Juhl, Ernst) (Hrsg.): Land und Leute der Niederelbe. REPRINT der Mappe von 1912. Mit einem einleitenden Essay von Fritz Kempe.

Print Verlag für Kunst + Photographie, Hamburg, 1981.

6 Bll. Text. Mit 70 Tafeln nach Aufnahmen von Anton Bruhn u. Rudolf Dührkoop. Folio (43 x 30,5). Lose in OLn.-Mappe mit Goldpräg. u. mont. Deckel-Illustr.

6 Bll. Text. Mit 70 Tafeln nach Aufnahmen von Anton Bruhn u. Rudolf Dührkoop. Folio (43 x 30,5). Lose in OLn.-Mappe mit Goldpräg. u. mont. Deckel-Illustr. (weniger anzeigen)

Tank, Kurt Lothar: Deutsche Plastik unserer Zeit. Hrsg. von Wilfrid Bade. Geleitwort von Albert Speer. Mit 133 (statt 135) Raumbildaufnahmen und acht Tafeln.

Raumbild-Verlag Otto Schönstein 1942, München, 1942.

4°, 118 (1) S., 8 Bildtafeln, 133 Raumbilder in Stecklaschen im Innendeckel und Raumbildbetrachter, silber geprägter Orig.-Pappband.

4°, 118 (1) S., 8 Bildtafeln, 133 Raumbilder in Stecklaschen im Innendeckel und Raumbildbetrachter, silber geprägter Orig.-Pappband. (weniger anzeigen)

Bardot, Brigitte: The Best Of Brigitte Bardot. Over 140 Rare Pictures you have never seen before. Exclusive! Complete Pictorial Story of the Fabulous Sex Kitten. Collector`s Item.

Lincoln Square Publ. Corp, New York, 1959.

4°. 66 Seiten. Illustr. Orig.-Broschur.

4°. 66 Seiten. Illustr. Orig.-Broschur. (weniger anzeigen)

Oehlen, Albert: Ich Dir nehmen Auge raus. Inkjet-Print. Unter Passepartout und beidseitig unter Glas gerahmt. (Rahmengröße 50 x 57 cm, Passepartoutausschnitt 28 x 34 cm). Rückseitig nummeriert (Nr. 13/20), datiert und signiert.

, 2000.

tadellos

tadellos (weniger anzeigen)

Suvervil, Luis: Signiertes Original-Foto - Schwarz-Weiß.

Format: ca 20, 5 x 29,5 cm, _.

Motiv: Demonstration argentinischer Frauen gegen die Verschleppung der Aufklärung der Diktaturopfer durch die Justiz.. An der unteren rechten Ecke der Vorderseite vom Fotografen signiert. Suvervil ist ein in Buenos Aires lebender (gesellschaftspolitischer) Fotograf. Aufnahmen von ihm sind im europäischen Raum eher selten zu finden. Original photo, signed by the photograph. Very rare.

Motiv: Demonstration argentinischer Frauen gegen die Verschleppung der Aufklärung der Diktaturopfer durch die Justiz.. An der unteren rechten Ecke der Vorderseite vom Fotografen signiert. Suvervil ist ein in Buenos Aires lebender (gesellschaftspolitischer) Fotograf. Aufnahmen von ihm sind im europäischen Raum eher selten zu finden. Original photo, signed by the photograph. Very rare. (weniger anzeigen)

(Vito, Michaela de): Aquarell / Gouache. Kapuzinermönch auf einem Esel. Blattgröße: 36,8 x 23,6 cm.

, 1850.

minimal gebräunt, im unteren breiten Rand mit schwacher Quetschfalte und kl. braunen Fleckchen, schönes Exemplar

minimal gebräunt, im unteren breiten Rand mit schwacher Quetschfalte und kl. braunen Fleckchen, schönes Exemplar (weniger anzeigen)

Pfaffe, Wolfgang: Portraits & Signaturen. 81 Künstler der documenta 6.

Kassel, 1977.

Mit zahlr. schw.-w. Abb. 159 S,. Kl.-Oktav. Einband minimal berieben, sehr gutes Exemplar

Mit zahlr. schw.-w. Abb. 159 S,. Kl.-Oktav. Einband minimal berieben, sehr gutes Exemplar (weniger anzeigen)

Penn, Irving: Small trades.

The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2009.

Texte: Virginia A. Heckert and Anne Lacoste. Mit sehr zahlreichen, meist ganzseitigen Fotoabbildungen. 31,1/24,8 cm. 269,3 S. OLeinen mit minimal gebrauchtem Schutzumschlag.

Texte: Virginia A. Heckert and Anne Lacoste. Mit sehr zahlreichen, meist ganzseitigen Fotoabbildungen. 31,1/24,8 cm. 269,3 S. OLeinen mit minimal gebrauchtem Schutzumschlag. (weniger anzeigen)

Ben Nevis and Vicinity.

MacIntyre, Fort William, 1895.

Photographic view album mit 24 ganzseitigen Fotoabbildungen. 17,5/23 cm. 2,24,2 S. OPappband mit reicher Goldprägung. Rücken beschädigt.

Photographic view album mit 24 ganzseitigen Fotoabbildungen. 17,5/23 cm. 2,24,2 S. OPappband mit reicher Goldprägung. Rücken beschädigt. (weniger anzeigen)

Vos, Maarten de und Crispijn de Passe: Belsazars Fest. Kupferstich auf feinstrukturiertem Bütten, von Crispijn de Passe I. Plattengröße 20,7 x 25,5 cm. Hollstein 252.

o, J, _.

Plattenränder bzw. teils bis an die Darstellung beschnitten; geringe Altersspuren

Plattenränder bzw. teils bis an die Darstellung beschnitten; geringe Altersspuren (weniger anzeigen)

Naef, Weston J. und James N. Wood (Eds.): Era of exploration. The rise of landscape photography in the American West, 1860-1885 Albright-Knox Art Gallery, The Metropolitan Museum of Art. With an essay by Therese Thau Heyman. Foreword Robert T. Buck, Jr., and Thomas Hoving.

Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, 1975.

260 S. Originalbroschur.

260 S. Originalbroschur. (weniger anzeigen)

Olden, Balder (Text) / Wolfgang Vennemann (Fotos): Mdisi, Bibi, Safari - 32 Afrikanische Bilder.

Buchdruckerei gebr. Mann und der Graphischen Anstalt Ganymed, Berlin, 1932.

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Weimar, Wilhelm: Die Daguerreotypie in Hamburg 1839-1860. Ein Beitrag zur Geschichte der Photographie. -

In Kommission bei Otto Meissner, Hamburg, 1915.

5 Bll., 81 Seiten, 49 Tafeln, OKart., 28,5 x 22,5 cm.

5 Bll., 81 Seiten, 49 Tafeln, OKart., 28,5 x 22,5 cm. (weniger anzeigen)

(England, William?): Brücke in einem Tal, verso hs. beschriftet: Chamounix - Geneva. Albuminabzug.

, 1865.

13,2x22,4 cm.

13,2x22,4 cm. (weniger anzeigen)

(England, William?): Stockalperturm, Gondo. (Ansicht von hinten). Albuminabzug.

, 1865.

17,9x25,5 cm.

17,9x25,5 cm. (weniger anzeigen)

Batz, Eugen (Velbert 1905-1986 Wuppertal): Original s/w-Foto.Motiv: Spieler.

Vintage.
, _.

Bildformat: quer 38x27,5 cm. 1928 entstanden seine ersten künstlerischen Fotos von Industrielandschaften und Fabriken, die deutlich von der Fotoästhetik der Neuen Sachlichkeit beeinflusst waren. 1929 begann Batz ein Studium am Bauhaus in Dessau. Er besuchte dort den Vorkurs bei Josef Albers und ab 1930 den Reklame-Unterricht bei Joost Schmidt, den Fotografie-Unterricht bei Walter Peterhans, den analytischen Zeichenunterricht bei Wassily Kandinsky und die Freie Malklasse bei Paul Klee, dessen (mehr anzeigen)

Bildformat: quer 38x27,5 cm. 1928 entstanden seine ersten künstlerischen Fotos von Industrielandschaften und Fabriken, die deutlich von der Fotoästhetik der Neuen Sachlichkeit beeinflusst waren. 1929 begann Batz ein Studium am Bauhaus in Dessau. Er besuchte dort den Vorkurs bei Josef Albers und ab 1930 den Reklame-Unterricht bei Joost Schmidt, den Fotografie-Unterricht bei Walter Peterhans, den analytischen Zeichenunterricht bei Wassily Kandinsky und die Freie Malklasse bei Paul Klee, dessen Kunst ihn sehr beeindruckte. Er malte in dieser Zeit seine ersten abstrakten Bilder und hatte am Bauhaus seine erste Einzelausstellung. Im Jahre 1930 nahm er an der Kunstblatt-Ausstellung Künstler im Reich im Reckendorfhaus in Berlin teil. 1931 wechselte Batz an die Kunstakademie Düsseldorf und wurde dort Meisterschüler von Paul Klee. Er freundete sich mit Jankel Adler an. 1932 unternahm er Reisen nach Berlin und an die Ostsee (nach Rügen und Hiddensee). Hier entstanden Aquarelle und abstrakte Radierungen. Sein fotografisches Œuvre der frühen 1930er Jahre oszilliert zwischen neusachlicher ?Objektivität? und den subjektiven Sichtweisen des sog. Neuen Sehens, wie es am Bauhaus u. a. von László Moholy-Nagy praktiziert wurde. 1932 nahm Batz an der Ausstellung Das junge Rheinland in der Villa in der Königsallee in Düsseldorf teil. 1933 reiste er für ein halbes Jahr nach Collioure in Südfrankreich. Er besuchte 1934 Paul Klee in seinem Berner Exil. Er beschäftigte sich mit konstruktiven Bildkompositionen und mit abstrahierten Figurendarstellungen. Im Jahr 1935 besuchte er für drei Monate Bern und bereiste danach die Schweiz und Italien. 1947 wurde Batz Mitglied der Donnerstag-Gesellschaft in Alfter bei Bonn, die sich zur Aufgabe machte, eine Wiederbelebung des kulturellen Geschehens nach der nationalsozialistischen Unterdrückung im Rheinland voranzubringen. (Zusammen mit Hubert Berke, Joseph Fassbender, Georg Meistermann und Hann Trier, Wilhelm Hack, Josef Haubrich, Hermann Schnitzler und Toni Feldenkirchen). 1953 bereiste er erneut Collioure. Von 1954 bis 1962 malte Batz im Stil des Informel. 1957 und 1958 bereiste er erneut Italien. Im Jahr 1959 nahm er an der II. documenta in Kassel teil. (Quelle: Wikipedia). (weniger anzeigen)

Bloemen, Jan Frans van: Italienische Landschaften. 3 Blatt Kupferstiche auf dünnem Bütten. Spätere Abdrücke. Blattgröße 23,8 x 17 cm bis 24,5 x 18 cm. Nagler I, 559.

o, J, _.

Alters- und Montagespuren; defekte und dünne Stellen, teils repariert, etwas grau und stellenweise angeschmutzt

Alters- und Montagespuren; defekte und dünne Stellen, teils repariert, etwas grau und stellenweise angeschmutzt (weniger anzeigen)

(England, William?): Strasse im Saminatal, hs. beschriftet: Rocher percée dans la vallée de la Samina. Albuminabzug.

, 1865.

18,8x15,9 cm.

18,8x15,9 cm. (weniger anzeigen)

Baldwin, Richard und James Avedon: Im hinblick: der amerikanische albtraum.

C.J. Bucher Verlag, Luzern, 1969.

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(England, William?): Tunnel am Simplonpass, verso hs. beschriftet: Ponte du Simplon. Albuminabzug.

, 1865.

17,6x25,5 cm.

17,6x25,5 cm. (weniger anzeigen)