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Beil, Ludwig (Hrsg.): Das Mondhaus zu Bimbelim.

Kreis-Verlag, Hamburg, 1928.

Almanach, im Auftrag der Hamburger Gruppe herausgegeben und mit horoskopischen Sonetten gespickt von Ludwig Beil.. Gross-8°. 55, [1] S. mit 7 Porträtzeichnungen zu den "horoskopischen Prognostika" u. Texten (kurze Prosatexte, Märchen, Gedichte, ein dramatischer Text) von Hans Henny Jahnn, Hans Friedrich Blunck, Fritz Höger, Rudolf Klutmann, Hans Leip, Hans Much u. Ludwig Beil. Illustrierte Original-Broschur.

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De Villiers, A: Mal was andres.

Eine Sammlung erprobter fremdländischer Kochrezepte für Feinschmecker.
Amelang, Leipzig, 1901.

20,5 : 13,5 cm. VIII Seiten, 1 Blatt, 166 Seiten, 4 w. Blatt reich illustrierte mit Jugendstil-Buchschmuck. Original-Seideneinband mit Jugendstil-Illustrationen in Gold, dreiseitiger Goldschnitt.

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Polko, Elise: Musikalische Märchen, Phantasien und Skizzen. Erste bis Dritte Reihe.

Verlag von Johann Ambrosius Barth, Leipzig, 1872.

Ca. 16,5 x 12 cm. Frontispizportrait (Stahlsich), VI Seiten, 497 Seiten, mit Illustrationen in Holzschnitt nach Zeichnungen von J. C. Lödel und S. Thon, 9 nn. Seiten Verlagswerbung; 4 Blatt, 514 Seiten, mit Illustrationen in Holzschnitt nach Zeichnungen von J. C. Lödel und S. Thon; 2 Blatt, 508 Seiten, mit Illustrationen, 4 nn. Seiten Verlagswerbung. Rote, goldgeprägte illustrierte Original-Leinenbände mit Goldschnitt und Lesebändchen.

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Im Schwarz verloren - Das Porträt eines Mannes hat Josef Scharl 1937 geschaffen, ein Jahr bevor er in die USA emigrierte. Der großformatige Holzschnitt hat einen tiefschwarzen Fond, der in die Büste des Dargestellten übergeht. Auch das Gesicht ist von schwarzen Flächen durchzogen und die Augen in traurig-resigniertem Ausdruck auf den Betrachter gerichtet. Unser leichter Blick von oben bewirkt, dass der Dargestellte den Raum nicht bestimmt. Er wirkt wie im Dunklen verloren, wobei die helle Lichtfläche neben seinem Kopf und die hellen Flächen seines Gesichts die Dunkelheit umso intensiver hervortreten lassen. In dieses Porträt hat Josef Scharl seine eigene innere Gestimmtheit hineingelegt, kurz bevor er gezwungen war, Deutschland zu verlassen, weshalb es durchaus auch als Selbstporträt bezeichnet werden kann. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Schreibtischtäter - Am Ende eines ins Bild hineinfluchtenden Konferenztisches steht der von Pfeilen durchbohrte Heilige Sebastian. Im Gegensatz zu den Anzugsträgern ist er bloß mit einem Lendenschurz bekleidet, was den Kontrast zur gänzlich ,anderen Sorte' Mensch noch erhöht. Als Schreibtischtäter haben sie das Martyrium mit ihren ,Fernwaffen' herbeigeführt und erheben sich über den Heiligen, indem sie ihn und damit das durch sie verursachte Leid gänzlich ignorieren und stattdessen in ihrem üblichen Agieren fortfahren. Und doch ist der Heilige der eigentliche Protagonist des Bildes. Auf ihn läuft die weiße Fläche des Tisches zu, die ebenso hell erscheint wie Sebastians Körper, während die am Tisch Sitzenden dunkel gekleidet sind. Auch strahlen sein Körper und sein Gesicht eine Schönheit aus, die die Hässlichkeit der Täter umso frappierender erscheinen lässt. Mit dem 1935 geschaffenen großformatigen Holzschnitt reflektiert Josef Scharl die heraufziehende menschenverachtende Zeit des Mordens. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Runyon, Damon: Guys and Dolls.

Deutsche Erstaufführung des Musicals Theater Bremen.
, Bremen, 1969.

24 : 13,5 und 10 : 7 cm. 1 Doppelblatt, 1 Kuvert, 40 illustrierte Spielkarten, 3 Kuverts.Zusammen in einem bedruckten und illustriertem Kuvert.

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Holzer, Adalbert (1881-1966): Wettersteinkam, 1923.

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ARCADIA ART Adalbert Holzer (1881 München - 1966 München). Wettersteinkamm. Aquarell, 29 x 34,5 cm (Sichtmaß), 37,5 x 43 cm (Rahmen), rechts unten signiert und datiert "ADALBERT HOLZER [19]23". Hinter Glas gerahmt. Rahmen mit Gebrauchsspuren. zum Werk Von einer sanften schneebedeckten Anhöhe aus offenbart sich dem Betrachter der Wettersteinkamm. Im Gegensatz zu konventionellen Gebirgsdarstellungen ist das Bild nur aus Blautönen aufgebaut, die sich zum Blaugrau des Felsgesteins (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Adalbert Holzer (1881 München - 1966 München). Wettersteinkamm. Aquarell, 29 x 34,5 cm (Sichtmaß), 37,5 x 43 cm (Rahmen), rechts unten signiert und datiert "ADALBERT HOLZER [19]23". Hinter Glas gerahmt. Rahmen mit Gebrauchsspuren. zum Werk Von einer sanften schneebedeckten Anhöhe aus offenbart sich dem Betrachter der Wettersteinkamm. Im Gegensatz zu konventionellen Gebirgsdarstellungen ist das Bild nur aus Blautönen aufgebaut, die sich zum Blaugrau des Felsgesteins verdichten oder zum Weiß des Schnees aufhellen. Als Komplementärfarbe zum Blau aktiviert Holzer auf virtuose Weise den ockerfarbenen Malgrund. Die einheitliche, aber dennoch in sich spannungsreiche Farbpolarität bringt die massive Majestät der Berge zum Aufleuchten und stellt dabei zugleich den besonderen Charakter des Wettersteinkamms heraus. Holzer hat das Durchscheinende der Glasmalerei, in der er ursprünglich ausgebildet worden war, ins Aquarell übertragen und eine der Kunst Ferdinand Hodlers verwandte Bildsprache entwickelt, die ihm den Beinamen ,Meister des Blaus' eingetragen und zur Wertschätzung gerade seiner Aquarelle geführt hat. zum Künstler Nach einer Lehre als Glasmaler an der Kunstgewerbeschule studierte Adalbert Holzer ab 1904 an der Münchner Kunstakademie als Schüler Carl von Marrs. Schon früh zog es Holzer jedoch in die Berge, um dort zu malen. Mit seinem Künstlerfreund Otto Bauriedl ging er immer wieder ins Gebirge und bewältige schwierige Besteigungen, so den Erstdurchstieg der Spritzkar-Nordwand. Ab 1904 als freischaffender Künstler tätig, schuf Holzer an Giovanni Segantini und Fritz Baer inspirierte Beiträge für die ,Jugend', die ,Jugendblätter' und die ,Leipziger Illustrierte'. Später konzentrierte er sich zusehends auf die Bergwelt und lieferte unteren anderem für die ,Deutsche Alpenzeitung', die ,Mitteilungen des Deutschen Alpenvereins' und den ,Bergkamarad' Bildbeiträge. Holzer beteiligte sich regelmäßig an den Ausstellungen im Münchner Glaspalast und 1912 an der Große Kunst-Ausstellung in Berlin. "Seine Tusch-, Pinsel- und Federzeichnungen erfassen mit einigen prägnanten Strichen den Berg in seiner jeweiligen Persönlichkeit und lassen dem künstlerischen Empfinden Raum. Besondere Meisterschaft erreicht er in den Aquarellen und in den mit Öl- und Temperafarben ausgeführten Gemälden." Josef Weingärtner "Eine auffallende und überragende Stärke Holzers offenbart sich in seinen Tusche-Pinsel-Zeichnungen. Hier ist jeder Umriß, jeder Schattenauf das Wesentliche und Charakteristische beschränkt und kein überflüssiger Pinselstrich beeinträchtigt die Gesamtwirkung." Fritz Schmitt Auswahlbibliographie Fritz Schmitt: Dem Bergmaler Adalbert Holzer zum Gedenken. In: Mitteilungen des Deutschen Alpenvereins 19,5 (September 1967), S. 123-124. Erwin Georg Hipp: Adalbert Holzer. Maler der Berge und Bergsteiger, Leoni am Starnberger 2008. (weniger anzeigen)

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Schütte, Hermann (1893-1973): Weiße Maske auf violettem Grund, 1962

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ARCADIA ART Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hamburg), Weiße Maske auf violettem Grund. Emaillierte Kupferplatten auf Holzgrund, 37 x 29,5 cm, rechts unten im Brand monogrammiert und datiert "S[chütte] [19]62", rückseitig (von fremder Hand?) mit "Hermann Schütte" bezeichnet, als "Maske" betitelt und mit "1962" datiert. - obere Ecke leicht bestoßen, sonst in sehr gutem Zustand - Mystischer Maskenberg - zum Kunstwerk In seinem Spätwerk hat Hermann Schütte die Emailtechnik (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hamburg), Weiße Maske auf violettem Grund. Emaillierte Kupferplatten auf Holzgrund, 37 x 29,5 cm, rechts unten im Brand monogrammiert und datiert "S[chütte] [19]62", rückseitig (von fremder Hand?) mit "Hermann Schütte" bezeichnet, als "Maske" betitelt und mit "1962" datiert. - obere Ecke leicht bestoßen, sonst in sehr gutem Zustand - Mystischer Maskenberg - zum Kunstwerk In seinem Spätwerk hat Hermann Schütte die Emailtechnik für sein künstlerisches Schaffen entdeckt und damit eine Gattung zwischen Gemälde und Skulptur etabliert, die durch die mauerverbundartige Struktur des Hintergrundes hier zugleich etwas Architektonisches hat. Indem der ,Steinversatz' aber vertikal verläuft, ist die ,Mauer' eine ,surreale Mauer'. Aus eben dieser phantastischen Dimension speist sich die geheimnisvolle Wirkung des Kunstwerks. Der in Preußisch Blau gehaltene Hintergrund weist eine Verwandtschaft mit der unergründlichen Tiefe des Blaus von Yves Klein auf. Durch das beim Brand entstandene ausgeprägte Craquelé gewinnt das Blau zudem eine organische Lebendigkeit. Es hat sich scheinbar von sich aus zusammengezogen. Die dabei entstandenen Risse geben das darunterliegende braunrote Kupfer frei, wodurch dem Blau ein Tiefengrund verliehen wird, auf dem es zu ,schwimmen' scheint. Über dem bewegt lebendigen blauen Grund, der vermittels der steinversatzartigen Struktur dennoch solide erscheint, ist eine bergartige Formation zu sehen, die zwei Augenschlitze und eine Nase aufweist und sich damit - dem Titel entsprechend - als Maske zu erkennen gibt. Diese Maske ist aber keine Maske, die zum Aufsetzen bereitliegen würde, vielmehr führt auch sie ein Eigenleben und steht damit in der Tradition mittelalterlicher Blattmasken, deren prominentesten Beispiel am Postament des Bamberger Reiter (um 1230) zu sehen ist. Wie ein Berg ausgebildet und mit einer eigenen Nase versehen, weist auch die Maske durch die ebenfalls vertikal ausgerichteten und wie gewachsen wirkenden grauen Flächen eine eigene organische Lebendigkeit auf, die von der sandartig gespengelten Struktur der weißen Flächen noch intensiviert wird. Dass die Augenöffnungen schwarz bleiben und damit blind sind, farblich aber dennoch tiefer als das Blau wirken, befördert die geheimnisvolle Dimension dieses rätselhaften Wesens. Die weiße ,Bergmaske' und der blaue Grund schließen sich zu einem Muster-Grund-Verhältnis zusammen, das vom Craquelé ornamental belebt wird. Der an babylonische Fliesen gemahnende, lebendige blaue Grund und die anthropomorphe Bergmaske entfalten eine archaisch-märchenhafte Dimension, die dem Geheimnisvollen ihre Tiefe verleiht und sich zugleich als Oberflächenglanz verbreitet. Mit dem gelben zum Blau in Komplementärkontrast stehenden Monogramm und der Jahreszahl schreibt sich der Künstler selbst in dieses Geheimnis ein. zum Künstler Hermann Schütte wuchs in die Zeit der Avantgarden hinein und meldete sich - wie so viele Künstler - freiwillig zum ersten Weltkrieg, um nach den durchlebten Schrecken als überzeugter Pazifist heimzukehren. Vom literarischen Expressionismus erfasst, schrieb er 1919 das Buch "Mensch! Gott! Ich!", dessen Umschlag der Spiritus rector der Künstlerkolonie Worpswede, Heinrich Vogeler, illustrierte. Nachdem Schütte mit Kurt Schwitters in freundschaftlichen Kontakt getreten war, schuf er Plastiken und Installationen im Geiste der von Schwitters initiierten Dada-Bewegung. Während der Zeit des Nationalsozialismus zog sich Schütte in die innere Emigration zurück, um nach dem zweiten Weltkrieg wieder intensiv künstlerisch tätig zu werden. Seit 1948 nahm Schütte an einer Vielzahl von Ausstellungen teil, u.a. in der Hamburger Kunsthalle, in Oldenburg, Bremen, Worpswede, Witten, Bad Soden, Düsseldorf und Osnabrück. 1967 widmete ihm seine Vaterstadt Osnabrück eine große monographische Ausstellung, auf der 120 seiner Werke eine Übersicht über sein Schaffen vermittelten. (weniger anzeigen)

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(Rüxner, Georg): Anfang, ursprung und herkommen des Thurniers inn Teutscher nation

, Simmern, _.

2,8 cm (L) x 19,5 cm (B) x 30,0 cm (H) - Fol.° *** Reich illustriertes Buch über die Ritterspiele des Spätmittelalters *** (Rüxner, Georg). Anfang, ursprung und herkommen des Thurniers inn Teutscher nation. Wieuil Thurnier biß vff den letstenn zu Wormbs: .. gehalten, vnd durch was Fuersten, Graven, Herrn ... sie jederzeit besucht worden sindt. 2 Teile in 1 Band. (Simmern. 3. August 1532). CCXIII (recte 214) num., 4 nn., CCXIII (recte 214) num., 4 nn. Bl. Mit 2 ganzseitigen (mehr anzeigen)

2,8 cm (L) x 19,5 cm (B) x 30,0 cm (H) - Fol.° *** Reich illustriertes Buch über die Ritterspiele des Spätmittelalters *** (Rüxner, Georg). Anfang, ursprung und herkommen des Thurniers inn Teutscher nation. Wieuil Thurnier biß vff den letstenn zu Wormbs: .. gehalten, vnd durch was Fuersten, Graven, Herrn ... sie jederzeit besucht worden sindt. 2 Teile in 1 Band. (Simmern. 3. August 1532). CCXIII (recte 214) num., 4 nn., CCXIII (recte 214) num., 4 nn. Bl. Mit 2 ganzseitigen Wappenholzschnitten, großer Holzschnitt-Druckermarke am Schluss, 40 (teils wiederholten) figürlichen Textholzschnitten, 247 Wappenholzschnitten und doppelblattgroßer Holzschnitt-Tafel. Fol.°. [2.8 x 19.5 x 30]. Nahezu zeitgenössisches Pergament vom Ende des 16. Jahrhunderts mit goldgeprägtem Rückentitel auf gelb gefärbtem Grund und dreiseitigem Rotschnitt. nur minimal, nahezu unwesentlich angestaubt und leicht fleckig. Zweite Ausgabe des berühmten Turnierbuchs mit den schönen Holzschnitten des Herzogs Johann II. von Pfalz-Simmern, "Zu lobwirkiger gedechnuß Römischer Keyerlicher Maiestat, unsers allen gnedigsten Herrn, unnd alles Teutschen Adels, Hohen und Nidern stands, vorältern, im truck außgegangenn" (Titel).Dargestellt werden ganze 36 Turnierveranstaltungen, die in verschiedenen Städten, Kaiserpfalzen und Residenzstädten in dem Gebiet des heutigen Deutschland sowie in der Schweinz stattgefunden haben. Georg Rüxner (auch Rixner; um 1494 bis 1526 in den Quellen nachweisbar) konnte alle diese Turniere selbst besuchen, war er doch als deutscher Herold kreuz und quer durch die Landen geschickt worden. Erstmals erschien sein Turnierbuch 1530, die vorliegende Ausgabe folgte zwei Jahre später 1532. Das Buch ist nicht nur eine der bedeutendsten Quellen für die Forschung der höfischen Kultur, sondern auch für die konkreten Königs- und Kaiserhöfe, nennt Rüxner doch alle an den Turnieren beteiligten Personen, sowohl die selbst kämpfenden als auch die prominenten Zuschauer, wodurch er eine Genealogie des deutschen Adels erstellte, die nicht zuletzt auch für die heraldische Forschung von größter Relevanz ist. So finden sich in dem Buch zahlreiche Wappenholzschnitte der Familien der edelsten Ritter des Reiches, wobei der Autor allerdings nicht immer ganz wahrheitsgetreu vorging: "Rüxner [ist der] Verfasser der vielberufenen Schrift 'Anfang, Ursprung und Herkommen des Thurniers in Teutscher Nation' (Simmern 1530), die durch ihre fabelhaften, lügnerischen Angaben im Gebiete der Genealogie so viel Unheil angerichtet hat" (ADB XXX, 62). Bemerkenswert schönes Exemplar, lediglich die Innengelenke minimal schwach, wenige Blätter leicht ausgebunden. Titelblatt und wenige Blätter mit kleinen, selten sichtbaren Feuchträndchen und unwesentlich fleckig, ganz vereinzelte zeitgenössische Unterstreichungen oder Anmerkungen, insgesamt aber durchgehend sehr sauber und frisch - und mit den Holzschnitten in fast durchgehend sehr scharfem, konstrastreichem und kraftvollem Abdruck.<hr><b>Provenienz</b>: Das Exemplar stammt aus der aufgelösten bedeutenden Bibliothek des Grafen <b>Christian Ernst zu Stolberg-Wernigerode </b>(1691-1771), der von 1710 bis 1771 über die seit 1714 unter unmittelbarer Oberhoheit Brandenburg-Preußens stehende Grafschaft Wernigerode im Harz herrschte, mit dessen großen Wappenexlibris auf dem Vorsatz, wohl zwei eigenhändigen Anmerkungen und kleinem Rundstempelchen auf dem Titel. Dort ebenfalls weitere Anmerkungen über den Autor und ein Dedikations-Eintrag: "dono detdit Joch. Frid. Pöpping Secr ... 1696". VD16 R 3542. STC 761. Lipperheide Tb 10. Bonnemann, Rodler, 4. (weniger anzeigen)

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Bach, Albert: Der fidele Kegelschütz das heißt: Wie er wandert, kegelt, trinkt und speist, oder: Der Humor in diesem Fach an das Licht gestellt.

Baumert & Ronge, Großenhain, 1881.

181 S., 1 Bl. Anzeigen, 7 farbige Bl. zwischengebunden. Kl.-8° (17,5 x 12 cm). Illustrierte Original-Halbleinwand.

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MÖBEL: Werbeprospekt: KINKELDEY LEUCHTEN, 1. Auflage,

Kinkeldey Werkstätten, Bad Pyrmont, 1958.

Mit zahlreichen Illustrationen, 52 Seiten, (unpaginiert), 8°, schwarze illustrierte OBrosch mit Spiralbindung

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Allmann, O: Geschichte der deutschen Bäcker- und Konditor-Bewegung.

Allmann, Hamburg, 1910.

23,5 : 16,5 cm. 395; 512 Seiten Illustrierte Original-Leinenbände. 2 Bände.

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Maifeier 1902.

Redakteur Wilhelm Ellenbogen.
Verlag der Wiener Volksbuchhandlung Ignaz Brand, Wien, 1902.

2°. 8 S. und doppelblattgroße Farbbeilage. Farb. illustrierte OBr. vorne A. Meixner, hinten Hermine Heller-Ostersetzer., 1

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Lueger, Otto: Lexikon der gesamten Technik und ihrer Hilfswissenschaften. Im Verein mit Fachgenossen herausgegeben von Otto Lueger. 6 Bände [von 7].

Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart, Leipzig, Berlin, 1894.

4°. 27 x 20,5 cm. 800; 800; 800; 800; 800; 960 Seiten. Original-Halblederbände mit reicher Rückenvergoldung, illustrierten Vorsätzen und Rundum-Rotschnitt.

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Durchs Riesengebirge. Ein neues Reisespiel aus der Sammlung "Scholz künstlerische Spiele" mit Bildern von Fritz Westenberger.

Scholz, Mainz, 1935.

Farbig illustrierte Original-Schachtel (ca. 29,8 x 38 x 3 cm). Spielfeld, bestehemd aus 2 Segmenten (ca. 24,5 x 73 cm) und Heft mit Spielregeln (8 Seiten, ca. 15 x 21,5 cm).

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Linderman, Frank B: Blackfeet Indians.

, St. Paul, 1935.

31,5 : 26 cm. 65 Seiten, 1 Blatt mit 49 ganzseitigen farbigen Illustrationen von Winold Reiss. Original-Pappband mit illustriertem Original-Schutzumschlag.

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Orlik, Emil: Emil Orlik (1870-1932), Gerhart Hauptmann, 1922

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Emil Orlik (1870 Prag - 1932 Berlin), Gerhart Hauptmann, 1922. Radierung, 17,5 cm x 14 cm (Darstellung), 30 cm x 23,8 cm (Blattgröße), in Blei mit "Emil Orlik" signiert und als "Probedruck Gerhart Hauptmann" bezeichnet. - etwas nachgedunkelt und leicht lichtrandig, ansonsten in sehr gutem Zustand - Moderne Klassik - Die Radierung lag der die in 100 Exemplaren erschienenen Vorzugsaugabe des von Ludwig Marcuse herausgegeben Buches ,Gerhard Hauptmann und sein Werk' bei. Die 1922 im Franz (mehr anzeigen)

Emil Orlik (1870 Prag - 1932 Berlin), Gerhart Hauptmann, 1922. Radierung, 17,5 cm x 14 cm (Darstellung), 30 cm x 23,8 cm (Blattgröße), in Blei mit "Emil Orlik" signiert und als "Probedruck Gerhart Hauptmann" bezeichnet. - etwas nachgedunkelt und leicht lichtrandig, ansonsten in sehr gutem Zustand - Moderne Klassik - Die Radierung lag der die in 100 Exemplaren erschienenen Vorzugsaugabe des von Ludwig Marcuse herausgegeben Buches ,Gerhard Hauptmann und sein Werk' bei. Die 1922 im Franz Schneider Verlag publizierte Schrift erschien als Würdigung zu Hauptmanns 60. Geburtstag. Emil Orlik hatte den Schriftsteller in den 1890er Jahren kennengelernt und 1897 für sein Stück ,Die Weber' ein Plakat entworfen, das als Inkunabel des Sozialplakats gilt. In der Folge porträtierte er Hauptmann mehrfach, wobei die hier im Probedruck vorliegende zum 60. Geburtstag angefertigte Radierung besonders ausdrucksstark ist, da Orlik für die repräsentative Buchausgabe der Persönlichkeit Hauptmanns einen ,Denkmalcharakter' verleiht. Dazu wählt er - einem Renaissanceporträt entsprechend - das Hauptmanns Antlitz charakterisierende strenge Profil, wie es sich auch auf Gedenkmünzen findet. Passend dazu wirft der Kopf einen Schlagschatten, der beinahe wie eine Silhouette wirkt, die - kunstgeschichtlich betrachtet - ebenfalls für die ,Ewigkeit des Antlitzes' einsteht. Die Silhouette ist allerdings in virtuose Strichlagen aufgelöst, so dass sie als Fond den eigentlichen Kopf umso mehr hervorhebt, bei dessen Gestaltung Orlik das Gesicht heller erscheinen lässt, während über dem restlichen Kopf sich mit dem Hintergrund verbindende Schraffuren liegen, wodurch das Antlitz Hauptmans umso lebendiger wirkt. zum Künstler In Prag aufgewachsen studierte Emil Orlik von 1889 bis 1891 in München an der Malschule von Heinrich Knirr und anschließend, von 1891 bis 1893, an der Münchner Kunstakademie. Von 1894 bis 1896 hielt sich Orlik wieder in Prag auf, leistete dort den einjährigen Militärdienst ab und freundete sich mit Reiner Maria Rilke an, der ihn zur Buchgestaltung inspirierte. 1896 ging Orlik abermals nach München, wo sich eine künstlerische Freundschaft mit Bernhard Pankok entwickelte. Im Folgejahr eröffnete Orlik ein Atelier in Prag, das er bis 1904 führte. 1898 unternahm er eine nahezu einjährige Studienreise nach England, Schottland, Holland, Belgien und Paris. 1904 wurde Orlik Lehrer am Wiener Kunstgewerbemuseum. Er war bereits seit 1899 Mitglied der Wiener Secession und veröffentlichte in der Jugendstilzeitschrift ,Ver Sacrum'. 1905 erfolgte der Ruf zum Professor an das Berliner Kunstgewerbemuseum, wo er als Nachfolger Otto Eckmanns bis zu seinem Todesjahr, 1932, die Graphiklasse leitete. Dort gehörten George Grosz, Hanna Höch und Karl Hubbuch zu seinen Schülern. Im Jahre 1900 unternahm Orlik eine seine Kunst nachhaltig prägende einjährige Japanreise. Anschließend hielt er Vorträge über Japan, gab 1904 das Mappenwerk ,Aus Japan' heraus und illustrierte von 1905 bis 1910 die sechsbändige Werkausgabe des in Japan ansässigen englischen Diplomaten Lafcadio Hearn. 1912 erfolgte die zweite Japanreise, die über Ägypten, Sudan, Ceylon, China und Korea führte. Die künstlerischen Eindrücke schlugen sich in den Mappenwerke ,Reise nach Ägypten' (1921) und ,Reise nach Japan' (1921) nieder. Auch die späten 20er Jahre waren von zahlreichen Reisen nach Amerika, Frankreich, Spanien, Italien und Jugoslawien geprägt. Neben seiner künstlerischen Tätigkeit als Raumgestalter, zu denen auch Entwürfe für Kostüme und Bühnenbilder für das Deutsche Theater von Max Reinhardt gehören, war Orlik vor allem Grafiker und ein gefragter Porträtist. Er porträtierte unter anderen Gerhard Hauptmann, Henrik Ibsen, Bernhard Pankok, Gustav Mahler, Max Klinger, Rainer Maria Rilke, Ernst Barlach, Lovis Corinth, Otto Dix, Käthe Kollwitz, Max Slevogt, Franz Werfel, Rudolf Steiner, Thomas Mann, Albert Einstein, Franz Marc und Alfred Döblin. Seine Virtuosität als Porträtkünstler führte dazu (weniger anzeigen)

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Shibu, Kiyoshi: Separate Luxus-Edition

, Tokyo, 1977.

Gr.-4° *** Luxusausgabe mit Seidendruck und Tafeln auf Washi Paper *** Utamaro, Kitagawa. - Shibu, Kiyoshi. Separate Luxus-Edition. Hrsg. Ichiro Baba. Tokyo. 1977. 287, [1] S. Mit Hunderten farbiger Illustrationen und 24 gefalteten Farbtafeln auf Washi-Papier sowie 8 mehrfach gefalteten Farbtafeln und einer prachtvollen originalen Seidenillustration einer Bijin. Gr.-4°. OKartonbroschur mit farbig illustriertem OSeidenbezug und mit der OBauchbinde in OTransparentschutzumschlag. rotsilberne (mehr anzeigen)

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Beil, Ludwig (Hrsg.): Das Mondhaus zu Bimbelim.

Kreis-Verlag, Hamburg, 1928.

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De Villiers, A: Mal was andres.

Eine Sammlung erprobter fremdländischer Kochrezepte für Feinschmecker. Amelang, Leipzig, 1901.

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Polko, Elise: Musikalische Märchen, Phantasien und Skizzen. Erste bis Dritte Reihe.

Verlag von Johann Ambrosius Barth, Leipzig, 1872.

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Runyon, Damon: Guys and Dolls.

Deutsche Erstaufführung des Musicals Theater Bremen. , Bremen, 1969.

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Holzer, Adalbert (1881-1966): Wettersteinkam, 1923.

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Schütte, Hermann (1893-1973): Weiße Maske auf violettem Grund, 1962

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(Rüxner, Georg): Anfang, ursprung und herkommen des Thurniers inn Teutscher nation

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Bach, Albert: Der fidele Kegelschütz das heißt: Wie er wandert, kegelt, trinkt und speist, oder: Der Humor in diesem Fach an das Licht gestellt.

Baumert & Ronge, Großenhain, 1881.

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MÖBEL: Werbeprospekt: KINKELDEY LEUCHTEN, 1. Auflage,

Kinkeldey Werkstätten, Bad Pyrmont, 1958.

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Allmann, O: Geschichte der deutschen Bäcker- und Konditor-Bewegung.

Allmann, Hamburg, 1910.

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Maifeier 1902.

Redakteur Wilhelm Ellenbogen. Verlag der Wiener Volksbuchhandlung Ignaz Brand, Wien, 1902.

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Lueger, Otto: Lexikon der gesamten Technik und ihrer Hilfswissenschaften. Im Verein mit Fachgenossen herausgegeben von Otto Lueger. 6 Bände [von 7].

Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart, Leipzig, Berlin, 1894.

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Durchs Riesengebirge. Ein neues Reisespiel aus der Sammlung "Scholz künstlerische Spiele" mit Bildern von Fritz Westenberger.

Scholz, Mainz, 1935.

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Linderman, Frank B: Blackfeet Indians.

, St. Paul, 1935.

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Orlik, Emil: Emil Orlik (1870-1932), Gerhart Hauptmann, 1922

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Deutscher Volksverlag, München, 1920.

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, Tokyo, 1977.

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Amelang, Leipzig, 1901.

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, Bremen, 1969.

Redakteur Wilhelm Ellenbogen.
Verlag der Wiener Volksbuchhandlung Ignaz Brand, Wien, 1902.