Volkmann, Hans Richard von (1860-1927): Tonkrug auf einer Bank im Sonnenlicht, 1890, Aquarell

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ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem Innenraum, sondern eine in der freien Natur angesiedelte Darstellung, die zudem im Freien und nicht im Atelier entstanden ist. Es handelt sich also um eine für von Volkmanns Oeuvre charakteristische Freilichtmalerei, die in der Malerkolonie Willingshausen geschaffen worden sein könnte, da die Freilichtmalerei dort programmatisch betrieben wurde und sich der Künstler in diesem Jahr dort aufgehalten hat. Und tatsächlich steht mit diesem Bild ein Manifest der Freilichtmalerei vor Augen. Von Volkmann demonstriert, dass der Gang aus dem Atelier ins Licht der Natur zu einer ganz neuen Qualität der Kunst führt. Um diesen bildlichen Beweis anzutreten, stellt er den Bezug zum Genre des Stilllebens her, das als Ateliersujet schlechthin bezeichnet werden kann. Zudem spielt beim Stillleben klassischer Art das Licht eine ganz wesentliche Rolle. Es ist der eigentliche Akteur des Stilllebens. Und gerade diesen für das Stillleben wesentlichen Moment arbeitet von Volkmann heraus, um das Potenzial der Freilichtmalerei aufzuzeigen: Er präsentiert die Gegenstände, wie sie sich im Sonnenlicht darbieten. Die Datierung auf den Februar und die kahlen Äste im Vordergrund verdeutlichen, dass es sich um einen klaren Wintertag im strahlenden Sonnenlicht handelt. Das zierliche Gewächs im Vordergrund wirft ebenso wie der Krug einen klar konturierten Schlagschatten. Am deutlichsten ist der Schattenwurf aber am Krug selbst ausgeprägt: Die Unterseite des Henkels mutet beinahe Schwarz an, wodurch die Oberseite und mit ihr der Krug selbst umso heller aufstrahlt. Das Aufstrahlen der Gegenstände im Sonnenlicht wird auch bei der Bank sichtbar. Als Komplementärphänomene zu den Schattenzonen sind an den Brettern der Sitzflächen Lichtkanten zu sehen und der obere Fuß der Bank strahlt gänzlich im Licht auf. Für diese Lichtintensität aktiviert von Volkmann das helle Weiß des Malgrundes. Durch die Darstellung der Gegenstände im gleißenden Sonnenlicht führt von Volkmann bildnerisch vor, dass eben diese Lichtqualität nur im Freien präsent ist. Und dieses Licht führt zu einer neuen Sicht auf die Gegenstände selbst. Der Krug auf der Bank wirkt wie ein zufälliges Arrangement, als ob der Künstler des Weges kam, diesem nicht intendierten Stillleben ansichtig wurde und es voller Faszination festhielt. Und dieser Faszination wohnt ein Erkenntnismoment inne, der sich auf die Gegenstände selbst bezieht. Erst ihr helles Aufstrahlen im Sonnenlicht offenbart ihr eigentliches So-Sein. Damit lässt das Sonnenlicht die Gegenstände gewissermaßen zu sich selbst kommen. Durch das im Atelier nicht gegebene Sonnenlicht erhält das Stillleben folglich eine ganz neue Realitätsdimension, die sich auch in den vom Sonnenlicht durchwirkten Farben niederschlägt: Die Bank und der Krug stehen in einem harmonischen Grau-Rosa-Kontrast zueinander, der vom Grün der angedeuteten Wiese hinterfangen wird. Zur Hervorhebung des Kruges als zentralem Bildgegenstand gehört auch, dass das Aquarell nicht vollständig ausgeführt worden ist. Diese non finito schreibt dem Bild eine Prozessualität ein, die verdeutlicht, dass etwas Prozesshaftes dargestellt worden ist, dessen Temporalität künstlerisch auf Dauer gestellt wurde. Daher hat von Volkmann das Bild signiert und auf den Monat genau datiert. (weniger anzeigen)

Hosemann, Theodor: Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840

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Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 22 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Th.[eodor] Hosemann. f.[ecit]" signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt, mit leichteren Knickspuren und am oberen Rand mit Montageresten. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Die Ausdrucksstärke der einfachen Pose - Möglicherweise eine Figur aus Friedrich (mehr anzeigen)

Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 22 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Th.[eodor] Hosemann. f.[ecit]" signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt, mit leichteren Knickspuren und am oberen Rand mit Montageresten. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Die Ausdrucksstärke der einfachen Pose - Möglicherweise eine Figur aus Friedrich Schillers "Wallenstein" verkörpernd, blickt der mit Muskete und Degen gerüstete Schauspieler Karl Seydelmann in die Ferne. Dabei ist sein Körper mit dem in die Seite gestützten linken Arm bildfrontal ausgerichtet, was der Figur eine von den Waffen unterstrichene Machtfülle verleiht und zugleich seine Entschlossenheit, sich dem Feid zu stellen, zum Ausdruck bringt. Dabei tritt die in die Höhe gehaltene Muskete in Analogie zu einer Fahnenstange, wodurch die Kampfbereitschaft als von der zur Schau getragenen Gesinnung motiviert erscheint. Dazu passt das die Haltung dramatisierende flammende ,Signalrot'. Die Ausdrucksstärke der Darstellung speist sich aus einfachen, beinahe alltäglichen Gesten, worin sich der ,neue Realismus' zeigt, der Seydelmanns Spiel mit Hosemanns Kunst verbindet. Die Meisterschaft von Hosemanns ausdrucksstarkem Realismus konzentriert sich in der ,sprechenden' Physiognomie. zum Künstler Bereits als Zwölfjähriger war Theodor Hosemann ab 1819 für die "Lithografische Anstalt Arnz & Winckelmann" in Düsseldorf tätig. Von 1822 bis 1828 studierte er zudem an der Düsseldorfer Kunstakademie und war dort ab 1826 Schüler Wilhelm Schadows. 1828 trennte sich Johann Christian Winckelmann von seinen Geschäftspartnern, den Brüdern Heinrich und Josef Arnz, und eröffnete in Berlin den auf Bilderbögen und Kinderbücher spezialisierten Verlag "Winckelmann & Söhne". Theodor Hosemann folgte Winckelmann als Verlagszeichner nach Berlin, wo er sich schnell einen Namen machte und ab 1830 auch für George Gropius "Bunte Hefte" tätig war. Von 1834 bis 1852 arbeitete er mit dem scharfzüngigen Humoristen Adolf Glaßbrenner zusammen, der seine Publikationen unter dem Namen Adolf Brennglas veröffentlichte, und schuf Illustrationen für dessen Reihe "Berlin wie es ist und - trinkt", das "Berliner Volksleben" und den "Komischen Volkskalender". Von 1842 bis 1855 war Hosemann Mitglied des renommierten Berliner Literatenvereins "Tunnel über der Spree", wo er aufgrund seiner nunmehr vor allem humoristischen Bilden den Vereinsnamen "[William] Hogarth" trug. 1857 wurde Hosemann als Professor an die Berliner Akademie berufen, wo 1874 Heinrich Zille zu seinen Schülern gehörte. Theodor Hosemanns Oeuvre umfasst zahlreiche Zeichnungen und etwa 6000 graphische Werke. Darüber hinaus war er auch als Maler tätig. Zu seinen bedeutendsten Buchillustrationen zählen die Schriften E. T. A. Hoffmanns, die Märchen Hans-Christian Andersens und die Abenteuer des Baron Münchhausen. "Das vormärzliche Berlin hat in ihm seinen getreuesten Chronisten und Schilderer gefunden; und hätte er nicht mehr geschaffen als seine Bilder aus dem Berliner Volksleben, sein Andenken könnte nicht verlöschen, und jeder, der die Geschichte unserer Stadt in jenen Zeiten recht verstehen will, muß auch die Schilderungen Hosemanns zur Hand nehmen - die beste Bilderchronik jener Jahre!" Schriften des Vereins für die Geschichte Berlins, September 1897 (weniger anzeigen)

Gaedechens, C. F. (Cipriano Francisco) (Hrsg): Albert Wulhases Testament, von Ostern 1459 bis Ostern 1860.

, Hamburg, 1860.

2 Bll., 1 lithograph. Titel (von A. Arends nach einer Zeichnung des Herausgebers, bei Charles Fuchs). 41 S. Mit 5 gefalt. Stammtafeln. 4to. Braunes Ln. d. Zeit mit Gold- u. Blindprägung.

2 Bll., 1 lithograph. Titel (von A. Arends nach einer Zeichnung des Herausgebers, bei Charles Fuchs). 41 S. Mit 5 gefalt. Stammtafeln. 4to. Braunes Ln. d. Zeit mit Gold- u. Blindprägung. (weniger anzeigen)

Müller, Christian Friedrich: Provinzial-Blatt für die Badische Markgraffschaft. Jahrgang 1807 (3. Januar - 30. Dezember, komplett). 104 Nummern in 1 Band.

Müller`sche Hofbuchdruckerei, Karlsruhe, 1807.

Reihentitel, 496 SS., 1 Bl. (Register). Gr.-8°, Pappe d. Zt. mit handschriftlichem Papier-Rückentitel.

Reihentitel, 496 SS., 1 Bl. (Register). Gr.-8°, Pappe d. Zt. mit handschriftlichem Papier-Rückentitel. (weniger anzeigen)

Denkte, Groß: Lagerbuch von Groß Denkte um 1870.

Denkte, Groß, 1870.

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Löbner, Volker (Herausgeber): Frankfurter Militär Band 2: Frankfurter Blankwaffen und Militaria 1806 - 1866.

Selbstverlag, Frankfurt am Main, 2015.

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Lloyd, C: Italian Paintings before 1600 in the Art Institute of Chicago

Press, ebd Princeton Univ, 1993.

336 S. mit sehr zahlr. Abb 4° Olwd Ou

336 S. mit sehr zahlr. Abb 4° Olwd Ou (weniger anzeigen)

Berliner Kindl. 100 jahre groß. Ein Beitrag zur Berliner Brauhistorie, hrsg. von der Berliner KINDL Brauerei anläßlich ihres hundertjährigen Jubliäums 1972.

Eigenverlag, Berlin, 1972.

Quer-Folio oblong. Ca. 30 nn. Bl. durchängig farbig illustr. OPp. in Form einer stilisierten Zahl 100 (bzw. in Form zweier Bierdeckel) m. Deckeltitel.

Quer-Folio oblong. Ca. 30 nn. Bl. durchängig farbig illustr. OPp. in Form einer stilisierten Zahl 100 (bzw. in Form zweier Bierdeckel) m. Deckeltitel. (weniger anzeigen)

John, Joachim: Scenen aus der Antike. 28 Zinkdrucke und eine original Zeichnung [auf dem vorderen fliegenden Vorsatzblatt] und eine original Zeichnung als Vorderdeckel. Von John auf dem vorderen Innendeckel so bezeichnet und signiert. Exemplar 50 von 100.

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Original Halbleinwand (etwas berieben und bestoßen, sonst sehr gutes und sauberes Exemplar). 31 x 24,5 cm.

Original Halbleinwand (etwas berieben und bestoßen, sonst sehr gutes und sauberes Exemplar). 31 x 24,5 cm. (weniger anzeigen)

Goedeke, Karl: Vom Weltfrieden bis zur französischen Revolution 1830 Dichtung der allgemeinen Bildung. - Abt. 2. Grundriss zur Geschichte der deutschen Dichtung aus den Quellen Bd. 9. Buch 8. 2., ganz neu bearb. Aufl. Nach dem Tode des Verf.

Akademie, Berlin, 2011.

in Verbindung mit Fachgelehrten fortgef. von Edmund Goetze, Unveränd. Nachdr. der Ausg. Dresden, Ehlermann, 1910.. 563 S. Fadengehefteter Originalpappband.

in Verbindung mit Fachgelehrten fortgef. von Edmund Goetze, Unveränd. Nachdr. der Ausg. Dresden, Ehlermann, 1910.. 563 S. Fadengehefteter Originalpappband. (weniger anzeigen)

(Reichard, H. A. O.) (Hrsg.): Revolutions-Almanach von 1801.

Johann Christian Dieterich, Göttingen, 1800.

Kl.-8vo. Mit gest. Frontispiz u. Titel, 23 Kupfertaf. (2 gef.) u. 1 mehrf. gef. Tabelle. 4 Bl., 224 S. Marmorierte Pp. d. Zt. Rotschnitt.

Kl.-8vo. Mit gest. Frontispiz u. Titel, 23 Kupfertaf. (2 gef.) u. 1 mehrf. gef. Tabelle. 4 Bl., 224 S. Marmorierte Pp. d. Zt. Rotschnitt. (weniger anzeigen)

Köhler, Albert (1811 - 6.7.1849): Haus am Hang vor Bergrelief. Aquarell um 1840 auf Karton

Gesamtgröße 31 x 24,3 cm. Größe der Darstellung 25,5 x 18,5 cm--- - Albert Köhler, 1811.

1849 in Berlin, war Schüler von W. Herbig an der dortigen Akademie, an der er später selbst lehrtätig war. Er bechickte die Ausstellung der Berliner Akademie mit folgenden Historien- und Genrebildern: 1830 Pausias und Glykera, 1834 Cimabue bemerkt den jungen Giotto beim zeichnen, 1836 Unterricht im Singen , 1838 Wassernice mit spielenden Elfen, 1840 Liebesgruß, 1844 Ödipus mit seinen Töchtern im Hain der Eumeniden, außerdem öfter mit Aquarellen, Zeichnungen und Bildnissen (1826 (mehr anzeigen)

1849 in Berlin, war Schüler von W. Herbig an der dortigen Akademie, an der er später selbst lehrtätig war. Er bechickte die Ausstellung der Berliner Akademie mit folgenden Historien- und Genrebildern: 1830 Pausias und Glykera, 1834 Cimabue bemerkt den jungen Giotto beim zeichnen, 1836 Unterricht im Singen , 1838 Wassernice mit spielenden Elfen, 1840 Liebesgruß, 1844 Ödipus mit seinen Töchtern im Hain der Eumeniden, außerdem öfter mit Aquarellen, Zeichnungen und Bildnissen (1826 Selbstporträt). Köhler fertigte auch Lehrvorlagen für den Gewerbeschulunterricht. (nach Thieme-Becker, S. 116) (weniger anzeigen)

Hofmann, Ludwig von: Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900

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Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900. Rötelzeichnung auf mit Wasserzeichen markiertem Zeichenpapier, 36 cm x 44 cm (Blattgröße). Unten rechts eigenhändig mit der Künstlerligatur "LvH" versehen. - Randbereiche stärker nachgedunkelt, leichte Knickspuren, minimal gewellt. - Die Kontur des Jugendstils - Der weibliche Rückenakt wird durch eine ausgeprägte geschwungene Jugendstil-Konturlinie geformt, die den Blick am Körper entlanggleiten (mehr anzeigen)

Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900. Rötelzeichnung auf mit Wasserzeichen markiertem Zeichenpapier, 36 cm x 44 cm (Blattgröße). Unten rechts eigenhändig mit der Künstlerligatur "LvH" versehen. - Randbereiche stärker nachgedunkelt, leichte Knickspuren, minimal gewellt. - Die Kontur des Jugendstils - Der weibliche Rückenakt wird durch eine ausgeprägte geschwungene Jugendstil-Konturlinie geformt, die den Blick am Körper entlanggleiten lässt und die Harmonie der weiblichen Formen als ornamentale Bewegung erfahrbar macht. Die Binnenkörpermodulation erzeugt Hofmann durch wie hingehaucht wirkendes Verwischen der roten Kreide, so dass der Körper - trotz der starken Kontur - äußerst zart erscheint und eine Aura der Anmut verströmt, wobei der expressive Schattenwurf die vom Körper ausgehende Wirkintensität noch verstärkt. Die Kopfhaltung ist gerade so gewählt, dass wir das Profil nicht einmal erahnen können. Auf diese Weise geht die Figur ganz in der Schönheit des lebendig wirkenden Körpers auf. "Das Expressive hat mich interessiert, nicht das Expressionistische. Ich fühle mich der Natur gegenüber demütig, will sie nicht vergewaltigen." Ludwig von Hofmann zum Künstler Ludwig Hofmann studierte von 1883 bis 1886 an der Kunstakademie Dresden bei Leonard Gey, Ferdinand Pauwels, Julius Scholtz, Friedrich Preller d. J. und Léon Pohle und war von 1886 bis 1888 Meisterschüler von Ferdinand Keller an Kunstakademie Karlsruhe. Früh entwickelte Hofmann eigenständige künstlerische Ideen, die Rainer Maria Rilke dazu bewegten, seinen Gedichtband "Lieder der Mädchen" von Hofmann illustrieren zu lassen. Im Gegenzug widmete Rilke Hofmann den an seinen Werken inspirierten Gedichtzyklus "Die Bilder entlang". Die Verbindung zur Literatur ist für Hofmanns Oeuvre kennzeichnend: Zur 1905 erschienen Grafikmappe "Tänze" verfasste Hugo von Hofmannthal ein Vorwort, mit dem Hofmann ebenso wie mit Maurice Maeterlinck, Stefan George und später insbesondere mit Gerhard Hauptmann befreundet war. Und auch später betätigte sich Hofmann, zusammen mit dem Buchkünstler Marcus Behmer, als Illustrator. So beispielsweise für die Odyssee-Übersetzung Leopold Zieglers oder das Hirtenlied von Gerhart Hauptmann. 1889 hielt Hofmann sich als Student an der Académie Julian in Paris auf und wurde durch die Werke von Pierre Puvis de Chavannes und Paul-Albert Besnard angeregt. Ab 1890 war Hofmann dann als freischaffender Künstler in Berlin ansässig und Mitglied der später in der Secession aufgehenden "Gruppe der Elf" um Max Liebermann und Max Klinger. Für die erste Ausstellung der Künstlergruppe XI gestaltete Hofmann die Einladungskarte, für die Freie Berliner Kunstausstellung 1893 und die Deutsche Kunstausstellung der Berliner Secession 1899 die Plakate. Auch auf den Ausstellungen der Sezessionen in Münchner und Wien war Hofmann mit Werken beteiligt. Seit der Gründung der Zeitschrift des Jugendstils "Pan", 1895, lieferte er, ebenso wie für die "Jugend" und "Ver Sacrum", regelmäßig graphische Beiträge. Von 1894 bis 1900 hielt sich Hofmann häufig in Rom und in seiner Villa bei Fiesole auf und lernt die Malerei Hans von Marées schätzen, dessen Vorstellung eines überzeitlichen antiken Arkadiens auch für Hofmanns Werk maßgeblich werden sollte. 1903 erhielt Hofmann den für seinen künstlerischen Werdegang wichtigen Ruf an die Großherzogliche Kunstschule in Weimar. 1905/06 malte Hofmann für Henry van der Veldes Museumshalle auf der Dritten deutschen Kunstgewerbeausstellung in Dresden einen sechsteiligen Wandbildzyklus und 1907/08 den Monumentalfries für das Foyer des Weimarer Theaters. 1909 entstand das Monumentalbild "Neun Musen" für den Senatssaal der Universität Weimar. 1919 folgte die Ausgestaltung des Lesesaals der Deutschen Bücherei in Leipzig. In Weimar gehörte Hofmann zu der von Harry Graf Kessler initiierten, gegen die repressive Berliner Kunstpolitik gerichtete Bewegung "Neues Weimar", aus der schließlich das Bauhaus (weniger anzeigen)

Söhn, Gerhart: Handbuch der Original-Graphik in deutschen Zeitschriften, Mappenwerken, Kunstbüchern und Katalogen. 1890 - 1933. Band I - VII. Und: REGISTERBAND. ERSTAUSGABE.

Söhn, Düsseldorf, 1989.

29 x 21cm. 260; 258; 260; 260; 283; 284, 232 ,4 2Seiten Originalleinen mit Original-Schutzumschlag. 28 cm Der Register-Band in Originalbroschur.

29 x 21cm. 260; 258; 260; 260; 283; 284, 232 ,4 2Seiten Originalleinen mit Original-Schutzumschlag. 28 cm Der Register-Band in Originalbroschur. (weniger anzeigen)

Tuttle, Richard: Richard Tuttle, New York - 100 Zeichnungen und Aquarelle 1968-1976,

Katalog zur Ausstellung,
Kunsthalle, Basel, 1977.

kl.4°, nicht paginiert (43 S.), mit zahlreichen s/w- und ein paar Farbabbildungen, grafisch illustr. original Broschur (Paperback),

kl.4°, nicht paginiert (43 S.), mit zahlreichen s/w- und ein paar Farbabbildungen, grafisch illustr. original Broschur (Paperback), (weniger anzeigen)

SANTOMASO Guiseppe: Santomaso Originallithografie (ohne Titel) Galerie am Erker * Vom Künstler signiert Ex. 21/100.

am Gallusplatz (Ohne Jahr), St. Gallen, _.

Doppelblatt zum Auffalten mit persönlicher Widmung auf dem leeren Deckblatt. Grösse der Lithographie ca. 19x24 cm (Im Falz gering fleckig).

Doppelblatt zum Auffalten mit persönlicher Widmung auf dem leeren Deckblatt. Grösse der Lithographie ca. 19x24 cm (Im Falz gering fleckig). (weniger anzeigen)

Kücken, Friedrich Wilhelm: Zweiseitiger handschriftlicher Brief des Komponisten und Musikers Friedrich Wilhelm Kücken (1810-1882) an einen unbekannten Freund vom 10. Mai 1870.

, Schwerin, 1870.

22 x 14,3 cm, Doppelblatt

22 x 14,3 cm, Doppelblatt (weniger anzeigen)

Hodenberg, Wilhelm von (Hrsg.): Lüneburger Urkundenbuch. Fünfte und Siebente Abtheilung: Archiv des Klosters St. Michaelis zu Lüneburg, Erste bis Dritte Lieferung (bis 1333, von 1401 bis 1500 incl.) Zusammen 4 Bände

Capau-Karlowa, Celle/Hahn, 1861.

1867 und 1870. Insgesamt 753 S. mit einigen Textholzschniten, broschierte Original-Einbände, quart, (Kopfschnitt unaufgeschnitten/ein Rücken fehlt, dadurch lose Seiten)---- Erste Ausgabe / Auf Kosten der Lüneburger Lansdschaft anfänglich herausgegeben vom Ausschusse des historischen Vereins für Niedersachsen / Bearbeitet von Dr. jur. E. Dommes -

1867 und 1870. Insgesamt 753 S. mit einigen Textholzschniten, broschierte Original-Einbände, quart, (Kopfschnitt unaufgeschnitten/ein Rücken fehlt, dadurch lose Seiten)---- Erste Ausgabe / Auf Kosten der Lüneburger Lansdschaft anfänglich herausgegeben vom Ausschusse des historischen Vereins für Niedersachsen / Bearbeitet von Dr. jur. E. Dommes - (weniger anzeigen)

Allgemeine Zeitung: Jahrgang 1820. 4 Quartale in 2 Bänden.

J.G. Cotta, Augsburg, 1820.

24,5 cm. 1464 S. und 768 S. Beilagen und einige außerordentliche Beilagen. Pappbände der Zeit (etwas berieben).

24,5 cm. 1464 S. und 768 S. Beilagen und einige außerordentliche Beilagen. Pappbände der Zeit (etwas berieben). (weniger anzeigen)

Morgenstern, Ernst (Hrsg.): Deutscher Buch- und Steindrucker. Monatlicher Bericht über die Graphischen Künste. Mit der Unterhaltuns-Beilage "Graphische Feierstunden". 6. Jahrgang 1900, 2. Halbband April-September. Mit zahlreichen Abbildungen und vielen, teils farbigen Beilagen.

, Berlin, 1900.

4°. 2 Bll., Seite 569 - 1143 Seiten. Halbleinwand d. Zt. (leicht berieben).

4°. 2 Bll., Seite 569 - 1143 Seiten. Halbleinwand d. Zt. (leicht berieben). (weniger anzeigen)