literarisches cabaret 16 12 1959 wien [Einladung].

, Wien, 1959.

13,3 x 13,3 cm. 1 Blatt., 1

13,3 x 13,3 cm. 1 Blatt., 1 (weniger anzeigen)

Theil von Pommern. - Sect. 12.

im Verlage des Geographischen Instituts, Weimar, 1810.

(Topographisch-militairische Charte von Teutschland in 204 Sectionen. Section 12). Kupferstich-Karte, mit Belgard, Köslin, Schlawe, Rummelsburg, Bublitz, Pollnow.. Quer-4° (34 x 42,5 cm). Blattgrösse 43,5 x 55 cm. Gebräunt, rückseitig teils angestaubt, Ränder teils mit kurzen Einrissen, ein längerer Einriss im oberen Rand hinterlegt.

(Topographisch-militairische Charte von Teutschland in 204 Sectionen. Section 12). Kupferstich-Karte, mit Belgard, Köslin, Schlawe, Rummelsburg, Bublitz, Pollnow.. Quer-4° (34 x 42,5 cm). Blattgrösse 43,5 x 55 cm. Gebräunt, rückseitig teils angestaubt, Ränder teils mit kurzen Einrissen, ein längerer Einriss im oberen Rand hinterlegt. (weniger anzeigen)

Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Der Hut, 1967

, 0.

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]67" datiert, unten links als Exemplar Nr. XII / XX ausgewiesen und mittig als "Der Hut" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Der Kopf des Hutes - Der im Profil dargestellte Kopf der Frauenfigur erweitert sich über die Wangenpartie und den Haaransatz hinaus zu einer gleichermaßen monströsen wie (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]67" datiert, unten links als Exemplar Nr. XII / XX ausgewiesen und mittig als "Der Hut" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Der Kopf des Hutes - Der im Profil dargestellte Kopf der Frauenfigur erweitert sich über die Wangenpartie und den Haaransatz hinaus zu einer gleichermaßen monströsen wie geheimnisvollen Körperlandschaft. Dass es sich dabei nicht bloß um einen Annex des Kopfes handelt, verdeutlich das nach hinten gewanderte Ohr. Die Kopflandschaft wird von der raumgreifenden Hand darunter und der Pfauenfeder darüber flankiert. Die eine dem Hinterkopf parallele Form ausbildende Pfauenfeder wird von einer über dem Ohr aufwachsenden gesichtslosen weiteren Frauenfigur gehalten, die das Geheimnisvolle des Bildes noch steigert, zumal dieser ,Hut' und der Kopf eine Einheit bilden. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

Neske, Ingeborg: Catalogus Codicum Manu Scriptorum Bibliothecae Monacensis. (Handschriftenkatalog Der Bayerischen Staatsbibliothek Munchen) / Series Nova: Katalog Der ... Bibliothecae Mona) (German Edition).

Harrassowitz, 2006.

372 S. Hardcover.

372 S. Hardcover. (weniger anzeigen)

Evers, Hans Gerhard: Ludwig II. von Bayern.

Hirmer, München, 1986.

Theaterfürst - König - Bauherr. Gedanken zum Selbstverständnis. Herausgegeben von J.A. Schmoll gen. Eisenwerth. Bearbeitet von Klaus Eggert.. 4°. 291, 176 teils farbige Tafeln. OLn. Illustr. OUmschl., 1

Theaterfürst - König - Bauherr. Gedanken zum Selbstverständnis. Herausgegeben von J.A. Schmoll gen. Eisenwerth. Bearbeitet von Klaus Eggert.. 4°. 291, 176 teils farbige Tafeln. OLn. Illustr. OUmschl., 1 (weniger anzeigen)

Dimmel, Herbert and Leopold Schmid: Künstlerhaus. Die Genossenschaft der bildenden Künstler Wiens, beehrt sich nochmals zun der Samstag 24. Jänner 1931 stattfindenden Gschnas-Revuen anschließend Tanz, 'Mitternachtspuk im Museum' einzuladen. Abendkleidung.

Secession, Vienna, 1931.

15,5 : 11 cm. coloured card.

15,5 : 11 cm. coloured card. (weniger anzeigen)

Frahne, Curt: 75 - jähriges Geschäftsjubiläum der Schlesische Textilwerke Methner & Frahne Aktiengesellschaft. 1. Oktober 1852 - 1. Oktober 1927,

Selbstverlag, Landeshut in Schlesien, 1927.

Reich illustrierte Festschrift, 135 Seiten, 37x28,5, grünes O Ln mit goldgeprägtem Titel

Reich illustrierte Festschrift, 135 Seiten, 37x28,5, grünes O Ln mit goldgeprägtem Titel (weniger anzeigen)

Blackwell, Lewis: The End of Print: The Grafik Design of David Carson.

King 2012, London, 2012.

4°, ca. 180 S. ungezählt mit zahlreichen farbigen Abbildungen und Tafeln. Orig.-Leinen im Orig.-Umschlag.

4°, ca. 180 S. ungezählt mit zahlreichen farbigen Abbildungen und Tafeln. Orig.-Leinen im Orig.-Umschlag. (weniger anzeigen)

Bittrich, Friedrich Otto: 35 Monate im Reiche der Knute! Leiden und Abenteuer eines russischen Kriegsgefangenen. Selbsterlebtes von Otto Friedrich Bittrich.

Linser-Verlag, Berlin-Pankow, 1920.

Ca. 22,5 x 14,5 cm. 1 Blatt, 87 Seiten, 1 Blatt Verlagswerbung. Halbleinenband der Zeit.

Ca. 22,5 x 14,5 cm. 1 Blatt, 87 Seiten, 1 Blatt Verlagswerbung. Halbleinenband der Zeit. (weniger anzeigen)

Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]68" datiert, unten links als Exemplar Nr. 78/80 ausgewiesen und mittig als "Unter der Maske des venezianischen Mädchens" bezeichnet. - in sehr gutem Zustand - Monströse Realität - Von der Kunst eines Guiseppe Arcimboldo inspiriert schafft Reiner Schwarz Köpfe aus sich (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]68" datiert, unten links als Exemplar Nr. 78/80 ausgewiesen und mittig als "Unter der Maske des venezianischen Mädchens" bezeichnet. - in sehr gutem Zustand - Monströse Realität - Von der Kunst eines Guiseppe Arcimboldo inspiriert schafft Reiner Schwarz Köpfe aus sich ineinanderfügenden Versatzstücke, nur dass es sich dabei nicht um Elemente der Flora und Fauna handelt, sondern um menschliche Körperteile. Die monströse Wirkung wird noch zugespitzt, indem das eine Antlitz eine nach oben geschobene Maske ist, hinter der sich das wahre Gesicht offenbart. Die Maske der venezianischen Renaissance-Schönheit fällt deutlich fader aus als das eigentliche von den Pfauenfedern persiflierte hässliche Gesicht, das auf seine Weise dennoch eine ausdrucksstarke wie geheimnisvolle Schönheit aufweist, die allerdings das formulierte Ideal der Maske konterkariert. Indem der Künstler mit der schönen Frauenmaske die Kunst der Renaissance adressiert, ist das Bild zugleich ein Kommentar auf die Kunstgeschichte, die, statt die monströse Realität zu gewahren, die Fantasiewelt idealer Schönheit zur Darstellung bringt. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

Kirkeby, Per: Vejret

Svend Hansen, 1972.

8°, Brosch., ohne Paginierung, 36 Bl. - gutes Exemplar Rare von Per Kirkeby selbst gestaltetes Künstlerbücher

8°, Brosch., ohne Paginierung, 36 Bl. - gutes Exemplar Rare von Per Kirkeby selbst gestaltetes Künstlerbücher (weniger anzeigen)

Hans Eichenberger (1920 Kölliken - 1988 Aarau): Hans Eichenberger (1920-1988), Die Offenbarung, um 1960

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Hans Eichenberger (1920 Kölliken - 1988 Aarau), Die Offenbarung, um 1960. Kohlezeichnung mit Tusche auf handgeschöpftem Zeichenkarton, 23 cm x 27 cm (Darstellung), 27 cm x 40 cm (Blattgröße), unten links mit "Eichenberger" signiert, Zeichenkarton mit Trockenstempel "SHIL - Depose Superbus". - Zeichenkarton im linken unteren Bereich mit Verlust außerhalb der Darstellung, ober Ecke etwas bestoßen, mitunter leicht gewellt, Zeichnung in gutem Zustand mit kräftiger Farbigkeit. - Ergreifende (mehr anzeigen)

Hans Eichenberger (1920 Kölliken - 1988 Aarau), Die Offenbarung, um 1960. Kohlezeichnung mit Tusche auf handgeschöpftem Zeichenkarton, 23 cm x 27 cm (Darstellung), 27 cm x 40 cm (Blattgröße), unten links mit "Eichenberger" signiert, Zeichenkarton mit Trockenstempel "SHIL - Depose Superbus". - Zeichenkarton im linken unteren Bereich mit Verlust außerhalb der Darstellung, ober Ecke etwas bestoßen, mitunter leicht gewellt, Zeichnung in gutem Zustand mit kräftiger Farbigkeit. - Ergreifende Ergriffenheit - Eine nach oben blickende Menschengruppe ist von dem ergriffen, was über ihnen präsent wird. Der Mann ganz links hält mit wie zum Gebet gefalteten Händen inne, während die Frau neben ihm mit weitausgebreiteten Armen auf das Offenbarte zuschreitet. Auch den Personen dahinter befinden sich in einem Zustand staunendem Ergriffen-Sein. Hinter ihnen zieht sich der Bildgrund zu einem schwarzen Raum zusammen, so dass sie mit dem Gewahren der Offenbarung dem Licht entgegenzuschreiten scheinen. Hans Eichenberger gelingt es, mit sicherem wie expressivem Duktus eine Offenbarung einzig durch die Ergriffenheit der Anwesenden zu veranschaulichen, so dass der Betrachter ebenfalls ergriffen wird, auch wenn ihm die Offenbarung verborgen bleibt. zum Künstler Nach einer von 1940 bis 1945 absolvierten Ausbildung zum Graphiker an der Kunstgewerbeschule Luzern, war Hans Eigenberger als freischaffender Künstler tätig. Seinen Lebensunterhalt bestritt er hauptsächlich durch die Anfertigung von Plakaten für Firmen, Vereine und der Gemeinde. 1948 folgte ein weiteres Studienjahr an der Académie de la Grande Chaumière Paris. Von 1950 bis 1952 unternahm er Studienreisen nach Frankreich und Italien und später auch nach Spanien und Holland. Zunehmend engagierte er sich für das Theater und schuf Vorstellungsplakate und malte Kulissen. Seine eigentliche künstlerische Berufung fand er allerdings in der freien Malerei. (weniger anzeigen)

Deutsche Fußballmeisterschaft 1949 - Bahr, Gerhard und Georg Brütting: Konvolut aus 5 Heften (4 Zeitungen und 1 Broschüre) zur deutschen Fußballmeisterschaft 1949,

, _.

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Uhl, Alfred, Komponist (1909-1992): Portraitphotographie (Studio) Fayer, Halbfigur sitzend im Halbprofil mit Pfeife über Noten.

Mit eigenh. Widmung auf Trägerkarton. Silbergelatine.
, Wien, 1951.

17,5 x 13 / 32 x 23 cm., Uhl, Portraitphotographie (Studio) Fayer, mit Widmung

17,5 x 13 / 32 x 23 cm., Uhl, Portraitphotographie (Studio) Fayer, mit Widmung (weniger anzeigen)

Krach ums Geld, Ein Spiel um Geld und Gut,

Typenverlag Otto Malig, Sulzbach/Kocher, 1967.

1 Spielbrett, 6 Spielfiguren, 18 Dreiecke in 6 Farben, 3 Zahlenwürfel, 22 Aktien, 11 Anleihen, 10 Regierungskarten, 1 Spielanleitung (so vollständig), ca. 23x23x4 (LxBxH) (grüne Pappschachtel)

1 Spielbrett, 6 Spielfiguren, 18 Dreiecke in 6 Farben, 3 Zahlenwürfel, 22 Aktien, 11 Anleihen, 10 Regierungskarten, 1 Spielanleitung (so vollständig), ca. 23x23x4 (LxBxH) (grüne Pappschachtel) (weniger anzeigen)

Luz, Georg: Manuskript chemischer Untersuchungen

, 1899.

Halbledereinbd. d. Zeit., 300 sauber beschriebene unpaginierte Seiten - Einband berieben und bestoßen, sonst gutes Exemplar

Halbledereinbd. d. Zeit., 300 sauber beschriebene unpaginierte Seiten - Einband berieben und bestoßen, sonst gutes Exemplar (weniger anzeigen)

Schmidt, Wieland: Bibliophilie - zeitgemäss?

Berliner Bibliophilen-Abend, Berlin, 1955.

26 S. Broschiert.

26 S. Broschiert. (weniger anzeigen)

Bock (Johann Christian): Die Theatraldichter, oder Viel Lermen um Nichts.

Ein Lustspiel in fünf Aufzügen.
bey dem Logenmeister, Wien, 1773.

8°. 124 S. 1 Blatt. Schlichte Papierdeckel., Bock, Die Theatraldichter, oder Viel Lermen um Nichts 1773

8°. 124 S. 1 Blatt. Schlichte Papierdeckel., Bock, Die Theatraldichter, oder Viel Lermen um Nichts 1773 (weniger anzeigen)

Plaggenborg, Herausgegeben Von/Hellmann, Stefan //Zernack, Manfred //Schramm, Klaus //Gottfried: Handbuch Der Geschichte Russlands 1945-1991. Vom Ende Des Zweiten Weltkriegs Bis Zum Zusammenbruch Der Sowjetunion. Zweiter Halbband.

Band 5 II.
Anton Hiersemann, 2003.

Hardcover.

Hardcover. (weniger anzeigen)

Stepien, Tomasz: [2 Bde.] Schriften zur Kulturwissenschaft. Gesammelte Werke.

Internationaler Verlag der Wissenschaften, Peter Lang GmbH, 2011.

ca. 1400 Seiten hardcover

ca. 1400 Seiten hardcover (weniger anzeigen)