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Eobanus Hessus, Helius: De tuenda bona valetudine libellus Eobani Hessi

, Frankfurt am Main, 1551.

1,4 cm (L) x 9,5 cm (B) x 15,0 cm (H) - Kl.-8° *** Erster Druck der ersten Ausgabe des ersten Traktats über die Wirkung von Bier *** Eobanus Hessus, Helius. De tuenda bona valetudine libellus Eobani Hessi. Commentarijs doctissimis, illustratus à Ioanne Placotomo, in Academia Regiomontana Professore, Medico. Frankfurt am Main. (1551). 114 num., [2] nn. Bl. Mit Holzschnitt-Titelvignette. Kl.-8°. [1.4 x 9.5 x 15]. Flexibler Pergamentband im Stil der Zeit unter Verwendung zeitgenössischen (mehr anzeigen)

1,4 cm (L) x 9,5 cm (B) x 15,0 cm (H) - Kl.-8° *** Erster Druck der ersten Ausgabe des ersten Traktats über die Wirkung von Bier *** Eobanus Hessus, Helius. De tuenda bona valetudine libellus Eobani Hessi. Commentarijs doctissimis, illustratus à Ioanne Placotomo, in Academia Regiomontana Professore, Medico. Frankfurt am Main. (1551). 114 num., [2] nn. Bl. Mit Holzschnitt-Titelvignette. Kl.-8°. [1.4 x 9.5 x 15]. Flexibler Pergamentband im Stil der Zeit unter Verwendung zeitgenössischen Materials. sehr sauber und frisch. Erster Druck der ersten von dem Münnerstädter Mediziner und Pädagogen Johannes Placotomus (1514-1577) edierten Ausgabe, in der das erste Mal überhaupt die Wirkungen von Bier als medizinisches Remedium, aber auch als Genussmittel untersucht wird, wobei auch die Behandlung der Trunkenheit ("ebrietas") und die Möglichkeiten zur Abhilfe und Kurierung: "In quibus multa eruditè explicantur, studiosis Philosophiæ plurimùm profutura. Eiusdem, De natura & viribus Cerevisiarum, & Mulsarum, opusculum. De causis, praeseruatione, & curatione Ebrietatis, dissertationes. Cum Indice" (Titel).Konkret werden Fragen gestellt und beantwortet: "Was ist das Getränk Bier? - Wofür sollte Bier in der Ernährung eingesetzt werden? - Ein Vergleich von altem und unserem neuen Bier - Ein Vergleich von Weiß- mit Schwarzbier - Ein Vergleich von einfachem und Mischbier - Ein Vergleich von Wein mit Bier - Weitere Unterschiede zwischen den einzelnen Bieren": "Qualis sit potus Cerevisia - Unde Cerevisia nutriendi nim habeant - Collatio veterum & nostrae Cervevisiae - Collatio albae & nigrae Cerevisiae - Collatio simplicis & mixtae Cerevisiae - Collatio Vini & Cerevisiae - Aliae Cerevisiarum differentiae" (73ff.).Der Traktat handelt ferner von Gesundheitsvorschriften, Mäßigkeit im Essen und Trinken, Badewesen, ferner auch mit Kapiteln über die Herstellung von Bier und Wein (vgl. Schoellhorn Nr. 7-9 mit anderen Ausgaben). Eobans Gedicht von der Erhaltung der Gesundheit ist besonders durch die Erläuterungen und dem Anhang des Placotomus von medizingeschichtlichem Wert. Verso Titel mit ausgewischten Einträgen, hier und da einige hübsche  Federornamente gerade bei den Kapiteln für Bierherstellung, die wohl am meisten konsultiert wurden. Sonst nahezu durchgehend sauber und sehr frisch. VD16 E 1467. Adams I, E 191. Goedeke II, 92, 18, 22. Benzing, Egenolff, 287. Bibl. Bacchia 217. Vgl. NDB IV, 543. Wellcome I, 2044 (Ausgabe 1564). Jöcher 988-89. (weniger anzeigen)

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Thomas von Aquin: Summa theologica S. Thomae Aquinatis, divinae voluntatis interpretis

, Lyon, 1730.

5,6 cm (L) x 23,4 cm (B) x 35,2 cm (H) - Fol.° *** Das bedeutendste theologische Werk des Mittelalters und der Neuzeit *** Thomas von Aquin. Summa theologica S. Thomae Aquinatis, divinae voluntatis interpretis. In qua ecclesiae catholicae doctrina universa ... Post Lovaniensium atque Duacensium Theologorum insignem operam. 4 Teile in 1 Band. Lyon. 1730. [16], 264; [8], 164; [12], 396; [12], 444, 20; [50] S. Mit großem Titelholzschnitt und breitem Holzschnitt-Kopfstück, mehreren kleineren (mehr anzeigen)

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Husserl, Edmund: Philosophie der Arithmetik

, Halle-Saale, 1891.

2,4 cm (L) x 15,3 cm (B) x 23,0 cm (H) - Gr.-4° *** Erste Ausgabe des ersten Werkes aus der Feder des Philosophen Edmund Husserl *** Husserl, Edmund. Philosophie der Arithmetik. Psychologische und logische Untersuchungen. Erster Band (alles Erschienene). Halle-Saale. 1891. XVI, 324 S. Gr.-4°. [2.4 x 15.3 x 23]. Dunkelbraunes Halbleder im Stil der Zeit über 4 Bünden mit blindgeprägtem Rückentitel und Blindornamentik sowie marmorierten Vorsätzen und Lederecken, die beiden Deckel der (mehr anzeigen)

910.00 EUR

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Gonet, Jean-Baptiste: Clypeus Theologiae Thomisticae

, Leiden, 1681.

4,5 cm (L) x 21,5 cm (B) x 34,5 cm (H) - Fol.° *** Der Leidener Foliodruck der brühmten Thomistischen Schriften *** Gonet, Jean-Baptiste. Clypeus Theologiae Thomisticae. Editio sexta ab authore recognita ... accedit etiam tomus sextus, continens manuale Thomistarum. 5 Bände. Leiden. 1681. Mit 5 großen Holzschnitt-Titelvignette, Titel in Rot und Schwarz. Fol.°. [4.5 x 21.5 x 34.5]. Dunkelbraunes geglättetes Kalbsleder im Stil der Zeit über 5 erhabenen Bünden mit goldgeprägten (mehr anzeigen)

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[Monhaupt, Ernst]: System der reutenden [reitenden] Artillerie

In der Baumgärtnerschen Buchhandlung, Leipzig, 1823.

kl 8°, geb. Pappeinbd d. Zeit, IV, 151 S. - Einband stärker berieben, Titelblatt gestempelt, sonst innen sauber u. gut erhaltenenes Exemplar des raren Titels

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Brandenburg: Kupferstichkarte, "Brandenburgum marchionatus.

Cum Ducatibus Pomeraniae et Mekelenburgi".
, 1652.

37,7 x 28,6.

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Kladderadatsch. Humoristisch-satirisches Wochenblatt. XXI. (31.) Jahrgang. 1878. Nr. 1-59/60.

(Hofmann), (Berlin), 1878.

Folio. Mit zahlr. Holzstichillustrationen. 239 S. u. einige nn. Beiblätter. Hlwd. d. Zeit m. goldgeprägt. Deckeltitel.

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Neubauer, Franz: Die Gendarmerie in Österreich 1849-1924.

Verl. d. Gendarmerie-Jubiläumsfonds, Wien, 1925.

Gr 8°. 600 S. XIII Farbtafeln. OHLdr., 1

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Volkmann, Hans Richard von (1860-1927): Tonkrug auf einer Bank im Sonnenlicht, 1890, Aquarell

, 0.

ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem Innenraum, sondern eine in der freien Natur angesiedelte Darstellung, die zudem im Freien und nicht im Atelier entstanden ist. Es handelt sich also um eine für von Volkmanns Oeuvre charakteristische Freilichtmalerei, die in der Malerkolonie Willingshausen geschaffen worden sein könnte, da die Freilichtmalerei dort programmatisch betrieben wurde und sich der Künstler in diesem Jahr dort aufgehalten hat. Und tatsächlich steht mit diesem Bild ein Manifest der Freilichtmalerei vor Augen. Von Volkmann demonstriert, dass der Gang aus dem Atelier ins Licht der Natur zu einer ganz neuen Qualität der Kunst führt. Um diesen bildlichen Beweis anzutreten, stellt er den Bezug zum Genre des Stilllebens her, das als Ateliersujet schlechthin bezeichnet werden kann. Zudem spielt beim Stillleben klassischer Art das Licht eine ganz wesentliche Rolle. Es ist der eigentliche Akteur des Stilllebens. Und gerade diesen für das Stillleben wesentlichen Moment arbeitet von Volkmann heraus, um das Potenzial der Freilichtmalerei aufzuzeigen: Er präsentiert die Gegenstände, wie sie sich im Sonnenlicht darbieten. Die Datierung auf den Februar und die kahlen Äste im Vordergrund verdeutlichen, dass es sich um einen klaren Wintertag im strahlenden Sonnenlicht handelt. Das zierliche Gewächs im Vordergrund wirft ebenso wie der Krug einen klar konturierten Schlagschatten. Am deutlichsten ist der Schattenwurf aber am Krug selbst ausgeprägt: Die Unterseite des Henkels mutet beinahe Schwarz an, wodurch die Oberseite und mit ihr der Krug selbst umso heller aufstrahlt. Das Aufstrahlen der Gegenstände im Sonnenlicht wird auch bei der Bank sichtbar. Als Komplementärphänomene zu den Schattenzonen sind an den Brettern der Sitzflächen Lichtkanten zu sehen und der obere Fuß der Bank strahlt gänzlich im Licht auf. Für diese Lichtintensität aktiviert von Volkmann das helle Weiß des Malgrundes. Durch die Darstellung der Gegenstände im gleißenden Sonnenlicht führt von Volkmann bildnerisch vor, dass eben diese Lichtqualität nur im Freien präsent ist. Und dieses Licht führt zu einer neuen Sicht auf die Gegenstände selbst. Der Krug auf der Bank wirkt wie ein zufälliges Arrangement, als ob der Künstler des Weges kam, diesem nicht intendierten Stillleben ansichtig wurde und es voller Faszination festhielt. Und dieser Faszination wohnt ein Erkenntnismoment inne, der sich auf die Gegenstände selbst bezieht. Erst ihr helles Aufstrahlen im Sonnenlicht offenbart ihr eigentliches So-Sein. Damit lässt das Sonnenlicht die Gegenstände gewissermaßen zu sich selbst kommen. Durch das im Atelier nicht gegebene Sonnenlicht erhält das Stillleben folglich eine ganz neue Realitätsdimension, die sich auch in den vom Sonnenlicht durchwirkten Farben niederschlägt: Die Bank und der Krug stehen in einem harmonischen Grau-Rosa-Kontrast zueinander, der vom Grün der angedeuteten Wiese hinterfangen wird. Zur Hervorhebung des Kruges als zentralem Bildgegenstand gehört auch, dass das Aquarell nicht vollständig ausgeführt worden ist. Diese non finito schreibt dem Bild eine Prozessualität ein, die verdeutlicht, dass etwas Prozesshaftes dargestellt worden ist, dessen Temporalität künstlerisch auf Dauer gestellt wurde. Daher hat von Volkmann das Bild signiert und auf den Monat genau datiert. (weniger anzeigen)

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Iselstöger, Aurel (1925-2008): "Selbstporträt" 1970, eigenhändig voll signiert und datiert, bezeichnet "h.c." und betitelt.

13 x 10 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

1

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Howard, Robert: Five new Plays

, London, 1692.

2,2 cm (L) x 14,5 cm (B) x 28,5 cm (H) - Kl.-Fol. *** Ausgabe letzter Hand - nach der Glorious Revolution und der Bill of Rights - Last Hand edition *** Howard, Robert. Five new Plays. Viz. The surprisal, Committee - comedies and The Indian queen, Vestal virgin, Duke of Lerma - tragedies. The second edition corrected. London. 1692. [10], 252, [2] S. Mit gestochenem Porträtfrontispiz des Dichters von Robert White nach Godfrey Kneller. Kl.-Fol.. [2.2 x 14.5 x 28.5]. Gepresstes braunes Kalbsleder (mehr anzeigen)

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Gay, (John): Polly: An Opera

, London, 1729.

1,1 cm (L) x 18,7 cm (B) x 23,7 cm (H) - 4° *** Rarissimum der Musikliteratur nur für Subskribenten: Polly - Die Fortsetzung der Bettleroper - Remarkably rare First Edition *** Gay, (John). Polly: An Opera. Being the second Part of the Beggar's Opera. London. 1729. [6], VII, [1], 72 S. Mit 16 beidseitigen Kupfertafeln mit 31 ganzseitigen Notenstichen, Titel in Rot und Schwarz gedruckt. 4°. [1.1 x 18.7 x 23.7]. Geglättetes und gepresstes feines englisches Kalbsleder der Zeit über 5 Bünden (mehr anzeigen)

1,1 cm (L) x 18,7 cm (B) x 23,7 cm (H) - 4° *** Rarissimum der Musikliteratur nur für Subskribenten: Polly - Die Fortsetzung der Bettleroper - Remarkably rare First Edition *** Gay, (John). Polly: An Opera. Being the second Part of the Beggar's Opera. London. 1729. [6], VII, [1], 72 S. Mit 16 beidseitigen Kupfertafeln mit 31 ganzseitigen Notenstichen, Titel in Rot und Schwarz gedruckt. 4°. [1.1 x 18.7 x 23.7]. Geglättetes und gepresstes feines englisches Kalbsleder der Zeit über 5 Bünden mit Rückenvergoldung (Rosenstempel und Monogrammstempel mit Krone "XS", Punkt- und Linienfileten) und rotem goldgeprägten Rückenschild, mehrfachen blindgeprägten Bordrüreregistern auf den Deckeln, teils in Sprenkelmarmorierung, sowie von blindgeprägten Palmettenfriesen gerahmter schwarz gefasster Mittelraute (diese leicht berieben) und Eckfleurons, dreiseitiger Rotschnitt. Gelenke etwas stärker, sonst nur leicht berieben oder bestoßen, wenige Kratzspuren, sehr dekorativ gebunden. Erstausgabe der Fortsetzung der Bettleroper des John Gay (1685-1732) mit der Musik von Johann Christoph Pepusch (1667-1752), die 1728 uraufgeführt wurde und zum Vorbild und zur Inspirationsquelle der nicht weniger weltberühmten Dreigroschenoper des Bertolt Brecht und Kurt Weill wurde, die just 200 Jahre später, am 31. August 1928 im Berliner Theater am Schiffbauerdamm uraufgeführt wurde. Gay "erhielt erst Bedeutung duch die Spottoper The Beggar's Opera, die Bettler-Oper, in der er die damalige Regierung in scharfer und witziger Weise verspottete. Dieselbe bestand aus 69 kleinen Gesängen, die aus Opern, Tänzen, Liedern namentlich aber aus dem englischen und schottische Volksgesange entlehnt waren. Die Wirkung derselben auf das Publikum war unbeschreiblich. Das Theater Lincoln's--Inn-Fields, im Besitze Rich's, war Abend für Abend überfüllt [...]. Als Fortsetzung schrieb er Polly an opera, doch der Minister Walpole verbot die Aufführung, da die Satyre hauptsächlich gegen ihn gerichtet war. Gay ließ nun die Operette auf Subscription drucken, wozu die Herzogin Queensberry die Subscribenten sammelte und selbst bis in die Nähe des Königs damit drang, der ihr den Hof deshalb verbot. Gay zog sich nun vom öffentlichen Leben zurück und fand im Hause obigen Herzogs Aufnahme, wo er auch sein Leben beschloss. Die Operette Polly wurde erst 1777 aufgeführt [...]. Die Drucke der beiden Opern sind selten geworden. Die Kataloge der öffentlichen Bibliotheken verzeichnen sie unter Dr. Pepusch, da derselbe die Ouverture und die Bässe zuu den Gesängen schrieb." (Eitner)."The Beggar's Opera. The originality of this theatrical landmark lay in its being about the real inhabitants of London's underworld rather than the cardboard heroes of antiquity, with short popular tunes known to the audience instead of long arias in Italian [...]. In Polly, a sequel to The Beggar's Opera. Gay transported most of his characters to the West Indies (about which he knew nothing) and they seem lifeless [...]. This success [of the Beggar's Opera] was due about equally to the catchily impertinent tunes and the fascinating inversion of morals, with bad behaviour shown as acceptable. It also contains intermittent and haphazard satire. Peachum represents the informer Jonathan Wild in one scene, the prime minister in another. In their quarrelling duet Polly and Lucy suggest the notoriously quarrelling sopranos Cuzzoni and Faustina; elsewhere they are palpably Walpole's wife and mistress Gay's attacks on the government resulted from his not getting an expected sinecure job like so many other poets of the time; the result of these attacks was that the lord Chamberlain banned Polly, Gay's second ballad opera, though in fact it was innocuous it was not performed until 1779" (Grove VII, 203). Bemerkenswert sauberes, sehr frisches, kaum gebräuntes, wohlerhaltenes und schön gebundenes Exemplar. Vorsatz mit winzigem Einriss vorne und eingeklebter Fiche. Aus der Bibliothek des Earl of Essex (Auktion Hodgson, Chancery Lane, 30.11.1922, No. 78 des Kat.) mit dessen Goldmonogramm auf dem Rücken "XS" und entsprechendem Eintrag auf dem Innendeckel. MGG IV, 1515. Eitner VII, 359. Grove VII, 203. Sonneck S. 885 f. (mit ausführlicher Beschreibung). (weniger anzeigen)

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Kauer, Franz (1932-1986): o.T. (Liegende) Radierung (1970), eigenhändig signiert.

12 x 23 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

1

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Rousseau, (Jean-Jacques): Du contract social, ou, Principes du droit politique

, Amsterdam, 1762.

1,6 cm (L) x 9,8 cm (B) x 16,2 cm (H) - 8° Rousseau, (Jean-Jacques). Du contract social, ou, Principes du droit politique. Amsterdam. 1762. 202, [2] S. Mit typographischer Titelvignette. 8°. [1.6 x 9.8 x 16.2]. Braunes Kalbsleder der Zeit überr 5 Bünden mit rotem, goldgeprägten Lederrückenschild, reicher floraler Rückenvergoldung sowie dreiseitigem Rotschnitt. vereinzelte minimale Kratzspuren, etwas berieben und bestoßen. Seltener französischer Druck aus dem Jahr der Erstausgabe eines (mehr anzeigen)

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Hof- und Staatshandbuch des Königreichs Bayern. 1894

, München, 1894.

Gr.-8° Bayern - Hof- und Staatshandbuch des Königreichs Bayern. 1894. Nach dem Stande vom 1. Juli 1894. München. 1894. 554 S. Gr.-8°. OHalbleinen mit Rückenvergoldung und Vorderdeckeltitel. Beinhaltet unter anderem die Genealogie des Königlichen Hauses, die Großbematen der Krone, die Königlichen Orden, den Königlichen Hofstaat und vieles mehr. . Einband etwas unfrisch, etwas berieben und bestoßen; gering lichtrandig. Kleines Papier-Schildchen auf Rücken. (mehr anzeigen)

265.00 EUR

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De La Rive, Pierre Louis (1753-1817): Zwei Landfrauen mit einem Esel

, 0.

ARCADIA ART Pierre Louis De La Rive (1753 Genf - 1817 Genf). Zwei Landfrauen mit einem Esel. Öl auf Leinwand, doubliert, 27 x 20 cm (Innenmaß), 37 x 31 (Rahmen), rechts unten monogrammiert "P.R.". zum Werk Auf die typischen Szenen der niederländischen Landschaftsgenredarstellungen eines Philips Wouwerman oder Nicolaes Berchem zurückgreifend verleiht De La Rive diesen Vorlagen einen neuen künstlerischen Gehalt. Die Landschaft, aber auch die Figuren werden auf eine an Claude Lorraine (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Pierre Louis De La Rive (1753 Genf - 1817 Genf). Zwei Landfrauen mit einem Esel. Öl auf Leinwand, doubliert, 27 x 20 cm (Innenmaß), 37 x 31 (Rahmen), rechts unten monogrammiert "P.R.". zum Werk Auf die typischen Szenen der niederländischen Landschaftsgenredarstellungen eines Philips Wouwerman oder Nicolaes Berchem zurückgreifend verleiht De La Rive diesen Vorlagen einen neuen künstlerischen Gehalt. Die Landschaft, aber auch die Figuren werden auf eine an Claude Lorraine Lichtgestaltung geschulten Weise ins Atmosphäre aufgelöst, so dass die Darstellung eine nicht näher zu fassende Leuchtkraft verströmt. Die ganze Szenerie gewinnt eine watteauartige Traumhaftigkeit, die durch die Bewegungslosigkeit der Figurengruppe noch zusätzlich unterstrichen wird. Zudem etablieren die in verschiedene Richtungen blickenden, scheinbar nichts Bestimmtes fokussierenden Frauen einen Moment zeitlosen Innehaltens, was der traumartigen Atmosphären einen melancholischen Zug verleiht, der durch die warmen Pastelltöne jedoch abgemildert wird. Diese Bild führt in ganz besonderer Weise De La Rives sensibles Empfinden für atmosphärischen Farbtemperaturen vor Augen, die zusammen mit dem freien Pinselduktus durchaus impressionistische Bildideen vorwegnehmen. zum Künstler Zwischen 1769 und 1773 schulte sich De la Rive unter Anleitung von Nicolas-Henri-Joseph de Fassin in den Genfer Sammlungen insbesondere an Landschafts- und Tierdarstellungen von Philips Wouwerman, Nicolaes Berchem und Paulus Potter. In Dresden entdeckte er dann Claude Lorrain, dessen Lichtregie für sein Oeuvre richtungsweisend wurde. Zwischen 1784 und 1786 absolvierte er die klassizistische Grand Tour und hielt sich in Rom, Neapel und Paestum auf, wo er mit Jean-Pierre Saint-Ours und Antonio Canova in freundschaftlichem Kontakt stand. In den Jahren 1789-1792 wandte sich De la Rive - von der Genfer Umgebung inspiriert - der bukolisch-idealen Landschaftsmalerei zu, mit der ihm der künstlerische Durchbruch gelang. 1794 flüchtete er vor den revolutionären Umtrieben nach Bern, wo De La Rive angesichts der Alpen des Berner Oberlandes die von ihm entwickelten "tableaux dessinés" weiter kultivierte. Dabei handelt es sich um großformatige lavierte Zeichnungen, die eine besondere, auf Lorrains Lichtwirkungen basierende durchleuchtete Atmosphäre entfalten. 1810 und 1812 bestellte Kaiserin Joséphine solche Bilder bei De la Rive. Als Begründer der Genfer Landschaftsmalerei wurde Pierre-Louis De la Rive 2002 eine große monografische Retrospektive in Genf gewidmet, die den internationalen Rang dieses Künstlers aufgezeigt hat. Auswahlbibliographie Dubois-Melly: P.L. De la Rive et les premières expositions de peinture à Genève. 1769-1834, Genève 1868. Fromer-Im Obersteg, Liselotte: Die Entwicklung der schweizerischen Landschaftsmalerei im 18. und frühen 19. Jahrhundert, Basel 1945. Dessins de Pierre-Louis De La Rive (1753-1817), Genève 1969. Pianzola, Maurice: Paysages romantiques genevois. Musée d'art et d'histoire, Genève 1977. Patrick-André Guerretta (Hg.): Pierre-Louis De la Rive ou la belle nature. Vie et ouvre peint (1753 - 1817). Catalogue de l'exposition Pierre-Louis De la Rive (1753 - 1817) et le paysage à l'âge néoclassique, Musée Rath, Genève 7 février - 5 mai 2002, Genève 2002. (weniger anzeigen)

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Jasorka, Erich (Hg.): Ein Fabelbuch.

Freier Universität (FU), Berlin, 1966.

Unpaginiert. Originalbroschur.

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Mordstein, Karl (1937-2006): Undeutlicher Deutlich, 1982

, 0.

ARCADIA ART Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Undeutlicher Deutlich, 1982. Farbradierung, Exemplar e.a. (Epreuve d'artiste) 4/9, 22,5 x 28 cm (Darstellung), 40 x 45 cm (Blattgröße), 43 x 48 cm (Rahmen), in Blei betitelt, nummeriert, monogrammiert und datiert. Hinter Glas gerahmt. - in sehr gutem Erhaltungszustand - Fluktuierende Ambivalenz - zum Kunstwerk Die Grafik ist mit "Undeutlicher deutlich" betitelt und tatsächlich meinen wir etwas deutlich zu erkennen, das (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Undeutlicher Deutlich, 1982. Farbradierung, Exemplar e.a. (Epreuve d'artiste) 4/9, 22,5 x 28 cm (Darstellung), 40 x 45 cm (Blattgröße), 43 x 48 cm (Rahmen), in Blei betitelt, nummeriert, monogrammiert und datiert. Hinter Glas gerahmt. - in sehr gutem Erhaltungszustand - Fluktuierende Ambivalenz - zum Kunstwerk Die Grafik ist mit "Undeutlicher deutlich" betitelt und tatsächlich meinen wir etwas deutlich zu erkennen, das doch undeutlich bleibt. Wir sehen ein farblich in zwei Zonen geteiltes Bild, das einen Landschaftsraum mit Horizontlinie evoziert. Innerhalb dieser Landschaft ist eine Art Gestöber fragiler brauner Elemente im Gange, dass uns zwar klar vor Augen steht, sich visuell aber nicht aufschlüsseln lässt. Was sich ereignet bleibt rätselhaft, zumal im linken Bereich unter dem Gestöber eine für Mordsteins Grafikern dieser Zeit typische fragile Struktur sichtbar wird. Auch sie ist deutlich zu erkennen, doch führt die Deutlichkeit einzig zu einer erhöhten Undeutlichkeit. Eben diese Ambivalenz der Deutlichkeit führt Mordstein als Seherlebnis vor Augen. zum Künstler Karl Mordstein absolvierte die Werkkunstschule Augsburg und war zunächst in München als Gebrauchsgraphiker tätig, bevor er sich als freier Künstler ganz auf seine eigenen Schöpfungen konzentrierte. 1970 ehelichte Mordstein die Bildhauerin Sinen Thalheimer und das Künstlerpaar zog nach Starnberg. 1972 fand in München eine erste Einzelausstellung seiner Werke statt, die den Auftakt einer über Jahrzehnte währenden regen internationalen Ausstellungstätigkeit markierte. Ab 1987 lebte das Paar auf dem Hollerberg in Wilzhofen. "Es ist gewiss nicht falsch, in der Anmutung seiner ruhig schwebenden Farbzeichnungen den Ausdruck einer Geisteshaltung zu erkennen, die sich gerade dieser bewussten Abkehr vom hektischen Kunstmarktgeschehen verdankt: konzentrierte Gelassenheit. Nicht wechselnde Befindlichkeit, sondern die Einfühlung in überindividuelle Schöpfungsrhythmen, die immerwährende Genesis im natürlichen Kreislauf von Werden und Vergehen drückt sich darin aus." - Stefan Tolksdorf Auswahlbibliographie Karl Mordstein. Aquarelle, Gouachen 1972 - 1975, Galerie Angst und Orny, München 1975. Juliane Roh: Karl Mordstein. Bilder, Paintings 1976 - 79, Frankfurt a. M. 1979. Siegfried Salzmann (Text): Karl Mordstein. Arbeiten auf Papier, Galerie Dorothea van der Koelen, Mainz 1982. Galerie Heimeshoff (Hrsg.): Karl Mordstein. "Seelen-Notate"; Bilder, Arbeiten auf Papier, Bildkästen; 1985 - 1988, Essen 1988. Stefan Tolksdorf (Text): Lebenszeichen. Mordstein, Karl und Sinen Thalheimer, Essen 2009. (weniger anzeigen)

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Adrian Heinrich von Borcke: Geheime Briefe über die Preußische Staatsverfassung seit der Thronbesteigung Friedrich Wilhelms des Zweyten.

Utrecht, 1787.

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Langer, Anton: (Sammelband 5 Titel) Eine Vereinsschwester.

Schwank in 1 Akt. Musik von J(ohann) Brandl.
Mellin, Wien, 1876.

8°. 2 Titelbilder, 38 S. Späteres HLn. Rückenschild., Langer, (Sammelband) Eine Vereinsschwester

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Eobanus Hessus, Helius: De tuenda bona valetudine libellus Eobani Hessi

, Frankfurt am Main, 1551.

810.00 EUR

Thomas von Aquin: Summa theologica S. Thomae Aquinatis, divinae voluntatis interpretis

, Lyon, 1730.

400.00 EUR

Husserl, Edmund: Philosophie der Arithmetik

, Halle-Saale, 1891.

910.00 EUR

Gonet, Jean-Baptiste: Clypeus Theologiae Thomisticae

, Leiden, 1681.

570.00 EUR

[Monhaupt, Ernst]: System der reutenden [reitenden] Artillerie

In der Baumgärtnerschen Buchhandlung, Leipzig, 1823.

180.00 EUR

Brandenburg: Kupferstichkarte, "Brandenburgum marchionatus.

Cum Ducatibus Pomeraniae et Mekelenburgi". , 1652.

240.00 EUR

Kladderadatsch. Humoristisch-satirisches Wochenblatt. XXI. (31.) Jahrgang. 1878. Nr. 1-59/60.

(Hofmann), (Berlin), 1878.

60.00 EUR

Neubauer, Franz: Die Gendarmerie in Österreich 1849-1924.

Verl. d. Gendarmerie-Jubiläumsfonds, Wien, 1925.

78.00 EUR

Volkmann, Hans Richard von (1860-1927): Tonkrug auf einer Bank im Sonnenlicht, 1890, Aquarell

, 0.

680.00 EUR

Iselstöger, Aurel (1925-2008): "Selbstporträt" 1970, eigenhändig voll signiert und datiert, bezeichnet "h.c." und betitelt.

13 x 10 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt). , _.

400.00 EUR

Howard, Robert: Five new Plays

, London, 1692.

230.00 EUR

Gay, (John): Polly: An Opera

, London, 1729.

1710.00 EUR

Kauer, Franz (1932-1986): o.T. (Liegende) Radierung (1970), eigenhändig signiert.

12 x 23 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt). , _.

250.00 EUR

Rousseau, (Jean-Jacques): Du contract social, ou, Principes du droit politique

, Amsterdam, 1762.

455.00 EUR

Hof- und Staatshandbuch des Königreichs Bayern. 1894

, München, 1894.

265.00 EUR

De La Rive, Pierre Louis (1753-1817): Zwei Landfrauen mit einem Esel

, 0.

3200.00 EUR

Jasorka, Erich (Hg.): Ein Fabelbuch.

Freier Universität (FU), Berlin, 1966.

197.00 EUR

Mordstein, Karl (1937-2006): Undeutlicher Deutlich, 1982

, 0.

450.00 EUR

Adrian Heinrich von Borcke: Geheime Briefe über die Preußische Staatsverfassung seit der Thronbesteigung Friedrich Wilhelms des Zweyten.

Utrecht, 1787.

250.00 EUR

Langer, Anton: (Sammelband 5 Titel) Eine Vereinsschwester.

Schwank in 1 Akt. Musik von J(ohann) Brandl. Mellin, Wien, 1876.

78.00 EUR

Cum Ducatibus Pomeraniae et Mekelenburgi".
, 1652.

13 x 10 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

12 x 23 (Bild) 30 x 40 cm (Blatt).
, _.

Schwank in 1 Akt. Musik von J(ohann) Brandl.
Mellin, Wien, 1876.