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Müller-Braunschweig, Carl: Streifzüge durch die Psychoanalyse. (Widmungsexemplar)

Parus-Verlag, Reinek bei Hamburg, 1948.

106 Seiten, 2 Blatt, Originalkarton. Erstausgabe, Titelblatt mit handschriftlicher Widmung an das frühere Mitglied des Berliner Psychoanalytischen Instituts Fritz Besold "s/l. Dr. Besold mit herzlichem Grusse v. Verfasser Bln 12.9.48.". Innendeckel mit Exlibris in Esperanto und Vorsatzblatt mit Namensstempel von Besold . Enthält die drei Texte "Die psychoanalytische Anthropologie", "Die psychoanalytische Pathologie" und "Die psychoanalytische Therapie". Im Vorwort schreibt (mehr anzeigen)

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Keene, Donald: Noh: Classical Theatre of Japan 2. Druck

Tokyo; Palo Alto, Kodansha America, Inc, 1970.

311 Seiten Gebundene Ausgabe

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Kerssenbrock-Krosigk, Dedo von and Claudia Kanowski: Modern art of metalwork. Bröhan-Museum. State Museum of Art Nouveau, Art Deco and Functionalism (1889 - 1939), Berlin.

Bröhan-Museum 2001, Berlin, 2001.

4° 598 S. mit hunderten von überwiegend farbigen Abbildungen. Orig.-Pappbd.

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Fickert, Auguste: Bestellschein für die Zeitschrift 'Dokumente der Frauen'.

, Wien, 1900.

23,5 : 13,5 cm. 1 Blatt in rot gedruckt mit Illustration von Koloman Moser.

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Mundt, Theodor (Hrsg.): Dioskuren für Wissenschaft und Kunst. 1. und 2. Band. 1836-187.

Schriften in bunter Reihe, herausgegeben von Theodor Mundt.
Veit & Comp, Berlin, 1836.

XII, 340; VIII, 392 Seiten. Original-Broschuren, unaufgeschnitten. 2 Bände.

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Geiger, Willi: "a los toros".

, _.

Original-Lithografie. Unterhalb der Darstellung links mit Bleistift bezeichnet "a los toros", rechts signiert. Nummer 64 von 100 nummerierten Exemplaren. Ca. 21 x 18,5 cm (Plattenformat); ca. 53,5 x 38 cm (Papierformat).

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Oken, Lorenz: Brustbild nach viertelrechts. Bezeichnung unterhalb der Darstellung: OKEN / für seine Freunde.

, _.

Kupferstich und Radierung auf Papier mit vierseitgem Goldschnitt von Moritz Steinla nach Jakob Wilhelm Christian Roux. Ohne Jahr (ca.1820). Ca. 16,7 x 12,8 cm (Darstellung ohne Schrift), ca. 24,2 x 15,1 mm (Platte), ca. 31,5 x 23,3 cm (Blattgröße).

120.00 EUR

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Paul, Bruno (1874-1968): Selbstporträt, um 1895

, 0.

ARCADIA ART Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Selbstporträt, um 1895. Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen, 53,5 x 35 cm, links oben signiert "Paul.". zum Werk In einer Spiegelsituation steht sich Bruno Paul innerhalb des Bildes selbst gegenüber. Während sein formatdurchmessender Körper in der bildparallelen Profilansicht gezeigt ist, wendet er sich mit dem Kopf ins Bild hinein, um dort seiner selbst ansichtig zu werden, wobei der leichtere Auftrag des (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Selbstporträt, um 1895. Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen, 53,5 x 35 cm, links oben signiert "Paul.". zum Werk In einer Spiegelsituation steht sich Bruno Paul innerhalb des Bildes selbst gegenüber. Während sein formatdurchmessender Körper in der bildparallelen Profilansicht gezeigt ist, wendet er sich mit dem Kopf ins Bild hinein, um dort seiner selbst ansichtig zu werden, wobei der leichtere Auftrag des Zeichenwerkzeugs anzeigt, dass es sich hier um eine andere Realitätsebene - eben um ein Spiegelbild - handelt. Die Selbstbegegnung ist eine nüchterne Selbstbetrachtung der eigenen 'nackten Tatsächlichkeit'. Eine Bestandsaufnahme jenseits akademischer Idealisierung, dessen Ausgangs- und Zielpunkt die zugleich an den vom Spiegelbild adressierten Betrachter gerichtete Erkenntnis ist: "Ich bin, der ich bin." Und die eigene Daseinsform weist durchaus Unförmigkeiten auf, die besonders auffällig werden, indem sich Paul in der Schlussstellung porträtiert, was eine akademische Körperbetrachtung geradewegs herausfordert. Pikanterweise hat er diese Selbsterkundung auf der Innenseites des Einbanddeckels einer Mappe für Stickerei-Darstellungen angefertigt, die als Vorlagen zum Studium feiner Schönheitsformen dienen. Trotz der Realistik einer ungeschönt wahrhaftigen Selbstdarstellung besteht dennoch eine Unfassbarkeit. Der Porträtierte bleibt sich selbst verborgen, wovon der in der Selbstbeobachtung sich selbst gegenüber distanzierte Blick zeugt. Dementsprechend erscheint die eine Gesichtshälfte im Spiegelbild wie ausgelöscht. Bruno Paul schafft hier ein innerhalb seines Oeuvres einzigartigen Selbstporträt, das in Form einer bildlichen Selbstreflexion auf ergreifende Weise die Erfahrung der Selbstentfremdung der Moderne veranschaulicht. Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992, Kat. Nr. 5, S. 26. Dort als "Männlicher Akt" von 1894/95 ausgewiesen. (weniger anzeigen)

3500.00 EUR

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Bode, Georg (Bearb.): Urkundenbuch der Stadt Goslar und der in und bei Goslar belegenen geistlichen Stiftungen. Vierter (4.) Teil. (1336 bis 1365.)

Verlag von Otto Hendel, Halle (Saale), 1905.

Herausgegeben mit Unterstützung des Harzvereins für Geschichte und Altertumskunde von der Historischen Kommission für die Provinz Sachsen und das Herzogtum Anhalt.. Gross-8°. XXXV, 1, 831, 1 S. mit 8 lithogr. Tafeln mit 68 Siegelabbildungen. Späterer Kunstleder-Einband.

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Holzer, Adalbert (1881-1966): Wettersteinkam, 1923.

, 0.

ARCADIA ART Adalbert Holzer (1881 München - 1966 München). Wettersteinkamm. Aquarell, 29 x 34,5 cm (Sichtmaß), 37,5 x 43 cm (Rahmen), rechts unten signiert und datiert "ADALBERT HOLZER [19]23". Hinter Glas gerahmt. Rahmen mit Gebrauchsspuren. zum Werk Von einer sanften schneebedeckten Anhöhe aus offenbart sich dem Betrachter der Wettersteinkamm. Im Gegensatz zu konventionellen Gebirgsdarstellungen ist das Bild nur aus Blautönen aufgebaut, die sich zum Blaugrau des Felsgesteins (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Adalbert Holzer (1881 München - 1966 München). Wettersteinkamm. Aquarell, 29 x 34,5 cm (Sichtmaß), 37,5 x 43 cm (Rahmen), rechts unten signiert und datiert "ADALBERT HOLZER [19]23". Hinter Glas gerahmt. Rahmen mit Gebrauchsspuren. zum Werk Von einer sanften schneebedeckten Anhöhe aus offenbart sich dem Betrachter der Wettersteinkamm. Im Gegensatz zu konventionellen Gebirgsdarstellungen ist das Bild nur aus Blautönen aufgebaut, die sich zum Blaugrau des Felsgesteins verdichten oder zum Weiß des Schnees aufhellen. Als Komplementärfarbe zum Blau aktiviert Holzer auf virtuose Weise den ockerfarbenen Malgrund. Die einheitliche, aber dennoch in sich spannungsreiche Farbpolarität bringt die massive Majestät der Berge zum Aufleuchten und stellt dabei zugleich den besonderen Charakter des Wettersteinkamms heraus. Holzer hat das Durchscheinende der Glasmalerei, in der er ursprünglich ausgebildet worden war, ins Aquarell übertragen und eine der Kunst Ferdinand Hodlers verwandte Bildsprache entwickelt, die ihm den Beinamen ,Meister des Blaus' eingetragen und zur Wertschätzung gerade seiner Aquarelle geführt hat. zum Künstler Nach einer Lehre als Glasmaler an der Kunstgewerbeschule studierte Adalbert Holzer ab 1904 an der Münchner Kunstakademie als Schüler Carl von Marrs. Schon früh zog es Holzer jedoch in die Berge, um dort zu malen. Mit seinem Künstlerfreund Otto Bauriedl ging er immer wieder ins Gebirge und bewältige schwierige Besteigungen, so den Erstdurchstieg der Spritzkar-Nordwand. Ab 1904 als freischaffender Künstler tätig, schuf Holzer an Giovanni Segantini und Fritz Baer inspirierte Beiträge für die ,Jugend', die ,Jugendblätter' und die ,Leipziger Illustrierte'. Später konzentrierte er sich zusehends auf die Bergwelt und lieferte unteren anderem für die ,Deutsche Alpenzeitung', die ,Mitteilungen des Deutschen Alpenvereins' und den ,Bergkamarad' Bildbeiträge. Holzer beteiligte sich regelmäßig an den Ausstellungen im Münchner Glaspalast und 1912 an der Große Kunst-Ausstellung in Berlin. "Seine Tusch-, Pinsel- und Federzeichnungen erfassen mit einigen prägnanten Strichen den Berg in seiner jeweiligen Persönlichkeit und lassen dem künstlerischen Empfinden Raum. Besondere Meisterschaft erreicht er in den Aquarellen und in den mit Öl- und Temperafarben ausgeführten Gemälden." Josef Weingärtner "Eine auffallende und überragende Stärke Holzers offenbart sich in seinen Tusche-Pinsel-Zeichnungen. Hier ist jeder Umriß, jeder Schattenauf das Wesentliche und Charakteristische beschränkt und kein überflüssiger Pinselstrich beeinträchtigt die Gesamtwirkung." Fritz Schmitt Auswahlbibliographie Fritz Schmitt: Dem Bergmaler Adalbert Holzer zum Gedenken. In: Mitteilungen des Deutschen Alpenvereins 19,5 (September 1967), S. 123-124. Erwin Georg Hipp: Adalbert Holzer. Maler der Berge und Bergsteiger, Leoni am Starnberger 2008. (weniger anzeigen)

750.00 EUR

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Bierbaum, Otto Julius: Mein A B C mit Vogeler Initialen.

Klingspor, Offenbach, 1908.

19,5 : 14,5 cm. 14 Blatt mit 26 goldgehöhten Initialen von Heinrich Vogeler-Worpswede. Farbig illustrierter Original Pappband.

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Biedermann, Karl: Erinnerungen aus der Paulskirche.

Verlag von Gustav Mayer, Leipzig, 1849.

Ca. 17,5 x 11,5 cm. XII Seiten, 411 (1) Seiten. Neuerer Pappband.

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Entworfen von K.D. in G. und weiter ausgeführt und herausgegeben von P.A. Winkopp: Darstellung der preußischen Monarchie in ihrem Entstehen, Wachsthum und Verluste, nach Größe und Volksmenge :nebst einigen Bemerkungen über die Ursachen ihres Falles und Uebersichten der Größe und Volks-Menge der Königreiche Sachsen und Westphalen

Frankfurt und Heidelberg, Mohr und Zimmer, 1807.

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180.00 EUR

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Jacques Lacombe: Histoire de Christine, reine de Suede. Par M. Lacombe, Avocat à Stockholm..

Paris, Veuve Dammoneville & Musier, 1762.

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Gräßel, Franz (1861-1948): Im Durlacher Wald, 1881

, 0.

ARCADIA ART Franz Xaver Gräßel [Grässel] (1861 Oberasbach/Baden - 1948 Emmering). Im Durlacher Wald. 1881. Bleistiftzeichnung, weiß gehöht, auf graugrünem Papier. 33 x 41,7 cm. Eigenhändig signiert, datiert und ortsbezeichnet "Franz Gräßel. Durlach, 12. April 1881". zum Werk Die Zeichnung präsentiert eine Waldansicht, die - wie in einer Zuspitzung des visuellen Aufmerksamkeitsfokus - an den Rändern diffus bleibt und auch keinen Betrachterstandort im Bild zulässt. Dadurch wirkt (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Franz Xaver Gräßel [Grässel] (1861 Oberasbach/Baden - 1948 Emmering). Im Durlacher Wald. 1881. Bleistiftzeichnung, weiß gehöht, auf graugrünem Papier. 33 x 41,7 cm. Eigenhändig signiert, datiert und ortsbezeichnet "Franz Gräßel. Durlach, 12. April 1881". zum Werk Die Zeichnung präsentiert eine Waldansicht, die - wie in einer Zuspitzung des visuellen Aufmerksamkeitsfokus - an den Rändern diffus bleibt und auch keinen Betrachterstandort im Bild zulässt. Dadurch wirkt die Szenerie erscheinungshaft, gewinnt durch die Festigkeit der massiven, aus Bruchsteinen zusammenfügten Bogenbrücke aber zugleich an realer Substanz. Als Hauptmotiv des Bildes fungiert die wie ein archaisches Relikt mit der Natur verschmolzene Brücke zugleich als Blickführung, die die Aufmerksamkeit auf das weiß gehöhte Wasser des Bachlaufs und die ihn umgebende Vegetation lenkt. Die dort erfolgende Diffusion der Wahrnehmung führt den Blick aber wieder zur Brücke und damit zur All-Ansicht zurück, so dass ein beständer Wechsel von Diffusion und Konkretion initiiert wird, in welchem die spezifische, die Szenerie verlebendigende Spannung des Bildes gründet. Die Materialisation und Dematerialisation erfolgt aber nicht allein mit dem im Bild umherschweifenden Blick, sie ist zugleich an die Annährung und Entfernung des Betrachters vom Bild gekoppelt, das gerade in der nahsichtigen Betrachtung seine Detailfülle verliert, die sich mit zunehmendem Abstand wieder rekonfiguriert. In Gräßels Karlsruher Studienzeit fallend, reflektiert der Künstler hier über die Entstehung der Bildgegenständlichkeit. Dabei ist die Natur allerdings mehr als ein bloßer motivischer Anlass. Gerade durch die vom gewählten grünen Papier unterstützte Darstellungsweise kommt die genuine Verbundenheit von Kultur und Natur sinnbildlich zum Ausdruck. Die Zeichnung ist ein eindrucksvolles Zeugnis, mit welch souveräner Sprezzatura Gräßel gekonnt die abstraktesten Striche setzt, die sich zur Bildmitte hin zusehends motivisch zusammenschließen. Dass Gräßel diesem Werk mehr als den Charakter einer bloßen Skizze beigemessen hat, belegen die Signatur und die taggenaue Datierung. Auswahl öffentlicher Sammlungen, die Werke von Franz Gräßel besitzen: Alte Nationalgalerie Berlin, Art Gallery Glaskow, Augustiner-Museum Freiburg i. Br., Neue Pinakothek München, Städtische Galerie München. Auswahlbibliographie Karl Trautmann: Professor Franz Gra?ßel (genannt "Enten-Gra?ßel") zum Gedenken. In: Amperland 10 (1974), S. 531-563. Heidi C. Ebertshäuser: Malerei im 19. Jahrhundert. Münchner Schule. Gesamtdarstellung und Künsterlexikon, München 1979. Horst Ludwig: Münchner Maler im 19. Jahrhundert. Bd. 2: Gebhardt - Küstner, München 1982. Walter G. Well: Maler im Fürstenfeldbrucker Land. Ein Erinnerungsbuch, München 1988. Hans H. Hofstätter (Hg.): Kunst und Künstler in Baden, Stuttgart 1995. Dirk Hoogen (Hg.): Maler in Bruck. Ein Katalog zur Sammlung der Sparkasse Fürstenfeldbruck anläßlich der Ausstellung zum 50. Todestag von Franz Gräßel, Fürstenfeldbruck 1998. Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek (Hg.): Deutsche Künstler von Marées bis Slevogt, Bd. 1, München 2003. Margret Zimmermann (Hg.).: Gemälde des 19.und 20. Jahrhunderts - Augustiner Museum Freiburg, Freiburg im Breisgau 2004. (weniger anzeigen)

2400.00 EUR

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Sailer, Johann Michael: Neue Beyträge zur Bildung des Geistlichen. 2 Bände.

Lentner, 1809, München, 1811.

XXX, 1 Bl., 208 S.; 4 Bll., 312 S. 8°, HLdr. d. Z. mit 2 farb. Rückenschildern, goldgepr. Rückentitel und dezenter Rückenvergoldung, Farbschnitt.

90.00 EUR

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Kunstantiquariat Joachim Lührs
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Homann, Johann Baptist: Lotharingiae Tabula Generalis in qua Ducatus Lotharingiae et Barri nec non Metensis, Tullensis et Verdunesis Episcopatus cum insertis et finitimis Ditionibus exhibentur a Ioh. Bapt. Homanno Norimbergae.

Altkolorierte Kupferstich-Karte mit figürlicher Titelkartusche, mit Privilegien.
Homann, Nürnberg, 1720.

Kartengrösse: 48,5 x 57,5 cm. Blattgrösse: 52,5 x 61 cm.

150.00 EUR

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Norddeutsches Antiquariat
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Sallustius Crispus, Gaius: L' istoria di C. Salustio Crispo della congiura di L. Sergio Catilina tradotta dal latino in lingua toscana da Carlo Corsini patrizio fiorentino.

Luca Franceschini / Alessandro Logi, Firenze, 1644.

gr 8°, geb. Pappeinbd., 96 S. m. gestochener Titelvignette - etwas stockfleckig, leichtere Knickspuren

250.00 EUR

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Berlin

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Gesamtansicht von Heilbronn mit beiden Seiten des Neckars, im Hintergrund der Wartberg, vorn im Neckar drei Schiffe. Kopf eines Frachtscheines der Lithographischen Anstalt der Gebrüder Wolff.

ohne Jahr (ca, Lithographie der Gebr. Wolff. Heilbronn, Gebr. Wol, 1840.

Ca. 3 x 15,2 cm (Darstellung ohne Schrift), ca. 9,5 x 16,5 cm (Blattformat).

90.00 EUR

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Buchner, Andreas: Das öffentliche Gerichtsverfahren in bürgerlichen und peinlichen Rechtsvorfallenheiten nach altdeutscher vorzüglich altbaierischer Rechtspflege.

Palm und Ernst Enke, Erlangen, 1825.

Nebst einem Anhang über den vortheilhaften oder nachtheiligen Einfluß dieses Verfahrens auf Verminderung und Abkürzung der Streitigkeiten und auf die richtige Anwendung der Gesetze. Eine von der Akademie der Wissenschaften zu München gekrönte Preisschrift. EA, 8°, Halbledereinbd. d. Zeit m. fünf Zierbünden u. Rückenlederschildchen, XVI, 438 S. - Einbanddeckel angestaubt, Ex ibris, Namenseintrag, Titelblatt stärker, sonst teiwl. stockfleckig.

150.00 EUR

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Müller-Braunschweig, Carl: Streifzüge durch die Psychoanalyse. (Widmungsexemplar)

Parus-Verlag, Reinek bei Hamburg, 1948.

125.00 EUR

Keene, Donald: Noh: Classical Theatre of Japan 2. Druck

Tokyo; Palo Alto, Kodansha America, Inc, 1970.

174.00 EUR

Kerssenbrock-Krosigk, Dedo von and Claudia Kanowski: Modern art of metalwork. Bröhan-Museum. State Museum of Art Nouveau, Art Deco and Functionalism (1889 - 1939), Berlin.

Bröhan-Museum 2001, Berlin, 2001.

112.00 EUR

Fickert, Auguste: Bestellschein für die Zeitschrift 'Dokumente der Frauen'.

, Wien, 1900.

150.00 EUR

Mundt, Theodor (Hrsg.): Dioskuren für Wissenschaft und Kunst. 1. und 2. Band. 1836-187.

Schriften in bunter Reihe, herausgegeben von Theodor Mundt. Veit & Comp, Berlin, 1836.

150.00 EUR

Geiger, Willi: "a los toros".

, _.

70.00 EUR

Oken, Lorenz: Brustbild nach viertelrechts. Bezeichnung unterhalb der Darstellung: OKEN / für seine Freunde.

, _.

120.00 EUR

Paul, Bruno (1874-1968): Selbstporträt, um 1895

, 0.

3500.00 EUR

Bode, Georg (Bearb.): Urkundenbuch der Stadt Goslar und der in und bei Goslar belegenen geistlichen Stiftungen. Vierter (4.) Teil. (1336 bis 1365.)

Verlag von Otto Hendel, Halle (Saale), 1905.

120.00 EUR

Holzer, Adalbert (1881-1966): Wettersteinkam, 1923.

, 0.

750.00 EUR

Bierbaum, Otto Julius: Mein A B C mit Vogeler Initialen.

Klingspor, Offenbach, 1908.

90.00 EUR

Biedermann, Karl: Erinnerungen aus der Paulskirche.

Verlag von Gustav Mayer, Leipzig, 1849.

90.00 EUR

Frankfurt und Heidelberg, Mohr und Zimmer, 1807.

180.00 EUR

Jacques Lacombe: Histoire de Christine, reine de Suede. Par M. Lacombe, Avocat à Stockholm..

Paris, Veuve Dammoneville & Musier, 1762.

180.00 EUR

Gräßel, Franz (1861-1948): Im Durlacher Wald, 1881

, 0.

2400.00 EUR

Sailer, Johann Michael: Neue Beyträge zur Bildung des Geistlichen. 2 Bände.

Lentner, 1809, München, 1811.

90.00 EUR

Homann, Johann Baptist: Lotharingiae Tabula Generalis in qua Ducatus Lotharingiae et Barri nec non Metensis, Tullensis et Verdunesis Episcopatus cum insertis et finitimis Ditionibus exhibentur a Ioh. Bapt. Homanno Norimbergae.

Altkolorierte Kupferstich-Karte mit figürlicher Titelkartusche, mit Privilegien. Homann, Nürnberg, 1720.

150.00 EUR

Sallustius Crispus, Gaius: L' istoria di C. Salustio Crispo della congiura di L. Sergio Catilina tradotta dal latino in lingua toscana da Carlo Corsini patrizio fiorentino.

Luca Franceschini / Alessandro Logi, Firenze, 1644.

250.00 EUR

Gesamtansicht von Heilbronn mit beiden Seiten des Neckars, im Hintergrund der Wartberg, vorn im Neckar drei Schiffe. Kopf eines Frachtscheines der Lithographischen Anstalt der Gebrüder Wolff.

ohne Jahr (ca, Lithographie der Gebr. Wolff. Heilbronn, Gebr. Wol, 1840.

90.00 EUR

Buchner, Andreas: Das öffentliche Gerichtsverfahren in bürgerlichen und peinlichen Rechtsvorfallenheiten nach altdeutscher vorzüglich altbaierischer Rechtspflege.

Palm und Ernst Enke, Erlangen, 1825.

150.00 EUR

Schriften in bunter Reihe, herausgegeben von Theodor Mundt.
Veit & Comp, Berlin, 1836.

Altkolorierte Kupferstich-Karte mit figürlicher Titelkartusche, mit Privilegien.
Homann, Nürnberg, 1720.