Anekdote basiert, er habe sein Haus statt mit Ölbildern mit schwarzen Scherenschnitten ausgestattet, war die in den 30er Jahren des 18. Jahrhunderts aufkommende (mehr anzeigen)

28.00 EUR

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Anonymer Scherenschnitt. Weinernte. 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Elegant gekleidetes Mädchen als Allegorie der herbstlichen Weinlese.

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Der im asiatischen Raum wahrscheinlich als Schablonen für Porzellanmalerei bereits im 12. Jahrhundert gebräuchliche Scherenschnitt ging in Westeuropa aus der im 18. Jahrhundert verbreiteten Kunst des Schattenrisses hervor. Benannt nach dem französischen Finanzminister Étienne de Silhouette, auf dessen sprichwörtlichem Geiz die Anekdote basiert, er habe sein Haus statt mit Ölbildern mit schwarzen Scherenschnitten ausgestattet, war die in den 30er Jahren des 18. Jahrhunderts aufkommende (mehr anzeigen)

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Bause, Johann Friedrich: Brustbild des Mannes mit Knebelbart und Mütze nach einer Zeichnung von Christian Wilhelm Ernst Dietrich. Radierung und Kupferstich, 20,4 x 16,7 cm (Plattenmaß), 37,5 x 27,8 cm (Papiermaß), links unten bezeichnet "C. W. E. Dietrich del.

", rechts unten signiert und datiert "J. F. Bause fec 1782".
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ARCADIA ART Die in rembrandtscher Manier dargestellte Person blickt den Betrachter durchdringend an und ist - trotz dieser Schärfe - doch in einem malerischen Fluidum gegeben, das entscheidend zur anziehenden Aura dieses Bildes beiträgt. Die aus dem Jahre 1777 datierende erste Version der Grafik war eine reine Radierung. Diese Technik beherrschte Bause ebenso virtuos wie den Kupferstich, so dass es ihm gelang, feinste Licht-Schatten-Nuancierungen zu erzeugen, wie sie insbesondere bei den auf (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Die in rembrandtscher Manier dargestellte Person blickt den Betrachter durchdringend an und ist - trotz dieser Schärfe - doch in einem malerischen Fluidum gegeben, das entscheidend zur anziehenden Aura dieses Bildes beiträgt. Die aus dem Jahre 1777 datierende erste Version der Grafik war eine reine Radierung. Diese Technik beherrschte Bause ebenso virtuos wie den Kupferstich, so dass es ihm gelang, feinste Licht-Schatten-Nuancierungen zu erzeugen, wie sie insbesondere bei den auf der rechten Seite hinterleuchteten Strähnen der fülligen Haarpracht vor Augen stehen. Nach fünf Jahren wandte sich Bause 1782 erneut dem Bild zu, was für den vielbeschäftigen Künstler eine Besonderheit darstellt, weshalb diesem Werk für Bauses künstlerisches Selbstverständnis eine besondere Relevanz zukommt, zumal das Bild nicht als Auftragsarbeit entstanden ist. Im zweiten Anlauf überarbeitete Bause die Platte mit dem Grabstichel, was zu einer Präzisierung der Radierung führte, aus der die im Blick kulminierende Prägnanz der Darstellung resultiert. Zugleich wird die neu gewonnene Schärfe aber durch den nun verwendeten warmen Braunton erneut atmosphärisch aufgeladen, wozu auch die beinahe gänzlich vom dargestellten Gegenstand gelösten freien Schraffuren beitragen, die den mit dem Grabstickel präzisierten Mantel am Kragen überlagern. Die erfolgte Überarbeitung verdeutlicht, dass die druckgrafische Reproduktion - in diesem Fall einer Zeichnung von Dietrich - nicht als möglichst akribische Kopie aufgefasst worden ist, was aufgrund des medialen Sprungs von der Zeichnung oder dem Ölbild in die Grafik auch gar nicht möglich ist, sondern als eine Neuschöpfung verstanden worden ist, die zugleich eine Interpretation des re-produzierten Werks darstellt. Die druckgrafische Reproduktion ist mithin eine schöpferische Kunst der Interpretation, die hier auf das künstlerische Selbstverständnis Bauses zugespitzt ist. Georg Keil berichtet, dass Bause - wie die dargestellte Person - schönes langes Haar gehabt hätte, das er jeden Tag frisieren zu lassen pflegte. Was an dieser Anekdote auch immer Wahres sein mag, liegt ihr wahrer Kern darin, dass sich Bause hier durch die Vorlage der Zeichnung gebrochen selbst als Künstler zeigt, was noch zusätzlich bestärkt wird, indem sich Dietrichs Zeichnung auf die in Rembrandts Oeuvre so zentralen Selbstbildnisse bezieht. "Als Portraitstecher gehört er [d.i. Bause] zu den ausgezeichnetsten Meistern. [...] Die Freiheit und Sicherheit des Malers findet man ungeschmälert in seinen gestochenen Bildnissen wieder. Die Fleischpartien sind vortrefflich und mit unendlicher Zartheit und Weichheit behandelt, und jeder Stoff ist in seinem Charakter treu und wahr ausgedrückt." Georg Keil zum Künstler Der früh verwaiste Johann Friedrich Bause bildete sich im Selbststudium zum Künstler aus und gehört damit - wie Daniel Nikolaus Chodowiecki - zu den großen Autodidakten des 18. Jahrhunderts. Stach er zunächst Buchschmuck für Hallenser Buchhändler, ging Bause 1759 für ein Jahr nach Augsburg, um sich dort unter der Leitung von Johann Jacob Haid weiterzubilden und die Schabkunstmanier zu erlernen. In Augsburg schloss er mit dem etwa gleichaltrigen Anton Graff Freundschaft, der Bause in Augsburg porträtierte. Später, in Bauses Leipziger Zeit, logierte Graff bei Bause, der insgesamt 45 seiner Porträts stechen sollte, während Graff Bause seinerseits noch mehrfach porträtierte. Von Augsburg zurück in Halle begann Bause Zeichnungen druckgrafisch umzusetzen, wobei er Zeichnungen des von ihm überaus geschätzten, in Paris ansässigen Georg Friedrich Wille bevorzugte. 1766 widmet er Wille das Blatt Die fleißige Hausfrau nach Gerard Dou (Keil, 35). Wille erkannte das Talent Bauses und trat mit ihm in Kontakt, woraus sich eine bis zu Willes Tod, im Jahre 1808, währende Brieffreundschaft entspann. 1766 wurde Bause von Adam Friedrich Oeser als Lehrer für Kupferstich an die neu gegründete Leipziger Zeichenakademie berufen. I (weniger anzeigen)

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Ridinger, Johann Elias: Johann Elias Ridinger (1698 Ulm - 1767 Augsburg). Consummatum est. Schabkunstblatt, 56 x 42 cm (Plattenmaß), 59,5 x 51,2 cm (Blattgröße), rechts unten in der Platte signiert und ortsbezeichnet "I.[ohannis] El.[ias] Ridinger excud.[it] Aug.[usta] Vind.

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[elica]". Thielemann 1274,3. Kräftiger Druck. Mittig geknickt, an den Rändern minimal braunfleckig, sonst wohl erhalten.. ARCADIA ART zum Werk Auf diesem großformatigen Blatt schöpft Johann Elias Ridinger die ästhetische Wirkung der Schabkunstmanier aus. Bei der Schabkunst oder Schwarzkunst, die auch unter dem Namen Mezzotinto geläufig ist, wird die Kupferplatte mit dem Wiegeeisen oder der Roulette vollständig aufgeraut, so dass ein Abdruck in diesem Zustand eine tief schwarze Fläche (mehr anzeigen)

[elica]". Thielemann 1274,3. Kräftiger Druck. Mittig geknickt, an den Rändern minimal braunfleckig, sonst wohl erhalten.. ARCADIA ART zum Werk Auf diesem großformatigen Blatt schöpft Johann Elias Ridinger die ästhetische Wirkung der Schabkunstmanier aus. Bei der Schabkunst oder Schwarzkunst, die auch unter dem Namen Mezzotinto geläufig ist, wird die Kupferplatte mit dem Wiegeeisen oder der Roulette vollständig aufgeraut, so dass ein Abdruck in diesem Zustand eine tief schwarze Fläche erzeugen würde. Aufgrund der für das Schwarz relevanten feinen Plattenstruktur können nicht einmal 100 Blätter in hoher Qualität in Schabkunstmanier gedruckt werden. Mit dem Schabeisen wird die aufgeraute Plattenoberfläche dort, wo eine helle Partie entstehen soll, geglättet, wobei ein stufenloser Übergang vom Dunkel ins Helle möglich ist. Mit dem Schabeisen wird das Licht gleichsam in die Dunkelheit eingearbeitet, so dass das Dargestellte aus der Dunkelheit hervorzutreten scheint. Da nicht die Platte eingeritzt wird, sondern eine Glättung ihrer Oberfläche erfolgt, werden die Formen nicht von Liniengefügen bestimmt, sondern durch weiche Übergänge erzeugt, woraus die für ein druckgrafisches Verfahren ungewöhnlich malerische Wirkung der Schabkunst resultiert, wie sie sich beispielsweise in der Maserung des Holzes oder dem Inkarnat Christi zeigt. Durch die Schwarzkunstmanier ist die mit dem Tode Christi eintretende Verdunkelung der Welt auf Ridingers Bild in besonders eindrucksvoller Weise vor Augen gestellt. Wie auf den Gemälden Matthias Grünewalds oder Peter Paul Rubens Münchner Christus in der Einsamkeit verschwindet die Welt in der Dunkelheit. Sie ist erloschen, wüst und leer, so unfruchtbar wie die kargen Felsschollen Golgathas, auf denen Maria und Johannes stehen. Und doch strahlt Christus im Tod am Kreuz hell auf. Er wird zum Lichtkörper, zum Licht der Welt, das Maria und Johannes innerlich erleuchtet, vom Tod zum Leben führt, so wie die abgestorbene Natur unter dem Kreuzestamm, dort, wo das herabfließende Blut den Boden berühren wird, wieder aufblüht. Gerade durch die Schabkunst und Ridingers virtuosem Umgang mit dieser Technik wird die Polarität von Dunkelheit und Tod einerseits und Licht und Leben andererseits auf höchst dramatische Weise anschaulich, wobei das großformatige Blatt zugleich eine für die Druckgrafik außergewöhnliche Fernwirkung entfaltet. zum Künstler Ab 1711 ist der junge Johann Elias Ridinger als Gehilfe für den Ulmer Maler Christian Resch tätig. 1713/14 wechselt er dann zu dem Tier- und Pflanzenmaler Johann Falch nach Augsburg, wo er sich durch Kopien nach älteren Meistern schult. Auf Empfehlung des Augsburger Malers Gabriel Spitzel weilt Ridinger von 1715 bis 1718 bei dem Grafen Metternich in Regensburg. Bei den häufigen Jagden und in der Reitschule betreibt Ridinger dort ein intensives Studium der Tierdarstellung. Gegen 1718 nach Augsburg zurückgekehrt, wird Ridinger auf der Kunstakademie Schüler des Schlachtenmalers Georg Philipp Rugendas. Insgesamt umfasst sein immenses Oeuvre rund 1600 Stiche, Radierungen und Schabkunstblätter, die er durch einen eigenen Kunstverlag vertreibt. Daneben war der überaus produktive Künstler auch als Maler tätig. Nach seinem Tode im Jahre 1767 wird der Verlag von seinen beiden Söhnen Martin Elias und Johann Jakob Ridinger weitergeführt. Auswahlbibliographie Stefan Morét u. Arnulf Rosenstock: Wer hat das Thierreich so in seines Pinsels Macht? Die Tierdarstellungen von Johann Elias Ridinger, Darmstadt 1999. Karl & Faber (Hrsg.): Johann Elias Ridinger, München 1979. Rolf Biedermann: Johann Elias Ridinger 1698 - 1767, Augsburg 1967. Georg August Wilhelm Thienemann: Leben und Wirken des unvergleichlichen Thiermalers und Kupferstechers Johann Elias Ridinger mit dem ausführlichen Verzeichniss seiner Kupferstiche, Schwarzkunstblätter und der von ihm hinterlassenen grossen Sammlung von Handzeichnungen ; nebst Ridinger's Portrait in Stahlstich und 12 aus seinen Zeichnungen entlehnten Kupferstichen, Leipzig 1856. (weniger anzeigen)

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Bauer, Fred: Originallithographie "Sterntaube".

Wolfensberger, Zch, 1973.

36x27,5 cm. 1 Bl. in Orig. Umschlag.

25.00 EUR

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Häusler, Ingrid: Traumwesen. Scherenschnitt, 14 x 26,5 cm (Darstellungsgröße), 34,5 x 44 cm (Blattgröße), rechts unten signiert "Ingrid Häusler.", um 1910. Bildträger insbesondere außerhalb der Darstellung stockfleckig

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Scheinen die filigran ausgeführten Spielfiguren, die Mädchenpuppe links mit ihrem nach oben abstehenden Zopf, die Katze auf dem Schaukelpferd daneben und der dösende Kasper auf der anderen Seite des Bettes ein surreales Eigenleben zu führen, erscheinen auf der Wand über dem Bettchen des schlafenden Mädchen phantastische Traumgestalten, die in wildem Ritt vorbeiziehen und die Schlafende in eine andere Welt entführen. Besonders eindrucksvoll und irritierend zugleich wirkt das Spiel der (mehr anzeigen)

340.00 EUR

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Feuchtwanger - Aristophanes. Friede. Studentenbuehne der Karl-Marx-Universität Leipzig.

, _.

60 x 42 cm. Orig.-Linolschnitt.

75.00 EUR

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Antiquariat Peter Terrahe & Angelika Oswald GbR
Gangkofen

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Bischofberger, Bruno. / Inglin, Meinrad: Originallithographie "Die verkehrte Welt".

Mit gedrucktem Text von Meinrad Inglin.
Wolfensberger, Zch, 1972.

35x24 cm. 3 Bl. gefaltet, 2seitig mit Text

25.00 EUR

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Biblion Antiquariat
Zürich

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Thieme, Ulrich u. Felix Becker u. a. sowie Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. - und: Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts.

E. A. Seemann Verlag, Leipzig, 1962.

Unter Mitwirkung von 300 Fachgelehrten des In- und Auslandes herausgegeben von Ulrich Thieme, Felix Becker und Hans Vollmer.. 4° (26,5 x 18 cm). Je um 600 S. Original-Halblederbände mit dreiseitigem Farbschnitt. 37 Bände u. 6 Bände, zusammen 43 Bände.

280.00 EUR

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Bayrle, Thomas und Bernhard Jäger: Gesichter. 10 Original Lithographien. Mit einem Geleitwort von Werner Scheib.

Eremiten-Presse, Stierstadt, 1962.

28 x 17 cm. [28] Seiten in Blockbuchbindung. Mit je fünf, teils mehrfarbigen Lithographien der beiden Künstler. Originalbroschur- mit Umschlag. Die Versandkosten für Kunstwerke und mehrbändige Werke können von den Standard-Versandkosten abweichen.

480.00 EUR

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J.J. Heckenhauer e.K. - Antiquariat seit 1823 -
Tübingen

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Felixmüller, Conrad - Söhn, Gerhart: Conrad Felixmüller. Das Graphische Werk. 1912-1977. [Vorzugsausgabe mit 3 Holzschnitten]

Graphik-Salon Gerhart Söhn, Düsseldorf, 1987.

Herausgegeben von Gerhart Söhn. Zwieite verbesserte Auflage. Mit einer Einführung von Friedrich W. Heckmanns, 750 Abbildungen und Werkbeschreibungen, Biographie, Bibliographie, Register und zwei Original-Holzschnitten.. 4°. 29 x 22 cm. XXIV, 248 Seiten. Original-Pappband mit Original-Schutzumschlag.

340.00 EUR

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Felixmüller, Conrad - Söhn, Gerhart: Conrad Felixmüller. Das Graphische Werk. 1912-1977. [Vorzugsausgabe mit 3 Holzschnitten]

Graphik-Salon Gerhart Söhn, Düsseldorf, 1987.

Herausgegeben von Gerhart Söhn. Zwieite verbesserte Auflage. Mit einer Einführung von Friedrich W. Heckmanns, 750 Abbildungen und Werkbeschreibungen, Biographie, Bibliographie, Register und zwei Original-Holzschnitten.. 4°. 29 x 22 cm. XXIV, 248 Seiten. Original-Pappband mit Original-Schutzumschlag.

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Fontane, Theodor und Dieter (Ill.) Masuhr: Der Stechlin. Mit Zeichnungen von Dieter Masuhr. Eines von 100 Exemplaren der Vorzugsausgabe mit der Originalgraphik.

Büchergilde Gutenberg, Frankfurt am Main ; Wien, 1998.

429 Seiten mit zahlreichen Textillustrationen. 24*14,5 cm. OLeinenband, OSchu in kartoniertem OSchuber.

278.00 EUR

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"Kais:königl:Oesterreichsicher Eil-Postwagen". Kupferstich. Hrsg. von C(arl) E(duard) Rainold.

und Prag, Wien, 1820.

642.00 EUR

"Der Herbst. (Gegend am Königsee)". Altkolorierte Lithographie von Ed(uard) Weixelgärtner nach Friedrich Gauermann.

L. T. Neumann, o. J, Wien, 1870.

513.60 EUR

Schmidt, Georg Friedrich: Älterer Mann mit Schnur- und Knebelbart, Kette und Mantel

, 1767.

180.00 EUR

Anonyme Scherenschnitte. Frühling und Sommer. Je 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Elegant gekleidete Mädchen als Allegorien des Frühlings und Sommers.

, 0.

45.00 EUR

ZSCHELLETZSCHKY, Herbert: Das graphishe Werk Heinrich Aldegrevers.

Heitz, 1933.

86.00 EUR

ZSCHELLETZSCHKY, Herbert: Das graphishe Werk Heinrich Aldegrevers.

Heitz, 1933.

72.00 EUR

Anonymer Scherenschnitt. Ein junges Paar in Trachten stößt an. 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Von feinen Weinreben gerahmtes Paar stößt an, wobei sie sich mit den kleinen Fingern berühren.

, 0.

28.00 EUR

Anonymer Scherenschnitt. Seenlandschaft mit Weiden. 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Seenlandschaft mit schöner Wasserspiegelung.

, 0.

28.00 EUR

Anonymer Scherenschnitt. Weinernte. 16 x 21 cm (Bildmaß), 21 x 28,5 cm (Blattmaß), um 1900. Elegant gekleidetes Mädchen als Allegorie der herbstlichen Weinlese.

, 0.

28.00 EUR

Bause, Johann Friedrich: Brustbild des Mannes mit Knebelbart und Mütze nach einer Zeichnung von Christian Wilhelm Ernst Dietrich. Radierung und Kupferstich, 20,4 x 16,7 cm (Plattenmaß), 37,5 x 27,8 cm (Papiermaß), links unten bezeichnet "C. W. E. Dietrich del.

", rechts unten signiert und datiert "J. F. Bause fec 1782". , 0.

350.00 EUR

Ridinger, Johann Elias: Johann Elias Ridinger (1698 Ulm - 1767 Augsburg). Consummatum est. Schabkunstblatt, 56 x 42 cm (Plattenmaß), 59,5 x 51,2 cm (Blattgröße), rechts unten in der Platte signiert und ortsbezeichnet "I.[ohannis] El.[ias] Ridinger excud.[it] Aug.[usta] Vind.

, 0.

250.00 EUR

Bauer, Fred: Originallithographie "Sterntaube".

Wolfensberger, Zch, 1973.

25.00 EUR

Häusler, Ingrid: Traumwesen. Scherenschnitt, 14 x 26,5 cm (Darstellungsgröße), 34,5 x 44 cm (Blattgröße), rechts unten signiert "Ingrid Häusler.", um 1910. Bildträger insbesondere außerhalb der Darstellung stockfleckig

, 0.

340.00 EUR

Feuchtwanger - Aristophanes. Friede. Studentenbuehne der Karl-Marx-Universität Leipzig.

, _.

75.00 EUR

Bischofberger, Bruno. / Inglin, Meinrad: Originallithographie "Die verkehrte Welt".

Mit gedrucktem Text von Meinrad Inglin. Wolfensberger, Zch, 1972.

25.00 EUR

Thieme, Ulrich u. Felix Becker u. a. sowie Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. - und: Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts.

E. A. Seemann Verlag, Leipzig, 1962.

280.00 EUR

Bayrle, Thomas und Bernhard Jäger: Gesichter. 10 Original Lithographien. Mit einem Geleitwort von Werner Scheib.

Eremiten-Presse, Stierstadt, 1962.

480.00 EUR

Felixmüller, Conrad - Söhn, Gerhart: Conrad Felixmüller. Das Graphische Werk. 1912-1977. [Vorzugsausgabe mit 3 Holzschnitten]

Graphik-Salon Gerhart Söhn, Düsseldorf, 1987.

340.00 EUR

Felixmüller, Conrad - Söhn, Gerhart: Conrad Felixmüller. Das Graphische Werk. 1912-1977. [Vorzugsausgabe mit 3 Holzschnitten]

Graphik-Salon Gerhart Söhn, Düsseldorf, 1987.

340.00 EUR

Fontane, Theodor und Dieter (Ill.) Masuhr: Der Stechlin. Mit Zeichnungen von Dieter Masuhr. Eines von 100 Exemplaren der Vorzugsausgabe mit der Originalgraphik.

Büchergilde Gutenberg, Frankfurt am Main ; Wien, 1998.

278.00 EUR

", rechts unten signiert und datiert "J. F. Bause fec 1782".
, 0.

Mit gedrucktem Text von Meinrad Inglin.
Wolfensberger, Zch, 1972.