Hoffmann, Ludwig: Der Märchenbrunnen im Friedrichshain zu Berlin.

Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin, 1914.

Architekt: Ludwig Hoffmann. Bildhauer: Josef Rauch. Ignatius Taschner. Georg Wrba. 50 Tafeln nach Naturaufnahmen von E. v. Brauchitsch. Mit einer Einleitung von Dr. Max Osborn.. 2° (42 x 34 cm). 4 Textblätter u. 50 Tafeln mit montierten Fotografien. Original-Leinwand-Dreiflügelmappe.

Architekt: Ludwig Hoffmann. Bildhauer: Josef Rauch. Ignatius Taschner. Georg Wrba. 50 Tafeln nach Naturaufnahmen von E. v. Brauchitsch. Mit einer Einleitung von Dr. Max Osborn.. 2° (42 x 34 cm). 4 Textblätter u. 50 Tafeln mit montierten Fotografien. Original-Leinwand-Dreiflügelmappe. (weniger anzeigen)

Boerner, Paul (Hrsg.): Hygienischer Führer durch Berlin.

M. Pasch, Berlin, 1882.

Festschrift f. d. Versammlung d. dt. Vereins f. Gesundheitspflege u. d. dt. Vereins f. Gesundheitstechnik Berlin 16. - 20. Mai 1883.. 4°. Mit 43 Illustrationen, 2 Situationsplänen, 1 Taf. Abb., 1 Plan. XV,303 S. Privater Halbleinenband, Handgeschriebenes Rückenschild, mit Stempel auf Titelblatt.

Festschrift f. d. Versammlung d. dt. Vereins f. Gesundheitspflege u. d. dt. Vereins f. Gesundheitstechnik Berlin 16. - 20. Mai 1883.. 4°. Mit 43 Illustrationen, 2 Situationsplänen, 1 Taf. Abb., 1 Plan. XV,303 S. Privater Halbleinenband, Handgeschriebenes Rückenschild, mit Stempel auf Titelblatt. (weniger anzeigen)

Albertus Magnus: Alberti Magni. Enchiridion Plane Aureum, De Veris perfectisque virtutibus, hac editione multis in locis correctum, & varie illustratum. Sumptibus Joannis Jacobi Remy Bibliopolæ Monacensis [...] Anno M. DCC. XIV.

Remy, München, 1714.

12°, Brosch., [9] Bl., 209 S. - in marmoriertes Buntpapier der Zeit eingeschlagen, Namenseintrag auf dem Vorsatzblatt, Sammlungsstempel auf dem Titel, untere Kante des Titels durch sachgemäße Hinterlegung ausgebessert, Vorsatzblatt und Titel etwas fleckig, sonst innen sauber.

12°, Brosch., [9] Bl., 209 S. - in marmoriertes Buntpapier der Zeit eingeschlagen, Namenseintrag auf dem Vorsatzblatt, Sammlungsstempel auf dem Titel, untere Kante des Titels durch sachgemäße Hinterlegung ausgebessert, Vorsatzblatt und Titel etwas fleckig, sonst innen sauber. (weniger anzeigen)

Hirschfeld, Magnus, Hrsg: Jahrbuch für sexuelle Zwischenstufen unter besonderer Berücksichtigung der Homosexualität.

Max Spohr, Leipzig, 1905.

Herausgegeben unter Mitwirkung namhafter Autoren im Namen des wissenschaftlich-humanitären Komitees. VII. Jahrgang, II. Band.. 8°. IV, S. 673-1083. OLn. Kopfgoldschnitt., 1

Herausgegeben unter Mitwirkung namhafter Autoren im Namen des wissenschaftlich-humanitären Komitees. VII. Jahrgang, II. Band.. 8°. IV, S. 673-1083. OLn. Kopfgoldschnitt., 1 (weniger anzeigen)

Helbig, Walter: Walter Helbig (1878-1968), Anbetung der Könige, 1918

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Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen". - Papier etwas nachgedunkelt und mit leichteren Knickspuren, an den Ecken Reißzweckenlöcher - Der Sonnenreiter - Durch die (mehr anzeigen)

Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen". - Papier etwas nachgedunkelt und mit leichteren Knickspuren, an den Ecken Reißzweckenlöcher - Der Sonnenreiter - Durch die ,Apokalypse' des Ersten Weltkrieges setzte eine Wiederbesinnung auf sakrale Kunst ein. Walter Helbig gehörte zum Umkreis der ,Brücke' und des ,Blauen Reiters'. Mit seiner Neuauslegung religiöser Themen in expressionistischer Formensprache prägte Helbig die avantgardistische neo-sakrale Kunst. Symbolisch kommt dies in der Reitersilhouette vor dem sonnenartigen gelben Fond zum Ausdruck. Sie bezieht sich auf den vom ,Blauen Reiten' initiierten Aufbruch, der nun sakral rückgebunden wird. Reiter und Pferd ,blicken' auf Maria und das Christuskind, die das gesamte Bildfeld durchmessen. Ihnen gegenüber sich die drei Könige situiert, deren ältester vor Christus kniet und ihm eine goldgefüllte Schatulle darbietet. Durch die expressionischen Lineaturen entwächst ihr ein in die ,Sonne' hineinreichender Turm, so dass die Gabe zur gotischen Kirche geworden ist, was der Hoffnung Ausdruck verleiht, die untergegangenen Welt im Namen Christi wiederauferstehen zu lassen. Diese Bedeutungsdimension wird von der wie magisch wirkenden Farbgebung unterstrichen. zum Künstler 1895 nahm Walter Helbig das Studium an der Dresdner Kunstakademie auf, wo er sich mit dem späteren Brücke-Künstler Otto Müller anfreundete, mit dem er von 1903 bis 1905 in Dresden zusammenwohnte. Während seines von 1897 bis 1899 währenden Studienaufenthalts in Italien lernte er Arnold Böcklin und Adolf von Hildebrand kennen. Nach dem Abschluss des Studiums war er zunächst für Otto Gussmann bei Kirchenausmalungen tätig. Von 1905 bis 1909 hielt er sich dann als freier Maler in Hamburg auf. Durch die Vermittlung Otto Müllers machte Helbig 1909 Bekanntschaft mit Künstlern der ,Brücke'. 1910 stellte er auf der Gründungsausstellung der Berliner ,Neuen Secession' aus. Im selben Jahr übersiedelte er in die Schweiz, wo er in Weggis zusammen mit Hans Arp und Oscar Lüthy Mitbegründer des ,Modernen Bundes' wurde, dem auch Cuno Amiet und Giovanni Giacometti angehörten. Auf der zweiten Ausstellung des ,Modernen Bundes', 1911 in Zürich, waren neben Künstlern des ,Blauen Reiters' auch Henri Matisse und Robert Delaunay vertreten. 1913 reiste Helbig zusammen mit Arp und Lüthy nach Paris. Nach der Auflösung des ,Modernen Bundes' war Helbig 1914 auf der ersten Dada-Ausstellung in Zürich vertreten. 1919 schloss er sich der Berliner ,Novembergruppe' an. Nach dem einschneidenden Ersten Weltkrieg widmete sich Helbig in seinem Schaffen zusehends religiösen Themen. 1924 zog er wie viele andere Künstler seiner Zeit aus finanziellen Gründen nach Ascona, wo er 1938 eingebürgert wurde. Dort gründete er die Künstlervereinigung ,Der Große Bär', zu der auch Marianne von Werefkin gehörte. Die Gruppe veranstaltete von 1924 bis 1940 Jahresausstellungen. Bis 1933 hatte Helbig zudem ein Atelier in Berlin unterhalten, in dem er unteren anderen Tilla Durieux porträtierte. Mit der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurden zahlreiche seiner Werke als ,Entartete Kunst' aus Museen entfernt. 1948 fand in Zürich Helbigs erste große Einzelausstellung statt, der sich nach dem Zweiten Weltkrieg den aktuellen Kunstströmungen öffnete. (weniger anzeigen)

Penderecki, Krzysztof: Die schwarze Maske. Oper in einem Akt nach dem gleichnamigen Schauspiel von Gerhart Hauptmann (1985/86). Textbuch von Harry Kupfer und Krzysztof Penderecki. Klavierauszug.

B. Schott's Söhne, Mainz, 1986.

Ca. 30,5 x 23 cm. 458 Seiten. Grüner Original-Karton mit Leinenrücken und montiertem Fronttitel.

Ca. 30,5 x 23 cm. 458 Seiten. Grüner Original-Karton mit Leinenrücken und montiertem Fronttitel. (weniger anzeigen)

Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Im Schwarz verloren - Das Porträt eines Mannes hat Josef Scharl 1937 geschaffen, ein Jahr bevor er in die USA emigrierte. Der großformatige Holzschnitt hat einen tiefschwarzen Fond, der in die Büste des Dargestellten übergeht. Auch das Gesicht ist von schwarzen Flächen durchzogen und die Augen in traurig-resigniertem Ausdruck auf den Betrachter gerichtet. Unser leichter Blick von oben bewirkt, dass der Dargestellte den Raum nicht bestimmt. Er wirkt wie im Dunklen verloren, wobei die helle Lichtfläche neben seinem Kopf und die hellen Flächen seines Gesichts die Dunkelheit umso intensiver hervortreten lassen. In dieses Porträt hat Josef Scharl seine eigene innere Gestimmtheit hineingelegt, kurz bevor er gezwungen war, Deutschland zu verlassen, weshalb es durchaus auch als Selbstporträt bezeichnet werden kann. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Schreibtischtäter - Am Ende eines ins Bild hineinfluchtenden Konferenztisches steht der von Pfeilen durchbohrte Heilige Sebastian. Im Gegensatz zu den Anzugsträgern ist er bloß mit einem Lendenschurz bekleidet, was den Kontrast zur gänzlich ,anderen Sorte' Mensch noch erhöht. Als Schreibtischtäter haben sie das Martyrium mit ihren ,Fernwaffen' herbeigeführt und erheben sich über den Heiligen, indem sie ihn und damit das durch sie verursachte Leid gänzlich ignorieren und stattdessen in ihrem üblichen Agieren fortfahren. Und doch ist der Heilige der eigentliche Protagonist des Bildes. Auf ihn läuft die weiße Fläche des Tisches zu, die ebenso hell erscheint wie Sebastians Körper, während die am Tisch Sitzenden dunkel gekleidet sind. Auch strahlen sein Körper und sein Gesicht eine Schönheit aus, die die Hässlichkeit der Täter umso frappierender erscheinen lässt. Mit dem 1935 geschaffenen großformatigen Holzschnitt reflektiert Josef Scharl die heraufziehende menschenverachtende Zeit des Mordens. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

Charles Pettafon (1897 - ?): Aquarell / Water Colour

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Georg Hirth: Das Plastische Sehen Als Rindenzwang. Spezifische Empfindungen Für Fernqualitäten Des Lichtes - Konfluenz Homologer Lichter Mit Dem Vortritt Des Größeren - Näherempfindung Vereinigter Lichter - Weitere Steigerung Des Nähergefühls in Lateraler

München & Leipzig, G.Hirth s Verlag, 1892.

1.Auflage Dieser Ausgabe Halbleinenband Ordentlich

1.Auflage Dieser Ausgabe Halbleinenband Ordentlich (weniger anzeigen)

Amundsen, Roald: Mitt Liv Som Polar-Forsker.

Gorldgeprägter Original Halbleder !!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Gylendal Norsk Forlag, Oslo, 1927.

Gr. 8°. ERSTAUFLAGE !!! Zumindest gutes Exemplar.

Gr. 8°. ERSTAUFLAGE !!! Zumindest gutes Exemplar. (weniger anzeigen)

Bismarck-Kalender für das Jahr 1884. XVII. Jahrgang.

Wilhelm Köhler, Minden, 1883.

Ca. 19 x 13,5 cm. 16 Blätter, 223 (2) Seiten, mit zahlreichen Abbildungen teils auf Tafeln. Brauner reich illustrierter Original-Kalblederband mit Goldschnitt.

Ca. 19 x 13,5 cm. 16 Blätter, 223 (2) Seiten, mit zahlreichen Abbildungen teils auf Tafeln. Brauner reich illustrierter Original-Kalblederband mit Goldschnitt. (weniger anzeigen)

Blankensee, P. von: Praktisches Handbuch für Landwirthe, die einen gründlichen Unterricht über die wichtigsten Gegenstände des Landbaues und der Viehzucht wünschen, nebst Kosten-Berechnungen über alle Wirthschafts-Artikel.

bei Oehmigke dem Jüngeren, Berlin, 1802.

Aus vieljährigen in der Neumark gemachten eigenen Erfahrungen von P. von Blankensee. Erster Theil. Mit sieben Kupfertafeln und Tabellen.. Ca. 20 x 12 cm. XVI Seiten, 392 (1) Seiten, mit 7 ganzseitigen Kupfern und gefalteten Tabellen. Pappband der Zeit mit Farbschnitt.

Aus vieljährigen in der Neumark gemachten eigenen Erfahrungen von P. von Blankensee. Erster Theil. Mit sieben Kupfertafeln und Tabellen.. Ca. 20 x 12 cm. XVI Seiten, 392 (1) Seiten, mit 7 ganzseitigen Kupfern und gefalteten Tabellen. Pappband der Zeit mit Farbschnitt. (weniger anzeigen)

Kunst- und Geschichts-Denkmäler des Freistaates Mecklenburg-Strelitz.

Brünslow, Neubrandenburg, 1929.

I. Band: Das Land Stargard. III. (3.) Abteilung: Die Amtsgerichtsbezirke Friedland (2. Hälfte), Stargard und Neubrandenburg. Bearbeitet von Georg Krüger.. Gross-8°. XIV, 296, 337 S. mit zahlr., teils ganzseitigen Abb. u. gefaltetem Plan von Neubrandenburg, ohne eine Übersichts-Karte. Original-Broschur, vom Vorbesitzer zusätzlich mit einem Folien-Schutzumschlag versehen.

I. Band: Das Land Stargard. III. (3.) Abteilung: Die Amtsgerichtsbezirke Friedland (2. Hälfte), Stargard und Neubrandenburg. Bearbeitet von Georg Krüger.. Gross-8°. XIV, 296, 337 S. mit zahlr., teils ganzseitigen Abb. u. gefaltetem Plan von Neubrandenburg, ohne eine Übersichts-Karte. Original-Broschur, vom Vorbesitzer zusätzlich mit einem Folien-Schutzumschlag versehen. (weniger anzeigen)

P. Ozenda: Lichens

Berlin-Nikolasee, Gebrüder Borntraeger, 1963.

Sehr gut Hardcover Sehr gut

Sehr gut Hardcover Sehr gut (weniger anzeigen)

Weber, Carl Maria von: Ouverture zu der Oper Der Freischütz für das große Orchester componirt.

Schlesinger, Berlin, 1824.

Gr.-4° 28 ungezählte Blatt.

Gr.-4° 28 ungezählte Blatt. (weniger anzeigen)

Seidel, Herbert (1906-1974): Herbert Seidel (1906-1974), Landschaft verso Waldinneres, um 1950

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Herbert Seidel (1906 Berlin - 1974 Rüdersdorf), Landschaft verso Waldinneres, um 1950. Tusche auf genarbtem geblichen Papier, 40,5 x 58 cm, vorderseitig in Blei mit "Herbert Seidel" signiert und als "Landschaft" bezeichnet. - An den Ecken Nadellöcher, leichte Knickspuren und minimal gewellt - Landschaft als Imaginationsraum - Als Meister des Holzschnitts lässt sich Herbert Seidel von der ästhetischen Wirkung dieser Technik für seine Malerei inspirieren. Die breiten schwarzen Striche (mehr anzeigen)

Herbert Seidel (1906 Berlin - 1974 Rüdersdorf), Landschaft verso Waldinneres, um 1950. Tusche auf genarbtem geblichen Papier, 40,5 x 58 cm, vorderseitig in Blei mit "Herbert Seidel" signiert und als "Landschaft" bezeichnet. - An den Ecken Nadellöcher, leichte Knickspuren und minimal gewellt - Landschaft als Imaginationsraum - Als Meister des Holzschnitts lässt sich Herbert Seidel von der ästhetischen Wirkung dieser Technik für seine Malerei inspirieren. Die breiten schwarzen Striche wirken wie Lineaturen eines Holzschnitts, wobei die Liniengefüge hier weit expressiver sind, da beim Hochdruckverfahren des Holzschnitts die durch das weggeschnittene Holz geformten Flächen gedruckt werden. Dennoch greifen gerade die schwarzen Lineaturen die Wirkung des Holzschnitts auf und den einzig in Umrissen angedeuteten Formen der Bäume, Häuser, Landschaftsgründe und Berge liegt das bildnerische Denken des Holzschnitts zugrunde. Durch die Fruchtbarmachung der künstlerischen Erfahrung mit dem Holzschnitt für die Malerei entsteht eine äußerst expressiv wirkende Landschaft, die wir mit dem Auge ergänzen und dadurch imaginativ erschließen. Rückseitig ist eine von glühend roten Stämmen durchzogene Waldschneise zu sehen, die am Ende auf ein türkisfarbenes Licht zuläuft. Die Bäume wirken wie das Mittelschiff einer gotischen Kathedrale und erinnern an Johann Wolfgang Goethes Vergleich des Inneren des Straßburger Münsters mit einem Wald. Eben diese Assoziation eines natürlich gewachsenen Sakralbaus scheint Herbert Seidel hier bei seiner Formierung einer neuen sakralen Kunst aufzugreifen. zum Künstler Herbert Seidel war ein deutscher Maler und Grafiker, der vor allem durch seine Holzschnitte christlicher Themen Bekanntheit erlangte. Dabei versuchte er, von der Moderne ausgehend, die sakrale Bildsprache zu revitalisieren. Gleichzeitig tat er sich mit einer innovativen Landschaftsmalerei hervor. (weniger anzeigen)

Leipziger Zeitung. Jahrgang 1842, Nr. 156-313 (1. Juli - 31. Dezember) in 1 Band.

Expedition der Leipziger Zeitung, Leipzig, 1842.

* Seiten 2470-4984. 26 x 21 cm. Schwarzer Pappband der Zeit (beschabt) mit späterem Rückenschild.

* Seiten 2470-4984. 26 x 21 cm. Schwarzer Pappband der Zeit (beschabt) mit späterem Rückenschild. (weniger anzeigen)

(Schröckh, Samuel Jakob): Friederich in Elysium.

o.Dr, (Leipzig), 1787.

17 : 10,5 cm. 127 Seiten Mit gestochener Titelvignette. Neuer Halblederband im Stil der Zeit.

17 : 10,5 cm. 127 Seiten Mit gestochener Titelvignette. Neuer Halblederband im Stil der Zeit. (weniger anzeigen)

Hülsen, Christian (Hrsg.): Das Skizzenbuch des Giovannantonio Dosio im staatlichen Kupferstichkabinett zu Berlin. Mit Unterstützung der Generalverwaltung der staatlichen Museen zu Berlin

Heinrich Keller Verlag, Berlin, 1933.

4°. Halbpergamenteinbd. m. goldgeprägtem Titel, XXII, 55 S. u. CLII Tafel i Lichtdruck - Seiten lose, aber vollständig. Müsste neu gebunden werden.

4°. Halbpergamenteinbd. m. goldgeprägtem Titel, XXII, 55 S. u. CLII Tafel i Lichtdruck - Seiten lose, aber vollständig. Müsste neu gebunden werden. (weniger anzeigen)