KALTENBORN, Carl von: Geschichte der Deutschen Bundesverhältnisse und Einheitsbestrebungen von 1806 bis 1856 unter Berücksichtigung der Entwickelung der Landesverfassungen. Zweiter Band (von zwei. Ohne Band 1) Enthält Abschnitt V: Periode 1848 - 1856.

Verlag von Carl Heymann, Berlin, 1857.

XVIII, 437 Seiten. Halbleder-Einband der Zeit mit marmorierten Deckeln. (Einband teils berieben. Titelblatt mit Stempel versehen u. teils fleckig). 21x13 cm

XVIII, 437 Seiten. Halbleder-Einband der Zeit mit marmorierten Deckeln. (Einband teils berieben. Titelblatt mit Stempel versehen u. teils fleckig). 21x13 cm (weniger anzeigen)

Plé, Henri Honoré: Henri Honoré Plé (1853-1922), Der siegreiche David, um 1890

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Henri Honoré Plé (1853 Paris - 1922 Paris), Der siegreiche David, um 1890. Rotbraun und braun patinierte Bronze mit Terrainplinthe auf rundem Sockel montiert. 42 cm (Gesamthöhe) x 16 cm (Länge) x 16 cm (Tiefe), Gewicht 5,3 kg. Auf der Plinthe mit "Henri Plé" signiert, auf dem Titelschildchen mit "DAVID VAINQEUR SALON DES BEAUX-ARTS" bezeichnet und rückseitig mit der Gießereimarke der "Société des Bronzes de Paris" und dem Kürzel "J.B." versehen. - Patina mitunter berieben, mit (mehr anzeigen)

Henri Honoré Plé (1853 Paris - 1922 Paris), Der siegreiche David, um 1890. Rotbraun und braun patinierte Bronze mit Terrainplinthe auf rundem Sockel montiert. 42 cm (Gesamthöhe) x 16 cm (Länge) x 16 cm (Tiefe), Gewicht 5,3 kg. Auf der Plinthe mit "Henri Plé" signiert, auf dem Titelschildchen mit "DAVID VAINQEUR SALON DES BEAUX-ARTS" bezeichnet und rückseitig mit der Gießereimarke der "Société des Bronzes de Paris" und dem Kürzel "J.B." versehen. - Patina mitunter berieben, mit vereinzelten Kratzspuren und am Halsbereich stellenweise abgerieben, ansonsten in einem altersgemäß sehr guten Zustand - Die Melancholie des strahlenden Helden - In elegant gelassener Haltung stützt sich David auf das immense Schwert, mit dem er den Riesen Goliath getötet hat, nachdem er ihn mit der Steinschleuder zu Fall gebracht hatte. Das Schwert ruht auf dem immensen Kopf, der mit seiner langen Mähne und dem Bart noch im Tod gewaltige Kräfte ausstrahlt. Aber auch David wirkt überaus athletisch. Die leichte Drehung des Oberkörpers bringt seinen wohlproportionierten Körper aus mehreren Ansichten zur Geltung. Er weist eine geradewegs ideale Schönheit auf, womit sich Plé auf den David Donatellos bezieht. Seine gegen 1445 geschaffene Bronzeplastik zielt, ebenso wie Michelangelos David (1504), auf die Veranschaulichung einer idealen Körperlichkeit. Donatellos David wirkt allerdings jugendlicher und weist eine gewisse Laszivität auf, die bei Plé fehlt. Der französische Künstler unterstreicht die Eleganz des Körpers durch das überlang wirkende Schwert. Auf dem Kopf Goliaths ruhend durchmisst es Davids Gestalt beinahe bis zu den Schultern und wird auf diese Weise zur filigran-eleganten Analogie von Davids Körper. Zugleich bringt das überlange und daher nur schwer zu führende Schwert Davids Willenskraft zum Ausdruck, die ihn Goliaths hat bezwingen lassen. Diese Entschlossenheit ist seinen leicht zusammengezogenen Augenbraunen noch abzulesen. Obwohl David erhobenen Hauptes als Sieger in einer scheinbar gelassenen Haltung dasteht, ist ihm doch eine innere Anspannung abzulesen, die Donatellos David fehlt. Er stützte seinen Kopf nach der vollbrachten Heldentat nicht auf entspannte Weise mit der Hand ab, sondern berührt ihn mit nur einem Finger, während der konzentrierte nach innen gerichtete Blick das Geschehene reflektiert. zum Künstler Henri Honoré Plé war der Sohn eines Porzellannmalers. Der Bildhauerei zugeneigt wurde er Schüler Mathurin Moreaus und stellte als selbstständiger Künstler ab 1877 im Pariser Salon aus. 1879 wurde ihm eine ehrenvolle Erwähnung zuteil. Auf der Pariser Weltausstellung des Jahres 1900 erhielt er eine Bronzemedaille. Sein überlebensgroßes Werk, "Der erste Schritt", befindet sich im Kunstmuseum von Lille. Plé war Mitglied der Société des artistes français. (weniger anzeigen)

Schimmel und Co: Bericht von Schimmel & Co. (Inhaber: Ernst, Karl und Johannes Fritzsche). April 1890 bis October 1895 [= 6 Jahre kmpl.].

1890, o.V, 1895.

56, 56, 69, 48, 68, 54, 75, 64, 45, 75, 83, 80, 74 (= ges. 847) S., mit 2 Farbtaf. (jew. über 2 Blatt), 8°, Priv. marmoriertes Halbleinen mit O-Rückenschild

56, 56, 69, 48, 68, 54, 75, 64, 45, 75, 83, 80, 74 (= ges. 847) S., mit 2 Farbtaf. (jew. über 2 Blatt), 8°, Priv. marmoriertes Halbleinen mit O-Rückenschild (weniger anzeigen)

Wedemann, W: 100 auserlesene deutsche Volkslieder mit Begleitung des Claviers, Erstes [und Zweites] Heft.

B.F. Voigt, Weimar, 1836.

Zweite verbesserte Auflage. 2 Bände. Kl.-8°. Lithographierter Titel, 2 Bl., 201 S., 1 (leeres) Bl.; lithographierter Titel, 1 Bl., 201 S. Halbleder der Zeit. Kanten berieben, Rückenschildreste. Desitzeintrag von 1842 am Vorsatz. Schwach gebräunt bzw. leicht fingerfleckig. Titel von Bd I mit kl. Einriß. Bd I durchgehend leicht wellig und geringf. wasserrandig. Bd II wenige Blätter leicht stockfleckig.

Zweite verbesserte Auflage. 2 Bände. Kl.-8°. Lithographierter Titel, 2 Bl., 201 S., 1 (leeres) Bl.; lithographierter Titel, 1 Bl., 201 S. Halbleder der Zeit. Kanten berieben, Rückenschildreste. Desitzeintrag von 1842 am Vorsatz. Schwach gebräunt bzw. leicht fingerfleckig. Titel von Bd I mit kl. Einriß. Bd I durchgehend leicht wellig und geringf. wasserrandig. Bd II wenige Blätter leicht stockfleckig. (weniger anzeigen)

Goedeke, Karl: Vom Weltfrieden bis zur französischen Revolution 1830. Dichtung der allgemeinen Bildung. - Abt. 4: Teil 2. Grundriss zur Geschichte der deutschen Dichtung aus den Quellen Bd. 11,2. Buch 8. 2., ganz neu bearb. Aufl., Unveränd. Nachdr. der Ausg.

Düsseldorf, Ehlermann, 1953. Hrsg. von Carl Diesch.
Akademie, Berlin, 2011.

XVI, 492 S. Fadengehefteter Originalpappband.

XVI, 492 S. Fadengehefteter Originalpappband. (weniger anzeigen)

Städtische höhere Töchterschule zu Elberfeld: Einladungs-Schrift zu der am 20., 21. und 22. December 1860 in der städtischen höheren Töchterschule zu Elberfeld stattfindenden Prüfung und Schulfeier.

Hassel, Elberfeld, 1860.

8°. 63 Seiten. Frakturdruck. Originalbroschur. (Ohne Vorderdeckel. Ecken gering bestossen). - Innen frisch und sauber, keine Eintragungen.

8°. 63 Seiten. Frakturdruck. Originalbroschur. (Ohne Vorderdeckel. Ecken gering bestossen). - Innen frisch und sauber, keine Eintragungen. (weniger anzeigen)

Hillger-Verlag, Hermann ... Hg: Kürschners Jahrbuch für die Österreichisch-Ungarische Monarchie 1900.

Kalender, Merck- und Nachschlagebuch für Jedermann ... Mit Hunderten von Illustrationen.
Hillger, Berlin u.a, 1899.

XVIII S. + 938 Sp. + 23 S. Illustr. OBrosch., Abbildung

XVIII S. + 938 Sp. + 23 S. Illustr. OBrosch., Abbildung (weniger anzeigen)

Graz, Akademische Druck- und Verlagsanstalt: Oxford Apokalypse MS. Douce 180 aus dem Besitz der Bodleian Library, Oxford. Vollständige Faksimile-Ausgabe im Originalformat der Handschrift und Kommentarband ! Limitierte Ausgabe, hier Nummer 631 von 960.

Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Graz, 1981.

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Hebel, Johann und Peter: Schwänke des Hebel schen Rheinländischen Hausfreundes (1808 - 1831) mit allen spaßhaften Geschichten vom Zundelfrieder, roten Dieter und Heiner. In zwei Theilen mit 120 Abbildungen. Zweiter Theil. "Lieblingsbücher in alten und neueren Geschichten, Sage.

(2 Theile in einem Band).
Scheible sche Buchhandlung, Stuttgart, 1839.

je 252 S. 17*11 cm. OLeinenband.

je 252 S. 17*11 cm. OLeinenband. (weniger anzeigen)

Frankfurter [Franckfurter] Frag- und Anzeige- [Anzeigungs-] Nachrichten, welche auf dem kleinen Hirschgraben (...) Dienstags und Freytags ausgegeben werden. / Ab Nr. 88, 21. Okt. 1806 Titeländerung in "Frankfurter Intelligenz-Blatt". Jahrgang 1806 (Nr.

am Main, Frankfurt, 1806.

1-108 = Januar - Dezember, vollständig / kollationiert. Wöchentlich in zwei Nummern erschienen, jeweils Dienstags und Freitags. Die Freitagsnummer und die Dienstagsnummer meist mit einem "Extraordinairen Anhang", die Dienstagsnummer meist mit einem zusätzlichen Anhangblatt, das Aufgebote, Eheschließungen, Taufen und Beerdigungen in Frankfurt und Sachsenhausen auflistet.). ca. 1000 S. (4 Seiten je Nummer und Anhänge), 8°., Ganzleder-Einband der Zeit,

1-108 = Januar - Dezember, vollständig / kollationiert. Wöchentlich in zwei Nummern erschienen, jeweils Dienstags und Freitags. Die Freitagsnummer und die Dienstagsnummer meist mit einem "Extraordinairen Anhang", die Dienstagsnummer meist mit einem zusätzlichen Anhangblatt, das Aufgebote, Eheschließungen, Taufen und Beerdigungen in Frankfurt und Sachsenhausen auflistet.). ca. 1000 S. (4 Seiten je Nummer und Anhänge), 8°., Ganzleder-Einband der Zeit, (weniger anzeigen)

Elben, M. Christian Gottfried: Schwäbische Chronik : Jahr 1807 : oder: des Schwäbischen Merkurs zweite, innländische Begebenheiten enthaltende Abtheilung :

Eine ZeitSchrift, welche Materialien zur neuesten Geschichte von Schwaben enthält.
Im Verlage des Verfassers, Stuttgart, 1807.

8° (22x19), 1 Bl., 532 S., Pbd d. Zt mit handschriftl RSchild,

8° (22x19), 1 Bl., 532 S., Pbd d. Zt mit handschriftl RSchild, (weniger anzeigen)

Berliner Kalender auf das Gemein Jahr 1830. Herausgegeben von der Kön. Preuß. Kalender Deputation.

, Berlin, 1829.

12mo. Mit gest. Frontispiz, 11 Kupfertafeln,m 1 mehrf. gef. Kupferkarte u. Titelvignette. 14 Bl., 204, 108, 107, 66 S. Blindgeprägt. OPp. Goldschnitt.

12mo. Mit gest. Frontispiz, 11 Kupfertafeln,m 1 mehrf. gef. Kupferkarte u. Titelvignette. 14 Bl., 204, 108, 107, 66 S. Blindgeprägt. OPp. Goldschnitt. (weniger anzeigen)

Feldmann, Wilhelm: Wilhelm Feldmann (1859-1932), Sonnendurchlichtete Waldlandschaft, um 1900

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Wilhelm Feldmann (1859 Lüneburg - 1932 Lübeck), Sonnendurchlichtete Waldlandschaft, um 1900. Öl auf Leinwand, auf Holz maroufliert, 37 cm x 48 cm (Innenmaß), 42,5 cm x 53,5 cm (Rahmen), links unten mit "Wilh.[elm] Feldmann." signiert. Gerahmt. - im rechten Bereich vereinzelt fleckig, kleine Farbverluste über der Signatur, sonst in einem altersgemäß guten Erhaltungszustand - Die Monumentalität des Waldes - Mit pastos aufgetragenen Pinselstrichen modelliert Wilhelm Feldmann eine (mehr anzeigen)

Wilhelm Feldmann (1859 Lüneburg - 1932 Lübeck), Sonnendurchlichtete Waldlandschaft, um 1900. Öl auf Leinwand, auf Holz maroufliert, 37 cm x 48 cm (Innenmaß), 42,5 cm x 53,5 cm (Rahmen), links unten mit "Wilh.[elm] Feldmann." signiert. Gerahmt. - im rechten Bereich vereinzelt fleckig, kleine Farbverluste über der Signatur, sonst in einem altersgemäß guten Erhaltungszustand - Die Monumentalität des Waldes - Mit pastos aufgetragenen Pinselstrichen modelliert Wilhelm Feldmann eine Waldlandschaft, die - im Gegensatz zum französischen Impressionismus, der sich einer ganz ähnlichen Pinseltechnik bedient - durchaus von dunklen Tönen dominiert wird. Die Baumkronen bilden im Hintergrund eine grünschwarze Wand, durch die allerdings der hellblaue Himmel hindurchbricht. Darüber fällt auch von oben Licht in den Wald hinein, während die Wiesenfläche, auf dessen Weg wir uns befinden, von hellen Lichtflecken durchsetzt ist. Aufgrund der dunklen Farbigkeit vermag das Sonnenlicht besonders aufzustrahlen. Durch den damit gegebenen Hell-Dunkel-Kontrast tritt der düstere Baum, auf den wir zulaufen, wie ein heroisches Naturmonument in Erscheinung, das sich mit den anderen Bäumen zu einem bildbeherrschenden Farbteppich zusammenschließt. Mit diesem Gemälde erweist sich Wilhelm Feldmann als Meisterschüler Eugen Brachts, bei dem er in Berlin studiert hatte. zum Künstler Nach der Aufnahme des Kunststudiums an der Münchener Akademie im Jahre 1878, wechselte er 1883 an die Kunstakademie Karlsruhe und studierte dort bei Gustav Schönleber. Von 1886 bis 1900 war er dann an der Berliner Kunstakademie und besuchte dort die Meisterklasse von Eugen Bracht. Hans Meyer unterrichtete ihn in der Kunst der Radierung und der Lithographie. Nach dem Studium war Feldmann zunächst in Berlin als freischaffender Künstler tätig. 1905 erfolgte ein Umzug nach Mölln, wo er eine vorwiegend von Frauen besuchte Malerschule unterhielt, denen bis 1918 der Zugang zu den Akademien untersagt war. 1913 zog er schließlich nach Lübeck. Künstlerisch widmete sich Feldmann vor allem der Landschaft. Seine lyrischen Stimmungsbilder erfreuten sich einer großen Wertschätzung und er war einer der gefragtesten Heidemaler seiner Zeit. (weniger anzeigen)

Hoffmann, C. von: Das Königlich Bayerische 4. Infanterie-Regiment König Karl von Würrtemberg von seiner Errichtung 1706 bis 1806

Ernst Siegfried Mittler Verlag, Bln., 1881.

614 S. mit 1 Frontispiz, zahlr. Uniformsbildern und Karten, Halbleinen der Zeit (Kanten etwas berieben und bestossen/Stempel auf Titel)---Verlag: Ernst Siegfried Mittler Verlag: Ernst Siegfried Mittler

614 S. mit 1 Frontispiz, zahlr. Uniformsbildern und Karten, Halbleinen der Zeit (Kanten etwas berieben und bestossen/Stempel auf Titel)---Verlag: Ernst Siegfried Mittler Verlag: Ernst Siegfried Mittler (weniger anzeigen)

Anonym: "Nützliches Allerley". Privates "Scrapbook" mit handschriftlichen chemisch-drogistischen Rezepturen und montierten Zeitungsausschnitten, Hamburg um 1900 betreffend.

ca. 1880, Hamburg, 1912.

Ca. 85 (davon ca. 40 beschriebene) Blätter, mit zahlr. aufgeklebten u. weiteren losen Text- und Bildausschnitten. 4to. Marmorierte Pp. d. Zt. mit von Hand betiteltem Deckelschild u. Vollrotschnitt.

Ca. 85 (davon ca. 40 beschriebene) Blätter, mit zahlr. aufgeklebten u. weiteren losen Text- und Bildausschnitten. 4to. Marmorierte Pp. d. Zt. mit von Hand betiteltem Deckelschild u. Vollrotschnitt. (weniger anzeigen)

Volkmann, Hans Richard von (1860-1927): Tonkrug auf einer Bank im Sonnenlicht, 1890, Aquarell

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ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Hans Richard von Volkmann (1860 Halle (Saale) - 1927 ebd.), Tonkrug auf einer Bank. Bleistift und Aquarell auf Papier, 20 x 26,7 cm (Sichtmaß), 37 x 45 cm (Rahmen), Datiert und monogrammiert unten links "Februar 1890 - HR. V. V." - Minimal nachgedunkelt. Hinter Glas im Passepartout gerahmt. zum Werk In der Technik seiner frühesten Jugendzeit - Bleistift und Aquarell - veranschaulicht Hans Richard von Volkmann ein Stillleben. Es ist aber kein herkömmliches Stillleben in einem Innenraum, sondern eine in der freien Natur angesiedelte Darstellung, die zudem im Freien und nicht im Atelier entstanden ist. Es handelt sich also um eine für von Volkmanns Oeuvre charakteristische Freilichtmalerei, die in der Malerkolonie Willingshausen geschaffen worden sein könnte, da die Freilichtmalerei dort programmatisch betrieben wurde und sich der Künstler in diesem Jahr dort aufgehalten hat. Und tatsächlich steht mit diesem Bild ein Manifest der Freilichtmalerei vor Augen. Von Volkmann demonstriert, dass der Gang aus dem Atelier ins Licht der Natur zu einer ganz neuen Qualität der Kunst führt. Um diesen bildlichen Beweis anzutreten, stellt er den Bezug zum Genre des Stilllebens her, das als Ateliersujet schlechthin bezeichnet werden kann. Zudem spielt beim Stillleben klassischer Art das Licht eine ganz wesentliche Rolle. Es ist der eigentliche Akteur des Stilllebens. Und gerade diesen für das Stillleben wesentlichen Moment arbeitet von Volkmann heraus, um das Potenzial der Freilichtmalerei aufzuzeigen: Er präsentiert die Gegenstände, wie sie sich im Sonnenlicht darbieten. Die Datierung auf den Februar und die kahlen Äste im Vordergrund verdeutlichen, dass es sich um einen klaren Wintertag im strahlenden Sonnenlicht handelt. Das zierliche Gewächs im Vordergrund wirft ebenso wie der Krug einen klar konturierten Schlagschatten. Am deutlichsten ist der Schattenwurf aber am Krug selbst ausgeprägt: Die Unterseite des Henkels mutet beinahe Schwarz an, wodurch die Oberseite und mit ihr der Krug selbst umso heller aufstrahlt. Das Aufstrahlen der Gegenstände im Sonnenlicht wird auch bei der Bank sichtbar. Als Komplementärphänomene zu den Schattenzonen sind an den Brettern der Sitzflächen Lichtkanten zu sehen und der obere Fuß der Bank strahlt gänzlich im Licht auf. Für diese Lichtintensität aktiviert von Volkmann das helle Weiß des Malgrundes. Durch die Darstellung der Gegenstände im gleißenden Sonnenlicht führt von Volkmann bildnerisch vor, dass eben diese Lichtqualität nur im Freien präsent ist. Und dieses Licht führt zu einer neuen Sicht auf die Gegenstände selbst. Der Krug auf der Bank wirkt wie ein zufälliges Arrangement, als ob der Künstler des Weges kam, diesem nicht intendierten Stillleben ansichtig wurde und es voller Faszination festhielt. Und dieser Faszination wohnt ein Erkenntnismoment inne, der sich auf die Gegenstände selbst bezieht. Erst ihr helles Aufstrahlen im Sonnenlicht offenbart ihr eigentliches So-Sein. Damit lässt das Sonnenlicht die Gegenstände gewissermaßen zu sich selbst kommen. Durch das im Atelier nicht gegebene Sonnenlicht erhält das Stillleben folglich eine ganz neue Realitätsdimension, die sich auch in den vom Sonnenlicht durchwirkten Farben niederschlägt: Die Bank und der Krug stehen in einem harmonischen Grau-Rosa-Kontrast zueinander, der vom Grün der angedeuteten Wiese hinterfangen wird. Zur Hervorhebung des Kruges als zentralem Bildgegenstand gehört auch, dass das Aquarell nicht vollständig ausgeführt worden ist. Diese non finito schreibt dem Bild eine Prozessualität ein, die verdeutlicht, dass etwas Prozesshaftes dargestellt worden ist, dessen Temporalität künstlerisch auf Dauer gestellt wurde. Daher hat von Volkmann das Bild signiert und auf den Monat genau datiert. (weniger anzeigen)

Hosemann, Theodor: Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840

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Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 22 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Th.[eodor] Hosemann. f.[ecit]" signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt, mit leichteren Knickspuren und am oberen Rand mit Montageresten. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Die Ausdrucksstärke der einfachen Pose - Möglicherweise eine Figur aus Friedrich (mehr anzeigen)

Theodor Hosemann (1807 Brandenburg - 1875 Berlin), Der Schauspieler Karl Seydelmann als Landsknecht, um 1840. Aquarell mit Bleistift, 22 cm (Höhe) x 14,7 cm (Breite), rechts unten in Blei mit "Th.[eodor] Hosemann. f.[ecit]" signiert. - Papier etwas nachgedunkelt, angestaubt, mit leichteren Knickspuren und am oberen Rand mit Montageresten. Die Darstellung selbst in kräftigen Farben und gutem Zustand. - Die Ausdrucksstärke der einfachen Pose - Möglicherweise eine Figur aus Friedrich Schillers "Wallenstein" verkörpernd, blickt der mit Muskete und Degen gerüstete Schauspieler Karl Seydelmann in die Ferne. Dabei ist sein Körper mit dem in die Seite gestützten linken Arm bildfrontal ausgerichtet, was der Figur eine von den Waffen unterstrichene Machtfülle verleiht und zugleich seine Entschlossenheit, sich dem Feid zu stellen, zum Ausdruck bringt. Dabei tritt die in die Höhe gehaltene Muskete in Analogie zu einer Fahnenstange, wodurch die Kampfbereitschaft als von der zur Schau getragenen Gesinnung motiviert erscheint. Dazu passt das die Haltung dramatisierende flammende ,Signalrot'. Die Ausdrucksstärke der Darstellung speist sich aus einfachen, beinahe alltäglichen Gesten, worin sich der ,neue Realismus' zeigt, der Seydelmanns Spiel mit Hosemanns Kunst verbindet. Die Meisterschaft von Hosemanns ausdrucksstarkem Realismus konzentriert sich in der ,sprechenden' Physiognomie. zum Künstler Bereits als Zwölfjähriger war Theodor Hosemann ab 1819 für die "Lithografische Anstalt Arnz & Winckelmann" in Düsseldorf tätig. Von 1822 bis 1828 studierte er zudem an der Düsseldorfer Kunstakademie und war dort ab 1826 Schüler Wilhelm Schadows. 1828 trennte sich Johann Christian Winckelmann von seinen Geschäftspartnern, den Brüdern Heinrich und Josef Arnz, und eröffnete in Berlin den auf Bilderbögen und Kinderbücher spezialisierten Verlag "Winckelmann & Söhne". Theodor Hosemann folgte Winckelmann als Verlagszeichner nach Berlin, wo er sich schnell einen Namen machte und ab 1830 auch für George Gropius "Bunte Hefte" tätig war. Von 1834 bis 1852 arbeitete er mit dem scharfzüngigen Humoristen Adolf Glaßbrenner zusammen, der seine Publikationen unter dem Namen Adolf Brennglas veröffentlichte, und schuf Illustrationen für dessen Reihe "Berlin wie es ist und - trinkt", das "Berliner Volksleben" und den "Komischen Volkskalender". Von 1842 bis 1855 war Hosemann Mitglied des renommierten Berliner Literatenvereins "Tunnel über der Spree", wo er aufgrund seiner nunmehr vor allem humoristischen Bilden den Vereinsnamen "[William] Hogarth" trug. 1857 wurde Hosemann als Professor an die Berliner Akademie berufen, wo 1874 Heinrich Zille zu seinen Schülern gehörte. Theodor Hosemanns Oeuvre umfasst zahlreiche Zeichnungen und etwa 6000 graphische Werke. Darüber hinaus war er auch als Maler tätig. Zu seinen bedeutendsten Buchillustrationen zählen die Schriften E. T. A. Hoffmanns, die Märchen Hans-Christian Andersens und die Abenteuer des Baron Münchhausen. "Das vormärzliche Berlin hat in ihm seinen getreuesten Chronisten und Schilderer gefunden; und hätte er nicht mehr geschaffen als seine Bilder aus dem Berliner Volksleben, sein Andenken könnte nicht verlöschen, und jeder, der die Geschichte unserer Stadt in jenen Zeiten recht verstehen will, muß auch die Schilderungen Hosemanns zur Hand nehmen - die beste Bilderchronik jener Jahre!" Schriften des Vereins für die Geschichte Berlins, September 1897 (weniger anzeigen)

Gaedechens, C. F. (Cipriano Francisco) (Hrsg): Albert Wulhases Testament, von Ostern 1459 bis Ostern 1860.

, Hamburg, 1860.

2 Bll., 1 lithograph. Titel (von A. Arends nach einer Zeichnung des Herausgebers, bei Charles Fuchs). 41 S. Mit 5 gefalt. Stammtafeln. 4to. Braunes Ln. d. Zeit mit Gold- u. Blindprägung.

2 Bll., 1 lithograph. Titel (von A. Arends nach einer Zeichnung des Herausgebers, bei Charles Fuchs). 41 S. Mit 5 gefalt. Stammtafeln. 4to. Braunes Ln. d. Zeit mit Gold- u. Blindprägung. (weniger anzeigen)

Blanc, Louis: Louis Blanc's Geschichte der zehn Jahre von 1830 bis 1840.

Verlag des literarischen Comptoirs, Zürich/Winterthur, 1843.

Hier: 5 Theile in 5 Büchern. Nebst einem Vorwort zur Verständigung der Deutschen und Franzosen von einem deutschen Publizisten in der Fremde. Aus dem Französischen von Gottlob Fink.. Gr.8°. [16,5 : 23,8 cm]. XXX/319, 326, 335, 373, 340 Seiten. Frakturdruck. Marmorierte Halblederbände. (Leder an Rückenenden mit Läsuren. Deckel außen und innen tlws. mit Verklebungsrückständen). - Ansonsten gut erhaltene Exemplare ohne Eintragungen.

Hier: 5 Theile in 5 Büchern. Nebst einem Vorwort zur Verständigung der Deutschen und Franzosen von einem deutschen Publizisten in der Fremde. Aus dem Französischen von Gottlob Fink.. Gr.8°. [16,5 : 23,8 cm]. XXX/319, 326, 335, 373, 340 Seiten. Frakturdruck. Marmorierte Halblederbände. (Leder an Rückenenden mit Läsuren. Deckel außen und innen tlws. mit Verklebungsrückständen). - Ansonsten gut erhaltene Exemplare ohne Eintragungen. (weniger anzeigen)

Lichtenstädt, [Jeremias Rudolf]: Die asiatische Cholera in Rußland in den Jahren 1829 und 1830.

Nach russischen Amtlichen Quellen bearbeitet. Nebst einer Karte.
Haude und Spener'sche Buchhandlung (S.J. Joseephy), Berlin, 1831.

8° (19x12), XXVI, 218 S., mit einer mehrfach gefalteten grenzkolorierten Karte, Pbd d.Zt. mit goldgepäg RSchild, dreiseitiger Rotschnitt,

8° (19x12), XXVI, 218 S., mit einer mehrfach gefalteten grenzkolorierten Karte, Pbd d.Zt. mit goldgepäg RSchild, dreiseitiger Rotschnitt, (weniger anzeigen)